Франческо Таманьо |
Франческо Таманьо
Ажайып жомокчу Ираклий Андронников менен маектешуунун жолу болгон. Бир жолу ооруканада анын кошунасы көрүнүктүү орус актёру Александр Остужев болгон. Алар көп күндөрдү сүйлөшүп отурушту. Эмнегедир биз сүрөтчүнүн карьерасындагы мыктылардын бири болгон Отеллонун ролу жөнүндө сөз болду. Анан Остужев кунт коюп маектешине кызык окуяны айтып берди.
19-кылымдын аягында атактуу италиялык ырчы Франческо Таманьо Москвага гастролдо болуп, Верди атындагы ушул эле операдагы Отеллонун ролун аткаргандыгы менен баарын таң калтырган. Ырчынын үнүнүн кирип кетүүчү күчү көчөдө угулуп, билетке акчасы жок студенттер залкар агайдын сөзүн угуу үчүн театрга топ-топ болуп келишет. Спектакль алдында Таманьо терең дем албоо үчүн көкүрөгүн атайын корсет менен байлап койгону айтылган. Ал эми өзүнүн оюнуна келсек, финалдык сценаны ушунчалык чеберчилик менен аткаргандыктан, ырчы көкүрөгүн канжар менен «тешкенде» көрүүчүлөр ордунан ыргып кетишти. Ал бул ролду премьерага чейин (Таманьо дүйнөлүк премьеранын катышуучусу болгон) композитордун өзү менен бирге өткөн. Вердинин ырчыга бычак сайганды кантип чебердик менен көрсөткөнү тууралуу күбөлөр эсинде сактап калышты. Таманьонун ырдоосу көптөгөн орусиялык опера сүйүүчүлөрү жана артисттери үчүн өчпөс из калтырган.
1891-жылы ырчы аткарган Мамонтов операсына барган К.С.Станиславский анын ырдоосунан эстен кеткис таасир калтырганын эскерет: «Москвадагы биринчи концертине чейин ал жетишээрлик деңгээлде жарнамаланган эмес. Алар жакшы ырчыны күтүп жатышты – мындан ары жок. Таманьо Отеллонун костюмун кийип, анын күчтүү фигурасы менен чыкты жана дароо эле баарын кыйратуучу нота менен укпай калды. Чогулган эл инстинктивдүү түрдө бир адамдай болуп, снаряддын соккусунан коргонуучудай артка ыкташты. Экинчи нота – андан да күчтүү, үчүнчү, төртүнчү – барган сайын көбүрөөк – кратерден чыккан оттой болуп, акыркы нота “Муслим-аа-нее” деген сөзгө учуп чыкканда, көрүүчүлөр бир нече мүнөткө эсин жоготуп коюшту. Баарыбыз секирип калдык. Достор бири-бирин издеп жатышты. Бейтааныш адамдар бейтааныш адамдарга бир эле суроо менен кайрылышты: «Уктунбу? Ал эмне?». Оркестр токтоп калды. Сахнада баш аламандык. Бирок күтүлбөгөн жерден эсине келген эл сахнага чуркап чыгышты да, ырахаттануу менен ырылдашып, энкорүүнү талап кылышты. Федор Иванович Шаляпин да ырчы женунде эц жогорку пикирде болгон. Ал 1901-жылдын жазында Ла Скала театрына келгени (бул жерде улуу басс Бойтонун «Мефистофелинде» салтанаттуу ырдаган) өзүнүн «Өмүрүмдүн барактары» аттуу эскерүүсүндө көрүнүктүү ырчыны угуу үчүн мындай дейт: «Акыры Таманьо пайда болду. Автор [азыр унутта калган композитор И. Лара, ырчы Мессалина операсында аткарган – ред.] ага укмуштуудай чыга турган фразаны даярдаган. Ал коомчулуктун бир добуштан ырахат жарылуусун жаратты. Таманьо – өзгөчө, мен айтаар элем, эски үн. Узун бойлуу, сымбаттуу, өзгөчө ырчы болсо эле сулуу артист».
Белгилүү Фелия Литвин да көрүнүктүү италиялыктын өнөрүнө суктанган, бул анын “Менин жашоом жана менин искусством” аттуу китебинде айкын далилденген: “Мен Арнольддун ролунда Ф.Таманьно менен “Уильям айтып бер” дегенди да уктум. Анын үнүнүн сулуулугун, табигый күчүн сөз менен айтып жеткирүү мүмкүн эмес. Трио жана «О Матильда» ариясы мени кубандырды. Трагедиялуу актер катары Таманьонун теңдеши болгон эмес».
Ырчыны Италияда жүргөндөн бери баалап, кокустан аны угуп, Мамонтов сарайында көп жолугуп жүргөн орустун улуу сүрөтчүсү Валентин Серов анын портретин тарткан, бул сүрөтчүнүн чыгармачылыгындагы эң мыктылардын бири болуп калган ( 1891, 1893-жылы кол коюлган). Серов италиялыктардын көркөм маңызын эң сонун чагылдырган таң калыштуу мүнөздүү ишаратты (атайылап текебердик менен өйдө көтөргөн баш) таба алды.
Бул эскерүүлөр улана берет. Ырчы Россияга бир нече жолу (Москвада гана эмес, 1895-96-жылдары Санкт-Петербургда да) болгон. Ырчынын 150 жылдык мааракесинин күндөрүндө анын чыгармачылык жолун эскерүү азыр ого бетер кызык.
Ал 28-жылдын 1850-декабрында Туринде төрөлүп, мейманканачынын үй-бүлөсүндө 15 баланын бири болгон. Жаш кезинде наабайчы, андан кийин слесарь болуп иштеген. Ал Туринде Регио театрынын топмейстери К.Педроттиден ырчылык билим ала баштаган. Андан кийин бул театрдын хорунда чыга баштаган. Армияда кызмат өтөгөндөн кийин Милан шаарында окуусун уланткан. Ырчынын дебюту 1869-жылы Палермодо Доницеттинин «Полиевкт» операсында (Армян христиандарынын лидери Неарконун бөлүгү) болгон. Ал 1874-жылга чейин чакан ролдордо ойной берген, акыры ошол эле Палермо театрында «Массимо» Вердинин «Un ballo in maschera» операсында Ричарддын (Риккардо) ролунда ийгиликке жеткенге чейин. Ошол учурдан тартып жаш ырчынын атактуулукка тез көтөрүлүшү башталды. 1877-жылы Ла Скалада дебют жасаган (Мейербердин "Африкадагы" Васко да Гама), 1880-жылы ал жерде Понкиеллинин "Адашкан уул" операсынын дүйнөлүк премьерасында ырдаган, 1881-жылы жаңы спектаклдин премьерасында Габриэль Адорнонун ролун аткарган. Вердинин «Симон Бокканегра» операсынын варианты, 1884-жылы «Дон Карлостун» 2-басылышынын (италиялык) премьерасына катышкан (башкы бөлүгү).
1889-жылы ырчы биринчи жолу Лондондо концерт койгон. Ошол эле жылы ал Чикагодо (америкалык дебют) "William Tell" (өзүнүн карьерасындагы эң мыктылардын бири) Арнольддун партиясын ырдаган. Таманьонун эң жогорку жетишкендиги – операнын дүйнөлүк премьерасында (1887, Ла Скала) Отеллонун ролу. Бул премьера жөнүндө, анын ичинде даярдоонун жүрүшү, ошондой эле триумф тууралуу көп жазылды, аны композитор жана либретист (А.Бойто) менен бирге Таманьо (Отелло), Виктор Морел (Яго) жана Ромилда Панталеони (Дездемона). Спектакль бүткөндөн кийин эл композитор турган үйдү курчап алды. Верди досторунун курчоосунда балконго чыкты. Таманьонун “Эсультат!” деген үнү угулду. Эл миңдеген үн менен жооп кайтарды.
Таманьонун аткаруусундагы Отеллонун ролу операнын тарыхында легендарлуу болуп калды. Ырчыга Россия, Америка (1890, Метрополитен театрында дебюту), Англия (1895, Ковент-Гарденде дебюту), Германия (Берлин, Дрезден, Мюнхен, Кельн), Вена, Прага, италиялык театрларды айтпаганда да кол чабышкан.
Ырчы ийгиликтүү аткарган башка партиялардын арасында Вердинин ушул эле аталыштагы операсындагы Эрнани, Эдгар (Доницеттидин Люсия ди Ламмермур), Энцо (Понкиеллинин Ла Джокондасы), Рауль (Мейербердин Гугеноттары) бар. Лейдендик Жон («Пайгамбар» Мейербеер), Самсон («Самсон жана Делила» Сен-Саенс). Ырчылык карьерасын аяктагандан кийин ал веристикалык партияларды да аткарган. 1903-жылы Таманьонун аткаруусундагы опералардын бир катар фрагменттери жана ариялары пластинкаларга жазылган. 1904-жылы ырчы сахнадан кеткен. Акыркы жылдары ал туулуп-өскөн Туриндин саясий турмушуна катышып, шаардык шайлоого (1904) катышкан. Таманьо 31-жылы 1905-августта Варезе шаарында каза болгон.
Таманьо бардык регистрлерде күчтүү үн жана жыш үн менен драмалык тенордун эң жаркын талантына ээ болгон. Бул кандайдыр бир деңгээлде (артыкчылыктары менен бирге) белгилүү бир кемчилик болуп калды. Ошентип, Верди Отеллонун ролуна ылайыктуу талапкерди издеп жатып, мындай деп жазган: «Көп жагынан Таманьо абдан ылайыктуу болмок, бирок көп, башкаларында ал ылайыктуу эмес. Мезза вочеде колдонулушу керек болгон кеңири жана кеңейтилген легацияланган фразалар бар, ал үчүн бул таптакыр мүмкүн эмес ... Бул мени абдан тынчсыздандырат. Белгилүү ырчы Г.Лаури-Волпи Вердинин басмаканачы Джулио Рикордиге жазган катындагы бул фразаны «Вокалдык параллелдер» китебинде келтирип, андан ары мындай дейт: «Таманьо үнүнүн бийиктигин жогорулатуу үчүн мурундун синустарын, аларды толтурган палатина пардасын түшүрүү жана диафрагмалык-абдоминалдык дем алуу аркылуу аба менен. Сөзсүз түрдө өпкөнүн эмфиземасы келип, башталып, алтын убагында сахнадан кетүүгө аргасыз болуп, бат эле көргө алып келди.
Албетте, бул ырчылык цехтеги кесиптешинин пикири, алар кесиптештерине бир жактуу мамиле жасагандай кыраакы экени маалым. Улуу италиялыктан үндүн кооздугун да, дем алуунун мыкты чеберчилигин жана кынтыксыз дикциясын да, темпераментин да тартып алуу мүмкүн эмес.
Анын искусствосу классикалык опера мурасынын казынасына түбөлүккө кирди.
Е Цодоков
