Клемент Жанекин |

Клемент Жанекин

Устаттын чеберчилигин карап көрүңүз. V. Шекспир

Ал массалык аккорддордо мотеттерди чыгарабы, ызы-чуулуу башаламандыктарды чыгарууга батынабы, ырларында аялдардын чуру-чууларын жеткиреби, канаттуулардын үнүн чыгарабы – кереметтүү Жанекин ырдаган бардык нерседе ал кудай жана өлбөс. A. Banff

C. Janequin - XNUMX кылымдын биринчи жарымындагы француз композитору. – Кайра жаралуу доорунун эң жаркын жана көрүнүктүү инсандарынын бири. Тилекке каршы, анын өмүр жолу тууралуу ишенимдүү маалымат өтө аз. Ал эми гуманист сүрөтчүнүн, турмушту сүйгөн жана шайыр курдаштын, назик лириктин жана тапкыч сатирик-жанрдык живописчинин образы анын чыгармачылыгында экспрессивдүү ачылып, сюжеттик жана жанрдык жактан ар түрдүү. Кайра жаралуу доорунун музыкалык маданиятынын көптөгөн өкүлдөрү сыяктуу эле, Жанекин ыйык музыканын салттуу жанрларына кайрылган – мотеттерди, забурларды, массаларды жазган. Бирок замандаштары менен чоң ийгиликке жетишкен жана бүгүнкү күнгө чейин өзүнүн көркөм маанисин сактап келген эң оригиналдуу чыгармалар композитор тарабынан француз полифониялык ырынын светтик жанрында – шансондо жаралган. Франциянын музыкалык маданиятынын өнүгүү тарыхында бул жанр абдан маанилүү роль ойногон. Трубадурлардын жана трюверлердин чыгармачылыгында орун алган орто кылымдардагы элдик ыр жана поэтикалык маданиятта тамыр жайган шансон коомдун бардык социалдык катмарларынын ой-максатын, тилектерин билдирген. Демек, кайра жаралуу искусствосунун өзгөчөлүктөрү анда башка жанрларга караганда органикалык жана жаркыныраак чагылдырылган.

Жанекиндин ырларынын эң алгачкы (белгилүү) басылышы 1529-жылы Париждеги эң эски музыкалык принтер Пьер Аттенян композитордун бир катар негизги ырларын басып чыгарган кезде башталат. Бул дата сүрөтчүнүн өмүрүнүн жана чыгармачылык жолунун этаптарын аныктоодо кандайдыр бир баштапкы чекит болуп калды. Жанекиндин интенсивдүү музыкалык ишмердүүлүгүнүн биринчи этабы Бордо жана Анже шаарлары менен байланышкан. 1533-жылдан баштап өзүнүн капелласынын жогорку деңгээлдеги аткаруусу жана мыкты органы менен белгилүү болгон Анже соборунда музыкалык жетекчи катары көрүнүктүү кызматты ээлеген. Анжерде, 10-кылымдагы гуманизмдин негизги борбору, университет коомдук турмушта көрүнүктүү ролду ойногон, композитор XNUMX жылдай убакыт өткөргөн. (Франциялык кайра жаралуу маданиятынын дагы бир көрүнүктүү өкүлү Франсуа Рабленин дагы жаштыгы Анже менен байланыштырылышы кызык. Гаргантюа менен Пантагрюэлдин төртүнчү китебинин прологунда ал ушул жылдарды жылуу эскерет).

Жанекин Анжерден болжол менен кетет. 1540 Анын жашоосунун кийинки он жылдыгы тууралуу дээрлик эч нерсе белгилүү эмес. Жанекиндин 1540-жылдардын аягында кабыл алынгандыгынын документалдуу далилдери бар. герцог Франсуа де Гизге капеллан болуп кызмат кылуу. Жанекиндин герцогдун аскердик жеңиштерине арналган бир нече шансондор сакталып калган. 1555-жылдан композитор падышалык хордун ырчысы болуп, андан кийин падышанын "туруктуу композитору" наамын алган. Европадагы атак-даңкка, чыгармаларынын ийгилигине, шансон жыйнактарынын бир нече жолу басылышына карабастан, Жанекин олуттуу каржылык кыйынчылыктарды башынан кечирүүдө. 1559-жылы ал француз ханышасына поэтикалык билдирүү менен кайрылып, анда жакырчылыкка түздөн-түз нааразы болгон.

Күнүмдүк турмуштун кыйынчылыктары композиторду сындырган жок. Жанекен – шайырлыктын жана оптимизмдин бузулбас руху, жер бетиндеги бардык кубанычтарды сүйүүсү жана аны курчап турган дүйнөдөгү сулуулукту көрө билүү жөндөмдүүлүгү менен Ренессанс инсанынын эң жаркын түрү. Жанекендин музыкасын Рабленин чыгармачылыгы менен салыштыруу кеңири тараган. Сүрөтчүлөрдү тилдин ширелүүлүгү, колориттүүлүгү жалпылайт (Жанекең үчүн бул жөн гана максаттуу элдик сөз айкаштарына, тамашага жаркыраган, күлкүлүү, күлкүлүү поэтикалык тексттердин тандалышы эмес, ошондой эле түркүн түстүү деталдаштырылган сүрөттөмөлөргө, анын чыгармаларына езгече чынчылдыкты жана жандуулукту берген суроттук жана ономатопеялык ыкмаларды кенири колдонуу). Буга жаркын мисал болуп атактуу вокалдык фантазиясы "Париждин кыйкырыгы" саналат - Париждин көчө жашоосунун театралдык сценасы сыяктуу деталдуу. Ченемдүү кириш сөздөн кийин, автор угармандардан Париждин көчө диссонансын уккусу келеби деп сураган соң, спектаклдин биринчи эпизоду башталат – сатуучулардын тынымсыз жаңырып, бири-бирин алмаштырып, үзгүлтүккө учураткан чакырыктары: «пирог, кызыл шарап, сельд, эски бут кийим, артишок, сүт, кызылча, алча, орус буурчактары, каштан, көгүчкөндөр... «Аткаруу темпи барган сайын тездеп баратат, бул гүлдүү диссонанста «Гаргантюанын» гиперболасы менен байланышкан картинаны жаратууда. Фантазия чакырыктар менен аяктайт: «Уккула! Париждин ыйын уккула!”

Жанекиндин бир катар көркөм хор чыгармалары анын доорундагы маанилүү тарыхый окуяларга жооп катары жаралган. Композитордун эң популярдуу чыгармаларынын бири болгон "Согуш" 1515-жылдын сентябрь айында француз аскерлери швейцариялыктарды талкалаган Мариньянодогу салгылашууну сүрөттөйт. Титиан менен Тинтореттонун согуштук полотнолорунда чоң музыкалык фресканын үн сүрөтү жаркыраган жана рельефте жазылган. Анын лейттемасы – булуттун чакырыгы – чыгарманын бардык эпизоддорунан өтөт. Ачылып жаткан поэтикалык сюжетине ылайык, бул шансон эки бөлүмдөн турат: 1ч. – согушка даярдык, 2 саат – анын сүрөттөлүшү. Хор жазмасынын текстурасын ээн-эркин өзгөртүп, композитор текстти ээрчип, салгылашуу алдындагы акыркы көз ирмемдердин эмоционалдык чыңалуусун, жоокерлердин баатырдык чечкиндүүлүгүн берүүгө аракеттенет. Салгылашуудагы сүрөттө Жанекин көптөгөн жаңычыл, өз мезгилине карата өтө тайманбас, ономатопеялык ыкмаларды колдонот: хор үнүнүн бөлүктөрүндө барабандардын кагылышын, сурнай сигналдарын, кылычтын тарсылдаганын туурайт.

Өз доорунун ачылышына айланган «Мариньано салгылашы» шансону Жанекиндин мекендештеринин арасында да, Франциядан тышкары жерлерде да көптөгөн имитацияларды жараткан. Композитор өзү Франциянын жеңиштеринен улам пайда болгон патриоттук көтөрүлүштөн шыктанган мындай чыгармаларга бир нече жолу кайрылган («Мец салгылашы» – 1555 жана «Ренти салгылашы» – 1559). Жанекеңдин баатырдык-патриоттук шансондорунун угуучуларга тийгизген таасири өтө күчтүү болду. Анын замандаштарынын бири күбөлөндүргөндөй, «Мариньяно согушу» аткарылганда... катышкандардын ар бири курал алып, согуштук позага ээ болушкан».

Жанрдын жана күнүмдүк турмуштун экспрессивдүү поэтикалык очерктеринин жана иллюстративдик картиналарынын ичинен хор полифониясынын жардамы менен жаралган Жанекендин талантына суктангандар «Бугу мергенчилик», «Куштардын сайрашы», «Булбулдун» ономатопеялык пьесалары жана «Аялдардын чатагы» күлкүлүү сценасын өзгөчө белгилешкен. Сюжет, көркөм музыка, көп сандаган деталдардын үнүнүн кылдаттыгы полотнодо сүрөттөлгөн эң майда деталдарга маани берген голландиялык сүрөтчүлөрдүн полотнолору менен байланышты жаратат.

Композитордун камералык вокалдык лирикасы угуучуларга анын монументалдык хор чыгармаларына караганда алда канча аз белгилүү. Жанекин чыгармачылыгынын алгачкы мезгилинде А.Пушкиндин сүйүктүү акындарынын бири Клемент Мароттун поэзиясына ыктаган. 1530-жылдардан баштап шансон атактуу "Плеиадалардын" акындарынын ырларында пайда болот - александриялык акындардын топ жылдызынын элесине өз союзун атаган жети көрүнүктүү сүрөтчүнүн чыгармачыл жамааты. Жанекин алардын чыгармачылыгында образдардын татаалдыгы жана керкемдуулугу, стилдин музыкалуулугу, сезимдердин жалындуулугу менен баурап алган. «Акындардын падышасы» П.Ронсардын ыр саптары боюнча жазылган вокалдык чыгармалар аны замандаштары Ж.Дю Беллай, А.Байф деп аташкан. Жанекиндин полифониялык көп үндүү ыр жаатындагы гуманисттик искусствосунун салттарын Гийом Котеле жана Клаудин де Сермиси улантышкан.

Н. Яворская