Консонанс |

Француз консонансы, лат. consonantia – үзгүлтүксүз, үнсүз тыбыш, үнсүздүк, гармония

Бир убакта угулган тондорду кабылдоодо биригүү, ошондой эле үндөрдүн кошулуусу катары кабыл алынат. К-дын түшүнүгү диссонанс түшүнүгүнө карама-каршы келет. К-га таза прима, октава, бешинчи, төртүнчү, мажор жана минор үчтөн, алтынчы (таза төртүнчү, бастарга карата алынган, диссонанс деп чечмеленет) жана диссонанттылардын (мажор жана минор) катышуусуз бул интервалдардан түзүлгөн аккорддор кирет. алардын кайрылуулары менен терец). К-дын диссонанстын айырмасы 4 аспектиде каралат: математикалык., физикалык. (акустикалык), музыкалык-физиологиялык жана муз.-психологиялык.

Математикалык жактан К. диссонанска караганда жөнөкөй сандык байланыш (пифагорчулардын эң байыркы көз карашы). Мисалы, табигый интервалдар термелүү сандарынын же сап узундуктарынын төмөнкүдөй катыштары менен мүнөздөлөт: таза прима – 1:1, таза октава – 1:2, таза бешинчи – 2:3, таза төртүнчү – 3:4, алтынчы чоң – 3 :5, мажор учунчу — 4:5, кенже учунчу — 5:6, кенже алтынчы — 5:8. Акустикалык жактан К. — тондордун ушундай консонансы, Кром менен (Г. Гельмгольц боюнча) обертондор согууларды чыгарбайт же катуу согуулары бар диссонанстардан айырмаланып, согуу начар угулат. Бул көз караштардан алганда, когеренттүүлүк менен диссонанстын ортосундагы айырма жалаң сандык, ал эми алардын ортосундагы чек ара каалагандай. Музыкалык-физиологиялык феномен катары К.-дын кабылдоочунун нерв борборлоруна жагымдуу таасир этүүчү жайбаракат, жумшак үн. Г.Гельмгольцтун айтымында, К. «угуу нервдерин жумшак жана бирдей дүүлүктүрүүнүн жагымдуу түрүн» берет.

Полифониялык музыкадагы гармония үчүн диссонанстан К-га жылмакай өтүү, анын чечилиши өзгөчө маанилүү. Бул өтүү менен байланышкан чыңалуу разряд өзгөчө канааттануу сезимин берет. Бул эң күчтүү экспресстердин бири. гармониянын каражаттары, музыка. Гармоникалардын диссонанттык көтөрүлүштөрүнүн жана үнсүз рецессияларынын мезгил-мезгили менен алмашып турушу. чыңалуу формалары, айткандай, «гармоникалык. кээ бир биологиялык жарым-жартылай окшош музыканын деми. ритмдер (жүрөктүн жыйрылышында систола жана диастола ж. б.).

Музыкалык-психологиялык жактан гармония диссонанска салыштырмалуу туруктуулуктун, бейпилдиктин, умтулуунун, толкундануунун жана тартылуу күчүн чечүүнүн жоктугу; мажор-минор тоналдык тутумунун алкагында К-дын диссонанстын айырмасы сапаттык мүнөздө болуп, курч карама-каршылык, карама-каршылык даражасына жетип, өзүнө таандык өзгөчөлүккө ээ. эстетикалык баалуулук.

К-дын проблемасы интервалдар, режимдер, музалар жөнүндөгү окууга тиешелүү музыка теориясынын биринчи маанилүү бөлүмү болуп саналат. системалар, музыкалык аспаптар, ошондой эле полифониялык склад (кеңири мааниде – контрпункт), аккорд, гармония жөнүндөгү доктриналар, акыр аягында музыка тарыхына чейин жайылган. Музыканын эволюциясынын тарыхый мезгили (болжол менен 2800 жылды камтыган) өзүнүн бардык татаалдыгы менен дагы эле салыштырмалуу бирдиктүү нерсе, музалардын табигый өнүгүүсү катары түшүнүүгө болот. аң-сезим, анын түпкү идеяларынын бири болуп ар дайым туруктуу таяныч – музалардын үнсүз өзөгү болгон. структуралар. Музыкадагы К-дын тарыхка чейинки тарыхы музалар. таза прима 1 : 1 катышын үнгө (же эки, үч тыбышка) кайтуу формасында өздөштүрүү, өзүнө барабар бирдейлик катары түшүнүлөт (оригиналдуу жалтыратуудан айырмаланып, үндү туюнтуунун тонго чейинки формасы ). К. 1:1 менен байланышкан, гармония принциби туруктуу. к-ты өздөштүрүүнүн кийинки этабы. төртүнчү 4:3 жана бешинчиси 3:2 интонациясы болгон, ал эми төртүнчүсү, кичине интервал катары тарыхый жактан бешинчиден мурда келген, ал акустика жагынан жөнөкөй болгон (төртүнчү доор деп аталган). Алардан жаралган кварта, квинт жана октава обондун кыймылын башкарып, режим түзүүнү жөнгө салуучу болуп калат. К-дын өнүгүүсүнүн бул этабы, мисалы, антиквариат искусствосун билдирет. Греция (типтүү мисал Сколия Сейкила, б.з.ч. 1-кылым). Орто кылымдын башталышында (IX кылымдан баштап) полифониялык жанрлар (органум, гимел жана фаубурдон) пайда болуп, мында убакыт боюнча чачыраган жанрлар синхрондуу болуп калган (Musica enchiriadisте параллель органум, 9-кылымга жакын). Соңку орто кылымдардын доорунда үчтөн жана алтынчыдан (9: 5, 4: 6, 5: 5, 3: 8) өнүгүүсү К.; Нарда. музыка (мисалы, Англияда, Шотландияда), бул өткөөл, кыязы, профессионалдык, көбүрөөк байланышкан чиркөөгө караганда эртерээк болгон. салт. Кайра жаралуу доорунун басып алуулары (5–14-кылымдар) – үчтөн жана алтынчыдан жалпыга К. катары бекитилиши; мелодиялык катары акырындык менен ички кайра уюштуруу. түрлөрү жана бардык полифониялык жазуу; жалпылоочу негизги катары үнсүз үчилтикти алдыга жылдыруу. консонанс түрү. Азыркы заман (16-17-кылым) – үч тыбыштуу үнсүздөрдүн комплексинин эң жогорку гүлдөшү (К. эки тыбыштын бирикмеси катары эмес, биринчи кезекте бириккен үнсүз үчилтик катары түшүнүлөт). From con. 19-кылымда Европада диссонанс музыкада барган сайын маанилүү болуп баратат; акыркысынын үнүнүн курчтугу, күчтүүлүгү, жаркырагандыгы, ага мүнөздүү тыбыштык мамилелердин өтө татаалдыгы К- менен диссонанстын ортосундагы мурунку байланышты өзгөрткөн жагымдуулугу касиеттери болуп чыкты.

Биринчи белгилүү теориясы К. Антих тарабынан сунушталган. музыка теоретиктери. Пифагор мектеби (б. з. ч. 6-4-кылым) үнсүздөрдүн классификациясын негиздеген, ал жалпысынан байыркы доордун аягына чейин сакталып, орто кылымдарга узак убакыт бою таасирин тийгизген. Europe (Boethius аркылуу). Пифагорчулардын айтымында, К. эң жөнөкөй сандык байланыш болуп саналат. Кадимки грек музыкасын чагылдырат. Пифагордуктар 6 «симфонияны» түзүшкөн. – “үнсүздөр”, б.а К.): кварта, бешинчи, октава жана алардын октавалык кайталанышы. Бардык башка интервалдар "диафониялар" (диссонанстар), анын ичинде классификацияланган. үчүнчү жана алтынчы. K. математикалык жактан негизделди (монохорда саптын узундуктарынын катышы боюнча). Dr. көз карашы К. Аристоксен жана анын мектебинен чыккан, алар К. бир кыйла жагымдуу мамиле болуп саналат. Экөө тең антиквариат. түшүнүктөр бири-бирин толуктап, физикалык жана математикалык негиздерин түзөт. жана музыкалык-психологиялык. теориялык тармактары. музыка таануу. Алгачкы орто кылымдардын теоретиктери байыркылардын көз караштарын бөлүшүшкөн. 13-кылымда, орто кылымдын аягында гана үчтөн бирдиктин консонансы илим тарабынан биринчи жолу катталган (concordantia imperfecta улуу Иоганнес де Гарландия менен Кельндик Франко). Үнсүз тыбыштар (алтычылар көп өтпөй алардын арасына кирген) менен диссонанстардын ортосундагы чек ара теориялык жактан биздин мезгилге чейин формалдуу түрдө сакталып келген. Триада триаданын бир түрү катары акырындык менен музыка теориясы тарабынан жеңип алынган (кемчиликсиз жана жеткилең эмес триадалардын айкалышы В. Одингтон, с. 1300; Царлино тарабынан үчилтиктерди биримдиктин өзгөчө түрү катары таануу, 1558). К катары үчилтиктерди чечмелөө ырааттуу. жаңы замандын гармониясы жөнүндөгү окууларда гана берилет (мында к. аккорддор мурунку к-нын ордуна келди. интервалдардын). J. F. Рамо биринчи болуп терец негиздеме- К. музыканын негизи катары. Функционалдык теория боюнча (М. Гауптман, Г. Гельмгольц, X. Риман), К. табияты менен шартталган. бир нече тыбыштардын биригип бир бүтүмгө айланышынын мыйзамдары жана үндөштүктүн эки гана формасы (Кланг) мүмкүн: 1) негизги. тон, үстүңкү бешинчи жана жогорку чоң үчүнчү (чоң үчилтик) жана 2) негизги. тон, төмөнкү бешинчи жана төмөнкү негизги үчүнчү (кичи триада). Мажор же минор үчилтигинин тыбыштары К. алар бир үндөштүккө таандык деп эсептелгенде гана – же Т, же Д, же С. Акустикалык үнсүз, бирок ар кандай үнсүздөргө таандык тыбыштар (мисалы, С-дурда d1 – f1), Римандын пикири боюнча, жалаң гана «ойдон чыгарылган үнсүздөрдү» түзөт (бул жерде толук тактык менен К.нын физикалык жана физиологиялык жактарынын ортосундагы дал келбестик). , бир жагынан, психологиялык, экинчи жагынан, ачылат). Mn. азыркы заманды чагылдырган 20-кылымдын теоретиктери. алар муз. искусст-вонун эц маанилуу функцияларын диссонанска которулган практика — эркин (даярдоосуз жана уруксатсыз) колдонуу укугу, курулушту жана буткул ишти жыйынтыктоо мумкунчулугу. A. Шоенберг К-тын ортосундагы чектин салыштырмалуулугун ырастайт. жана диссонанс; ошол эле идеяны деталдуу иштеп чыккан П. Hindemith. B. L. Яворский биринчилерден болуп бул чекти толугу менен четке каккан. B. V. Асафиев ортосундагы айырманы кескин сынга алган К.

Колдонулган адабияттар: Дилецкий Н.П., Музыкант Грамматика (1681), ред. С.Смоленский, Петербург, 1910; өзүнүн «Музыкалык грамматикасы» (1723; факсимилдик бас., Кипв, 1970); Чайковский П.И., Гармонияны практикалык изилдөө боюнча колдонмо, М., 1872, кайра басылып чыккан. толугу менен. кол. соч., том. III-а, ​​М., 1957; Римский-Корсаков Г.А., Гармониянын практикалык окуу китеби, Петербург, 1886, кайра басылып чыккан. толугу менен. кол. соч., том. IV, М., 1960; Яворский Б.Л., Музыкалык кептин структурасы, I-III бөлүктөрү, М., 1908; өзүнүн, Листтин юбилейине байланыштуу бир нече ой, «Музыка», 1911, No 45; Танеев С.И., Катуу жазуунун көчмө контрпункт, Лейпциг, 1909; Шлозер В., Консонанс жана диссонанс, «Аполлон», 1911, No л; Гарбузов Н.А., Үнсүз жана диссонанттык интервалдар жөнүндө, «Музыкалык билим», 1930, № 4-5; Асафиев Б.В., Музыкалык форма процесс катары, китеп. I-II, М., 1930-47, Л., 1971; Мазель Л.А., Рыжкин И. Я., Теориялык музыка таануу тарыхынын очерктери, т. I-II, М., 1934-39; Тюлин Ю. Н., Гармония жөнүндө окутуу, Л., 1937; Музыкалык акустика. Сб. макалалар ред. Н.А.Гарбузова тарабынан редакцияланган. Москва, 1940. Клещов С.В., Диссонантты жана үнсүз үнсүздөрдү айырмалоо маселеси боюнча, «Академик И.П.Павловдун физиологиялык лабораторияларынын эмгектери», т. 10, М.-Л., 1941; Медушевский В.В., Консонанс жана диссонанс музыкалык системанын элементтери катары, «VI Бүткүл союздук акустикалык конференция», М., 1968 (К. бөлүм).

Ю. Н. Холопов