Pietro Mascagni |

Пьетро Маскани

Масканы. «Айыл сыймыгы». Интермеццо (дирижер — Т. Серафин)

Бул жигиттин эбегейсиз, жомоктогудай ийгилиги акылдуу жарнаманын натыйжасы деп ойлошубуз бекер эле... Маскани, албетте, өтө таланттуу гана адам эмес, ошондой эле абдан акылдуу. Ал азыркы учурда реализмдин духу, искусствонун турмуш чындыгы менен жакындашуусу бардык жерде бар экенин, кумарлары, кайгылары менен адам бизге кудайларга, жарым кудайларга караганда түшүнүктүү жана жакын экенин түшүндү. Таза италиялык пластикалык жана сулуулук менен ал өзү тандап алган турмуштук драмаларды сүрөттөйт жана натыйжада дээрлик кайдыгерликсиз боорукер жана коомчулукка жагымдуу чыгарма пайда болду. П Чайковский

П.Масканьи наабайчынын үй-бүлөсүндө туулган, музыканы мыкты сүйүүчү. Уулунун музыкалык жөндөмүн байкаган атасы аз акчасын аяп, балага мугалимди – баритон Эмилио Бианки жалдайт, ал Пьетро музыкалык лицейге тапшырууга даярдайт. Черубини. 13 жашында 1885-курстун студенти кезинде Маскани до минордогу симфонияны жана «Аве Марияны» жазган, алар чоң ийгилик менен аткарылган. Андан кийин жөндөмдүү жигит Г.Пуччини ошол эле учурда окуган А.Понкиелли менен Милан консерваториясында композиция боюнча окуусун уланткан. Консерваторияны аяктагандан кийин (2) Маскани дирижер жана оперетта труппаларынын жетекчиси болуп, аны менен бирге Италиянын шаарларын кыдырган, андан тышкары сабак берген жана музыка жазган. «Сонцогно» басмасы бир актылуу операга конкурс жарыялаганда Маскани досу Г.Торгиони-Тоцеттиден Г.Верганын «Айылдык ар-намыс» деген сенсациялуу драмасынын негизинде либретто жазууну суранган. Опера 2 айда даяр болгон. Бирок жеңишке үмүтү жок Маскани мелдешке өзүнүн “мээ баласын” жиберген эмес. Муну күйөөсүнөн жашыруун түрдө аялы жасаган. Айыл намысы биринчи сыйлыкка татыктуу болуп, композитор 17 жыл бою ай сайын стипендия алып турган. 1890-жылдын XNUMX-майында Римде операнын коюлушу ушунча триумф болгондуктан, композитор келишимдерди түзүүгө үлгүрбөй калган.

Масканинин «Айылдык Ардак» операсы жаңы опералык багыт болгон верисмонун башталышын белгиледи. Веризм көркөм тилдин ошол каражаттарын интенсивдүү пайдаланган, алар драмалык экспрессиянын, ачык, жылаңач эмоциянын эффекттерин жаратып, шаардык жана айыл кедейлеринин турмушун түстүү чагылдырууга салым кошкон. Конденсацияланган эмоционалдык абалдардын атмосферасын түзүү үчүн Маскани опералык практикада биринчи жолу “кыйкырык ариясын” колдонгон – ыйга чейин өтө эркин обон менен, вокалдык оркестрдин күчтүү унисондук дубляжында. туу чокусу... 1891-жылы опера Ла Скалада коюлган жана Дж.Верди: «Эми мен тынчтыкта ​​өлсөм болот – италиялык операнын жашоосун уланта турган бирөө бар» деп айтканы бар. Масканинин урматына бир нече медалдар чыгарылып, падыша өзү композиторго "Таажынын Chevalier" ардактуу наамын ыйгарган. Масканиден жаңы опералар күтүлгөн. Бирок, кийинки он төрттүн бири да "Рустик Ардак" даражасына көтөрүлгөн эмес. Ошентип, 1895-жылы Ла Скалада "Уильям Рэтклифф" музыкалык трагедиясы коюлду - он эки спектакльден кийин ал сахнаны уятсыз таштап кетти. Ошол эле жылы Сильвано лирикалык операсынын премьерасы болбой калган. 1901-жылы Миланда, Римде, Туринде, Венецияда, Генуяда жана Веронада ошол эле 17-январда кечинде «Маскалар» операсынын премьерасы болуп өткөн, бирок композитордун үрөйүн учурган опера ушунчалык кеңири жарнамаланган. ошол эле күнү кечинде бардык шаарларда угулат. Атүгүл Э.Карузо менен А.Тосканинидин катышуусу да аны Ла Скалада сактап кала алган жок. «Бул,— дейт италиялык акын А.Негри айткандай, — италиялык операнын буткул тарыхындагы эн укмуштуудай ийгиликсиздик». Композитордун эң ийгиликтүү опералары Ла Скалада (Парижинада – 1913, Нерон – 1935) жана Римдеги Костанци театрында (Ирис – 1898, Кичи Марат – 1921) коюлган. Маскани опералардан тышкары оперетталарды («Неапольдогу король» – 1885, «Ооба!» – 1919), симфониялык оркестрге, фильмдерге музыка, вокалдык чыгармаларды жазган. 1900-жылы Маскани Россияга концерттер менен келип, заманбап операнын абалы жөнүндө айтып, абдан жылуу кабыл алган.

Композитордун өмүрү XNUMX-кылымдын ортосунда аяктаган, бирок анын аты XNUMX-кылымдын аягындагы италиялык опера классикасында калган.

М. Дворкина

Композициялар:

сериалдар – Айылдык Ардак (Gavalleria rusticana, 1890, Костанци театры, Рим), Дос Фриц (L'amico Fritz, Э. Эркман менен А. Шатриандын аттас пьесасы жок, 1891, ошол эле жерде), бир туугандар Ранцау (I Ранцау, оюндан кийин ошол эле ат менен Эркман жана Шатриан, 1892, Пергола театры, Флоренция), Уильям Рэтклифф (Г. Гейненин драмалык балладасынын негизинде, которгон А. Маффей, 1895, Ла Скала театры, Милан), Сильвано (1895, ошол эле жерде). ), Занетто (П. Коппенин "Өтүп бара жаткан" пьесасынын негизинде, 1696, Россини театры, Песаро), Ирис (1898, Костанци театры, Рим), Маскалар (Ле Масшере, 1901, Ла Скала театры да бар », Милан), Амика (Амиса, 1905, Казино театры, Монте-Карло), Исабо (1911, Колизео театры, Буэнос-Айрес), Парижина (1913, Ла Скала театры, Милан), Ларк ( Лодолетта, Де ла Раманын "Жыгач бут кийим" романынын негизинде , 1917, Костанци театры, Рим), Кичинекей Марат (Il piccolo Marat, 1921, Костанци театры, Рим), Нерон (П. Коссанын ушул эле аталыштагы драмасынын негизинде, 1935, «Ла Скала» театры, Милан); оперетта – Неаполдогу падыша (Il re a Napoli, 1885, муниципалдык театр, Кремона), Ооба! (Си!, 1919, Квирино театры, Рим), Пинотта (1932, Казино театры, Сан-Ремо); оркестрдик, вокалдык жана симфониялык чыгармалар, фильмдерге музыка ж.б.