20-кылымдын башындагы чет элдик музыка

Композиторлордун хроматикалык масштабдын бардык мүмкүнчүлүктөрүн максималдуу түрдө пайдаланууга умтулуусу мурунку кылымдардагы жетишкендиктерди жалпылаган жана адамдын аң-сезимин музыканы ченден тышкары кабыл алууга даярдаган академиялык чет элдик музыканын тарыхындагы өзүнчө бир мезгилди бөлүп көрсөтүүгө мүмкүндүк берет. 12 тондук система.

20-кылымдын башталышы музыка дүйнөсүнө заманбап деген ат менен 4 негизги агымды берди: импрессионизм, экспрессионизм, неоклассицизм жана неофольклоризм – алардын баары ар кандай максаттарды көздөп гана тим болбостон, ошол эле музыкалык доордун ичинде бири-бири менен өз ара аракеттенишет.

Импрессионизм

Адамды индивидуалдаштыруу жана анын ички дүйнөсүн билдирүү боюнча кылдаттык менен жасалган иштерден кийин музыка анын таасирлерине, башкача айтканда, адам курчап турган жана ички дүйнөнү КАНДАЙ кабыл алат дегенге өткөн. Чыныгы реалдуулук менен түштөрдүн ортосундагы күрөш биринин жана экинчисинин ой жүгүртүүсүнө орун берди. Бирок, бул өткөөл француз сүрөт искусствосунда бир эле аталыштагы кыймыл аркылуу ишке ашкан.

Клод Моне, Пувис де Шаваннес, Анри де Тулуз-Лотрек жана Пол Сезанндын сүрөттөрү урматында музыка күзгү жамгырдан улам көздөрү бүдөмүк болгон шаардын дагы бир көркөм образ экенине көңүлдөрдү бурду. үндөр аркылуу берилет.

Музыкалык импрессионизм биринчи жолу 19-кылымдын аягында Эрик Сати өзүнүн чыгармаларын («Сильвия», «Периштелер», «Үч Сарабанд») жарыялаганда пайда болгон. Ал, анын досу Клод Дебюсси жана алардын жолдоочусу Морис Равел баары визуалдык импрессионизмден илхам жана сөз каражаттарын тартышкан.

Экспрессионизм

Экспрессионизм импрессионизмден айырмаланып, ички таасирди эмес, тажрыйбанын тышкы көрүнүшүн берет. Ал 20-кылымдын биринчи он жылдыктарында Германияда жана Австрияда пайда болгон. Экспрессионизм Биринчи дүйнөлүк согушка реакция болуп, композиторлорду Л.Бетховенде жана романтиктерде болгон адам менен чындыктын тирешүүсү темасына кайтарган. Эми бул конфронтация европалык музыканын бардык 12 нотасы менен өзүн көрсөтүүгө мүмкүнчүлүк алды.

20-кылымдын башындагы экспрессионизмдин жана чет элдик музыканын эң көрүнүктүү өкүлү - Арнольд Шоенберг. Жаңы Вена мектебин негиздеп, додекафониянын жана сериялык техниканын автору болуп калды.

Жаңы Вена мектебинин негизги максаты музыканын “эскирген” тоналдык системасын додекафония, сериалдуулук, сериалдуулук жана пуантилизм түшүнүктөрү менен байланышкан жаңы атоналдык ыкмалар менен алмаштыруу болуп саналат.

Шонбергден тышкары мектепке Антон Веберн, Албан Берг, Рене Лейбовиц, Виктор Ульман, Теодор Адорно, Генрих Жаловец, Ганс Эйслер жана башка композиторлор кирген.

Неоклассицизм

20-кылымдын башындагы чет элдик музыка бир эле учурда көптөгөн техникаларды жана ар кандай экспрессиялык каражаттарды пайда кылды, алар дароо эле бири-бири менен жана өткөн кылымдардын музыкалык жетишкендиктери менен өз ара аракеттене баштады, бул бул мезгилдин музыкалык тенденцияларына хронологиялык баа берүүнү кыйындатат.

Неоклассицизм 12 обондуу музыканын жаңы мүмкүнчүлүктөрүн да, алгачкы классиктердин формалары менен принциптерин да гармониялуу түрдө өзүнө сиңире алган. Тең темперамент системасы өзүнүн мүмкүнчүлүктөрүн жана чегин толук көрсөткөндө, неоклассицизм ошол кездеги академиялык музыканын эң мыкты жетишкендиктеринен синтезделген.

Германиядагы неоклассицизмдин эң ири өкүлү Пол Хиндемит.

Францияда «Алтылык» деген коом түзүлүп, анын композиторлору өз чыгармачылыгында Эрик Сати (импрессионизмдин негиздөөчүсү) жана Жан Кокто жетектеген. Ассоциацияга Луи Дюри, Артур Хонеггер, Дариус Милхауд, Фрэнсис Поуленц, Жермен Тайллефер жана Жорж Аурик кирген. Баары француз классицизмине кайрылып, аны синтетикалык искусствону колдонуп, чоң шаардын заманбап жашоосуна багытташты.

Неофоллоризм

Фольклор менен азыркы замандын айкалышы неофольклоризмдин пайда болушуна алып келген. Анын көрүнүктүү өкүлү венгриялык новатор композитор Бела Барток болгон. Ал ар бир элдин музыкасындагы «расалык тазалык» жөнүндө айтып, ошол эле аталыштагы китепте айткан идеяларын айткан.

Бул жерде 20-кылымдын башындагы чет элдик музыкада кеңири жайылган көркөм реформалардын негизги өзгөчөлүктөрү жана натыйжалары келтирилген. Бул мезгилдин башка классификациялары да бар, алардын бири бул мезгилде тоналдыктан тышкары жазылган бардык чыгармаларды авангарддын биринчи толкунуна топтойт.