Даниел Франсуа Эсприт Обер |

Даниел Обер

Обер. "Фра Диаволо". Жаш Агнес (Н. Фигнер)

Франция институтунун мүчөсү (1829). Бала кезинде скрипкада ойногон, романстарды жазган (алар басылып чыккан). Аны коммерциялык карьерага даярдаган ата-энесинин каалоосуна каршы, ал өзүн музыкага арнаган. Анын театралдык музыкадагы биринчи, дагы деле ышкыбоздук тажрыйбасы Л. Черубини жактырган «Юлия» (1811) комикс операсы болгон (анын жетекчилиги астында Оберт кийинчерээк композицияны изилдеген).

Оберттин биринчи сахналаштырылган «Жоокерлер эс алуудагы» (1813) жана «Завет» (1819) комикс опералары таанылган эмес. Атак-даңк ага «Койчу айым – сепилдин ээси» (1820) комикс операсын алып келген. 20-жылдардан баштап. Обер өзүнүн операларынын көбүнүн либреттосунун автору (алардын биринчиси Лестер жана Сноу болгон) драматург Э.Скрайб менен узак мөөнөттүү жемиштүү кызматташа баштаган.

Чыгармачылык жолунун башталышында Оберт Г.Россини менен А.Бойльдонун таасиринде болгон, бирок ансыз да «Масон» (1825) комикс операсы композитордун чыгармачылык өз алдынчалыгын жана оригиналдуулугун айгинелеп турат. 1828-жылы анын атагын түптөгөн «Портисиден келген дудук» (Fenella, либ. Скрибе жана Ж. Делавинь) операсы салтанаттуу ийгилик менен коюлган. 1842-71-жылдары Обер Париж консерваториясынын директору, 1857-жылдан ордо композитору да болгон.

Обер Ж.Мейербеер менен бирге чоң опера жанрынын жаратуучуларынын бири. Бул жанрга «Портисиден келген дудук» операсы кирет. Анын сюжети – 1647-жылы испаниялык кулчуларга каршы неаполитандык балыкчылардын көтөрүлүшү – Франциядагы 1830-жылдагы июль революциясынын алдындагы коомдук маанайга туура келген. Опера өзүнүн багыты менен алдыңкы аудиториянын суроо-талабына жооп берип, кээде революциялык спектаклдерди пайда кылган (1830-жылы Брюсселдеги спектаклдеги патриоттук көрүнүш Бельгиянын Голландия бийлигинен бошотулушуна алып келген көтөрүлүштүн башталышы катары кызмат кылган). Россияда операны орус тилинде көрсөтүүгө падышалык цензура «Палермо бандиттери» (1857) деген ат менен гана уруксат берген.

Бул реалдуу-тарыхый сюжетке негизделген биринчи ири опера, анын каармандары байыркы баатырлар эмес, карапайым адамдар. Обер баатырдык теманы элдик ырлардын, бийлердин, ошондой эле Улуу Француз революциясынын согуштук ырларынын жана марштарынын ритмикалык интонациялары аркылуу чечмелейт. Операда карама-каршы драматургиянын ыкмалары, көп сандаган хорлор, массалык жанрдык жана баатырдык сценалар (базардагы, көтөрүлүш), мелодрамалык кырдаалдар (жиндилик сахнасы) колдонулат. Каарман кыздын ролу балеринага тапшырылган, бул композиторго Фенелланын сахналык оюнун коштогон образдуу экспрессивдүү оркестрдик эпизоддор менен партитураны каныктырууга, операга эффективдүү балеттин элементтерин киргизүүгө мүмкүндүк берген. «Портисиден келген дудук» операсы элдик-баатырдык жана романтикалык операнын мындан аркы өнүгүшүнө таасирин тийгизген.

Обер француз комикс операсынын эң ири өкүлү. Анын «Фра Диаволо» (1830) операсы бул жанрдын тарыхында жаңы этапты түзгөн. Көптөгөн комикс операларынын ичинен «Коло ат» (1835), «Кара домино» (1837), «Тааждын алмаздары» (1841) өзгөчөлөнөт. Обер 18-кылымдагы француз комикс операсынын чеберлеринин салттарына таянган. (Ф.А. Филидор, П.А. Monsigny, AEM Гретри), ошондой эле анын улуу замандашы Бойлди Россини чеберчилигинен көп нерсени үйрөнгөн.

Обер Скрибе менен бирдикте укмуштуу жана авантюристтик, кээде жомоктук сюжеттер, табигый жана тез өнүгүп келе жаткан, укмуштуудай, оюн-зоок, кээде гротесктик кырдаалдарга толгон экшн менен мүнөздөлгөн комикс опера жанрынын жаңы түрүн жараткан.

Оберттин музыкасы күлкүлүү, комедиялык бурулуштарды сезимтал чагылдырып, жаркыраган жеңилдикке, ырайымдуулукка, кызыктуу жана жаркыраган. Ал француз күнүмдүк музыкасынын (ыр жана бий) интонацияларын камтыган. Анын партитуралары обондуу сергектик жана ар түрдүүлүк, курч, курч ритмдер жана көбүнчө тымызын жана жандуу оркестрлер менен айырмаланат. Обер ариоздук жана ырдын түрлөрүн колдонуп, ансамблдерди, хорлорду чебердик менен киргизген, аларды оюн, таасирдүү чечмелеп, жандуу, түркүн түстүү жанрдык көрүнүштөрдү жараткан. Чыгармачылык асылдуулук Обертте ар түрдүүлүк жана жаңылыктар менен айкалышкан. А.Н.Серов композиторго жогорку баа, жаркын мүнөздөмө берген. Оберттин эң мыкты опералары өзүнүн популярдуулугун сактап калды.

Э.Ф.Бронфин

Композициялар:

сериалдар – Жулия (Жюли, 1811, Шим сепилиндеги жеке театр), Жан де Кувен (Жан де Кувен, 1812, ошол эле жерде), Аскердик эс алууда (Le séjour militaire, 1813, Фейдо театры, Париж), Керээз, же Сүйүү ноталары (Le testament ou Les billets doux, 1819, Опера комикс театры, Париж), Койчу айым – сепилдин ээси (La bergère châtelaine, 1820, ошол эле жерде), Эмма же бейкапар убада (Emma ou La) promesse imprudente, 1821, ошол эле жерде), Лестер (1823, ошол эле жерде), Кар (La neige, 1823, ошол эле жерде), Испаниядагы Vendôme (Vendôme en Espagne, П. Герольд менен бирге, 1823, Падышанын музыкалык академиясы жана Бий, Париж), Корт концерти (Le concert à la cour, ou La débutante, 1824, Опера комикс театры, Париж), Леокадия (Léocadie, 1824, ошол эле жерде), Кыш коюучу (Le mason, 1825, ошол эле жерде), Уялчаак ( Le timide , ou Le nouveau séducteur, 1825, ошол эле жерде), Фиорелла (Fiorella, 1825, ошол эле жерде), Портичиден келген тилсиз (La muette de Portici, 1828, Падышанын музыка жана бий академиясы, Париж), колукту (La fiancée, 1829, Опера Комик, Париж), Фра Д iavolo (F ra Diavolo, ou L'hôtellerie de Terracine, 1830, ошол эле жерде), Кудай жана Баядере (Le dieu et la bayadère, ou La courtisane amoureuse, 1830, Падыша. Музыка жана бий академиясы, Париж; унчукпаган баядере исптин ролу. балерина М. Таглиони), Сүйүү потону (Le philtre, 1831, ошол эле жерде), Маркиз де Бренвильерс (La marquise de Brinvilliers, 8 башка композиторлор менен бирге, 1831, Опера комикс театры, Париж), Ант (Le serment, ou Les faux) -monnayeurs, 1832, Кингдин музыка жана бий академиясы, Париж), Густав III же Маскарад бал (Густав III, ou Le bal masque, 1833, ошол эле жерде), Lestocq, ou L' intrigue et l'amour, 1834, Опера Комикс, Париж), «Коло ат» (Le cheval de bronze, 1835, ошол эле жерде; 1857-жылы кайра иштелип чыгып, чоң опера), Актеон (Actéon, 1836, ошол эле жерде), Ак калпакчалар (Les chaperons blancs, 1836, ошол эле жерде), Элчи. (L'ambassadrice, 1836, ошол эле жерде), Кара домино (Le domino noir, 1837, ошол эле жерде), Пери-Лейк (Le lac des fées, 1839, Падышанын музыка жана бий академиясы», Париж), Занетта (Занетта, ou Jouer) avenc le feu, 1840, Опера комикс театры, Париж), Бриллианттар таажы (Les diamants de la couronne, 1841, ошол эле жерде), Герцог Олонна (Le duc d'Olonne, 1842, ошол эле жерде), Шайтандын үлүшү (La part) du diable, 1843, ошол эле жерде) , Siren (La sirène, 1844,ошол эле жерде), Barcarolle, or Love and Music (La barcarolle ou L'amour et la musique, 1845, ошол эле жерде), Хайде (Haydée, ou Le secret, 1847, ошол эле жерде), Адашкан уул (L'enfant prodigue, 1850) , Падыша. Музыка жана бий академиясы, Париж), Зерлина (Zerline ou La corbeille d'oranges, 1851, ошол эле жерде), Марко Спада (Марко Спада, 1852, Опера комикс театры, Париж; 1857-жылы кайра каралып, балет), Дженни Белл (Женни Белл) , 1855, ошол эле жерде), Манон Леско (Manon Lescaut, 1856, ошол эле жерде), Черкес аял (La circassienne, 1861, ошол эле жерде), Король де Гарбенин колуктусу (La fiancée du roi de Garbe, 1864, ошол эле жерде) , Бакыттын биринчи күнү (Le premier jour de bonheur, 1868, ошол эле жерде), Сүйүүнүн кыялы (Rêve d'amour, 1869, ошол эле жерде); саптар. квартеттери (жарыяланбаган) ж.б.