Мартти Талвела (Мартти Талвела) |
Марти Талвела
Финляндия дүйнөгө легендарлуу Айно Актеден баштап жылдыз Карита Маттилага чейин көптөгөн ырчыларды жана ырчыларды тартуулады. Бирок фин ырчысы биринчи кезекте бас, финдик ырчылык салты Ким Боргдон муундан муунга басс менен өтүп келет. Жер Ортолук деңизинин "үч теноруна" каршы Голландия үч контртенорду, Финляндия - үч бас: Матти Салминен, Яакко Рюханен жана Йохан Тилли окшош дискти чогуу жаздырышкан. Бул салт чынжырында Марти Талвела алтын звено болуп саналат.
Классикалык фин бассы сырткы көрүнүшү, үн түрү, репертуары, бүгүн, өлгөндөн он эки жыл өткөндөн кийин, ал фин операсынын легендасына айланган.
Марти Олави Талвела 4-жылы 1935-февралда Карелияда, Хийтолдо туулган. Бирок анын үй-бүлөсү ал жерде көпкө жашаган жок, анткени 1939-1940-жылдардагы "кышкы согуштун" натыйжасында Карелиянын бул бөлүгү Советтер Союзунун аймагындагы жабык чек ара аймагына айланган. Ырчы Орусияга бир нече жолу барганына карабай, туулган жерлерине кайра бара алган эмес. Москвада 1976-жылы Чоң театрдын 200 жылдыгына арналган салтанатта концертке катышканда угулган. Андан кийин, бир жылдан кийин, ал кайрадан келип, эки монархтын театрынын спектаклдеринде ырдаган - Борис жана Филипп.
Талвеланын биринчи кесиби мугалим. Тагдырдын буйругу менен ал Савонлинна шаарында мугалимдик дипломду алып, келечекте көп ырдап, Скандинавиядагы эң чоң опера фестивалын узак убакыт бою жетектеши керек болчу. Анын ырчылык карьерасы 1960-жылы Васа шаарында өткөн сынакта жеңишке жетишүү менен башталган. Ошол эле жылы Стокгольмдо Sparafucile катары дебют жасаган Талвела окуусун улантуу менен эки жыл Королдук операда ырдаган.
Марти Талвела эл аралык карьерасы тез башталды – фин алп дароо эл аралык сенсация болуп калды. 1962-жылы ал Байройтто Титурел катары концерт койгон жана Байройт анын негизги жайкы резиденцияларынын бирине айланган. 1963-жылы Ла Скалада Улуу Инквизитор, 1965-жылы Вена Стаацоперде король Генрих, 19-жылы Зальцбургда Хундинг, 7-жылы Метте Улуу Инквизитор болгон. Мындан ары жыйырма жылдан ашык убакыттан бери анын негизги театрлары — Дойче Опер жана Метрополитен операсы, ал эми негизги партиялары — Вагнердик королдор Марк жана Даланд, Вердинин Филипп менен Фиеско, Моцарттын Сарастросу.
Талвела өз доорунун бардык негизги дирижёрлору менен – Каражан, Солти, Кнапперцбуш, Левин, Аббадо менен ырдаган. Карл Бомду өзгөчө белгилеп кетүү керек - Талвеланы Бом ырчысы деп атоого болот. Финляндиялык басс Бом менен көп ойногону жана аны менен бирге өзүнүн эң мыкты опера жана ораториялык жазууларын жаратканы үчүн гана эмес: Гвинет Жонс менен Фиделио, Гундула Яновиц менен төрт мезгил, Фишер-Диескау менен Дон Джованни, Биргит Нильсон жана Мартина Арройо, Рейн Голд. , Tristan und Isolde Биргит Нилссон, Вольфганг Виндгассен жана Криста Людвиг менен. Эки музыкант аткаруучулук стили, экспрессия түрү боюнча бири-бирине абдан жакын, энергия менен токтоолуктун айкалышы, классицизмге кандайдыр бир тубаса кумар, кынтыксыз гармониялуу спектакль драматургиясын ар бири өз алдынча курган. аймак.
Талвеланын чет элдик жеңиштери атактуу мекендешке болгон сокур урматтоодон башка нерсе менен жооп берди. Финляндия учун Талвела-нын ишмердуулугунун жылдары — «опера бумунун» жылдары. Бул — угуучулардын жана коруучулордун есушу, коп шаарларда жана посёлоктордо майда жарым-жартылай мамлекеттик ишканалардын ту-зулушу, вокалдык окуу жай-дын гулдешу, опера дирижёр-лорунун буткул муунунун дебю-ту гана эмес. Бул дагы композиторлордун өнүмдүүлүгү, буга чейин эле тааныш болуп калган, өзүнөн-өзү айкын. 2000-жылы 5 миллион калкы бар өлкөдө 16 жаңы операнын премьерасы болуп өткөн – бул көрө албастыктарды жараткан керемет. Болгондо Марти Талвела чоң роль ойногон – өзүнүн үлгүсү, популярдуулугу, Савонлиннадагы акылман саясаты менен.
Савонлинна шаары менен курчалган 500 жылдык Олавинлинна чебиндеги жайкы опера фестивалын 1907-жылы Айно Акте баштаган. Ошондон бери ал үзгүлтүккө учурап, кайра уланып, жаан-чачынга, шамалга (өткөн жайга чейин спектакль коюлган чептин короосунда ишенимдүү чатыр жок болчу) жана бүтпөгөн каржылык көйгөйлөргө дуушар болду - операнын чоң аудиториясын чогултуу оңой эмес. токойлордун жана көлдөрдүн арасында. Талвела 1972-жылы фестивалды колго алып, аны сегиз жыл башкарган. Бул чечүүчү мезгил болгон; Савонлинна ошондон бери Скандинавиянын опера мекеси болуп калды. Талвела бул жерде драматург катары аракеттенди, фестивалга эл аралык маани берди, аны дуйнелук опералык контекстке киргизди. Бул саясаттын кесепеттери Финляндиянын чегинен алыскы чепте спектаклдердин популярдуулугу, туристтердин агымы, бүгүнкү күндө фестивалдын туруктуу болушун камсыз кылууда.
Савонлиннада Талвела өзүнүн көптөгөн мыкты ролдорун ырдаган: Борис Годунов, Йонас Кокконендин «Акыркы азгырык» фильминдеги Пааво пайгамбар. Жана дагы бир көрүнүктүү ролу: Sarastro. Режиссер Август Эвердинг жана дирижер Ульф Зёдерблом тарабынан 1973-жылы Савонлиннада коюлган «Сыйкырдуу флейта» спектакли ошондон бери фестивалдын символдорунун бири болуп калды. Бүгүнкү репертуарда «Флейта» дагы эле кайра жанданып келе жаткан эң кадырлуу спектакль (бул жерде сейрек кездешүүчү спектакль эки-үч жылдан ашык жашаганына карабастан). Кызгылт сары чапан кийген, көкүрөгүндө күн тийген көрктүү Талвела-Сарастро азыр Савонлиннанын легендарлуу патриархы катары көрүнүп турат жана ал ошондо 38 жашта болчу (ал алгач Титурелди 27 жашында ырдаган)! Көптөгөн жылдар бою Талвелдин идеясы монументалдык, кыймылсыз блок катары калыптанып, Олавинлинанын дубалдары жана мунаралары менен байланышкан. Түшүнүк жалган. Бактыга жараша, шамдагай жана шамдагай сүрөтчүнүн сонун, заматта реакциялары бар видеолору бар. Ал эми өзгөчө камералык репертуарда ырчынын чыныгы образын берген аудиожазуулар бар – Марти Талвела камералык музыканы мезгил-мезгили менен, театралдык иш-чаралардын ортосунда эмес, бүткүл дүйнөгө тынымсыз, тынымсыз концерт берип ырдаган. Анын репертуарында Сибелиустун, Брамстын, Вольфтун, Мусоргскийдин, Рахманиновдун ырлары бар. Ал эми 1960-жылдардын орто ченинде Шуберттин ырлары менен Венаны багындыруу үчүн кантип ырдаш керек эле? Кыязы, ал кийинчерээк пианист Ральф Готони менен бирге «Кышкы саякат» (1983) жазды. Талвела мында мышыктын интонациянын ийкемдүүлүгүн, укмуштуудай сезгичтигин жана музыкалык тексттин майда деталдарына реакциянын укмуштуудай ылдамдыгын көрсөтөт. Жана эбегейсиз энергия. Бул жазууну угуп, сиз анын пианистти кандай жетектеп жатканын физикалык жактан сезесиз. Анын артындагы демилге, окуу, подтекст, форма жана драматургия андан, бул толкундатуучу лирикалык интерпретациянын ар бир нотасында Талвеланы ар дайым өзгөчөлөнтүп келген акылман интеллигенцияны сезүүгө болот.
Ырчынын мыкты портреттеринин бири анын досу жана кесиптеши Евгений Нестеренкого таандык. Бир жолу Нестеренко Инкилянховидеги үйүндө фин басасына конокко барган. Ал жерде, көлдүн жээгинде 150 жылдай мурун курулган “кара мончо” бар эле: “Биз бууга түшчүбүз, анан кандайдыр бир жол менен сүйлөшүп калдык. Биз таштардын үстүндө отурабыз, эки жылаңач киши. А биз сүйлөшүп жатабыз. Эмне жөнүндө? Бул башкы нерсе! Марти, мисалы, мен Шостаковичтин он тертунчу симфониясын кандай тушундурем деп сурайт. Ал эми Мусоргскийдин «Өлүм ырлары жана бийлери»: сизде эки жазуу бар – биринчисин ушундай, экинчисин башка жол менен жаздыңыз. Эмне үчүн, аны эмне түшүндүрөт. Жана башка. Мойнума алам, өмүрүмдө ырчылар менен чыгармачылык тууралуу сүйлөшө элекмин. Биз ар нерсени айтабыз, бирок искусствонун көйгөйлөрү жөнүндө эмес. Бирок Марти менен биз искусство жөнүндө көп сүйлөштүк! Анын үстүнө биз технологиялык жактан жакшыбы, жаманбы, бир нерсени кантип аткаруу керектиги жөнүндө эмес, мазмуну жөнүндө сөз кылганбыз. Мончодон кийин ушинтип убакыт өткөрдүк».
Балким, бул эң туура тартылган сүрөт – Фин мончосунда Шостаковичтин симфониясы тууралуу маек. Анткени Марти Талвела өзүнүн эң кеңири горизонттору жана улуу маданияты менен ырдоодо текстти берүүдөгү немис кылдаттыгын италиялык кантилена менен айкалыштырган, опера дүйнөсүндө кандайдыр бир экзотикалык фигура бойдон калган. Анын бул образы Талвела Осминаны ырдаган Август Эвердинг режиссёру болгон "Серальиодон уурдоо" тасмасында эң сонун колдонулган. Түркия менен Карелиянын кандай жалпылыгы бар? Экзотикалык. Осмин Талвелиде алгачкы, күчтүү, чийки жана ыңгайсыз нерсе бар, анын Блондхен менен болгон сценасы шедевр.
Батыш үчүн бул экзотикалык, варвардык образ, ырчыны тымызын коштоп жүргөнү жылдар бою жоголгон жок. Тескерисинче, ал уламдан-улам айкын көрүнүп, Вагнердик, Моцартиялык, Вердиандык ролдордон кийинки “орус бассынын” ролу күчөдү. 1960-1970-жылдары Талвеланы Метрополитен Операсынан дээрлик бардык репертуарларда угууга болот: кээде ал Аббадонун жетекчилиги астында Дон-Карлосто Улуу Инквизитор болгон (Филиппаны Николай Гяуров ырдаган, алардын бас-дуэти бир добуштан музыкант катары таанылган. классикалык) , андан кийин ал Тереза Стратас жана Николай Гедда менен бирге Левин режиссёрлук кылган "Бартердик колукту" тасмасында пайда болот. Бирок акыркы төрт сезондо Талвела Нью-Йоркко үч титул үчүн гана келген: Хованщина (Неме Жарви менен), Парсифал (Левин менен), Хованщина кайрадан жана Борис Годунов (Конлон менен). Доситей, Титурель жана Борис. «Мет» менен жыйырма жылдан ашык кызматташуу орусиялык эки партия менен аяктайт.
16-жылы 1974-декабрда Талвела Метрополитен операсында Борис Годуновду жеңип ырдаган. Андан кийин театр биринчи жолу Мусоргскийдин оригиналдуу оркестрине кайрылды (дирижёр Томас Шипперс). Эки жылдан кийин бул чыгарылыш биринчи жолу Катовицеде Ежи Семков тарабынан жазылган. Поляк труппасынын курчоосунда Марти Талвела Бористи, Николай Гедда «Презендентти» ырдады.
Бул жазуу абдан кызыктуу. Алар буга чейин эле автордук вариантка чечкиндүү жана кайра кайтышкан жок, бирок баары бир партитура Римский-Корсаковдун колу менен жазылгандай ырдап, ойноп келишет. Хор менен оркестрдин үнү ушунчалык кооз таралган, ушунчалык толгон, тегерек кемчиликсиз, кантилена ушунчалык ырдалат жана Семков көбүнчө, айрыкча поляк сахналарында бардыгын сүйрөп, темпти сүйрөйт. Академиялык "Борбордук Европа" жыргалчылыгы Мартти Талвеладан башка эч кимди жардырбайт. Ал драматург сыяктуу езунун ролун кайра куруп жатат. Коронация сахнасында падышалык бас угулат – терең, караңгы, көлөмдүү. Ал эми бир аз “улуттук колорит”: “Анда элди тойго чакырыш үчүн” деген сөз айкашында бир аз жаркыраган интонациялар – эрдик. Бирок андан кийин Талвела роялти менен да, кайраттуулук менен да оңой жана өкүнбөй ажырашкан. Борис Шуйский менен бетме-бет келери менен мамилеси кескин өзгөрөт. Бул Шаляпиндин “сүйлөшүүсү”, Талвеланын драмалык ырдоосу эмес, тескерисинче, Спречгесанг. Талвела ошол замат Шуйский менен болгон окуяны ысыкты бир секундага басаңдатпай, эң жогорку күч менен баштайт. Андан ары эмне болот? Андан ары коңгуроолор ойной баштаганда, экспрессионизмдин духундагы кемчиликсиз фантасмагория башталат жана Талвела-Борис менен болгон сценаларда таанылгыс болуп өзгөргөн Ежи Семков бизге азыркы биз билген Мусоргскийди тартуулайт – кыпындай да тийбестен. академиялык орточо.
Бул көрүнүштүн айланасында Ксения жана Теодор менен камерадагы көрүнүш жана Талвела өз үнүнүн тембри менен адаттан тыш түрдө бири-бирин бириктирип турган өлүм сахнасы (кайра Теодор менен), үндүн ошол өзгөчө жылуулугу, анын сыры. ал ээлик кылган. Бористин балдар менен болгон эки көрүнүшүн бөлүп, бири-бири менен байланыштырып, ал падышага өзүнүн инсандык касиеттерин тартуулагандай. Жыйынтыктап айтканда, ал образдын чындыгы үчүн үстүнкү «Э» сулуулугун жана толуктугун курмандыкка чалат (алда ал укмуштуудай, ошол эле учурда жарык жана толук болгон) ... Бористин сөзү аркылуу, жок, жок, ооба, Вагнердин «аңгемелери» көз алдыга тартылат – Мусоргский Вотандын Брунхилде менен коштошкон сценасын жатка ойногону байкалбастан эске түшөт.
Мусоргскийди көп ырдаган азыркы Батыш бассисттердин ичинен Роберт Холл Талвелага эң жакын болсо керек: ошол эле кызыгуу, бирдей ниет, ар бир сөзгө тыңшоо, эки ырчы тең маанини издеп, риторикалык акценттерди тууралаган ошол эле күчтүүлүк. Талвеланын интеллектуалдыгы аны ролдун ар бир майда-чүйдөсүнө чейин аналитикалык жактан текшерүүгө мажбурлаган.
Орус басстары Батышта дагы эле сейрек ойногондо, Марти Талвела аларды орусча бөлүктөрү менен алмаштыргандай болгон. Ал бул үчүн уникалдуу маалыматтарга ээ болгон - гиганттык өсүш, күчтүү түзүлүш, зор, караңгы үн. Анын интерпретациялары анын Чаляпиндин сырларына канчалык деңгээлде киргендигин күбөлөндүрөт – Евгений Нестеренко Марти Талвела кесиптештеринин жазууларын кантип уга алганын буга чейин айтып берген. Европа маданиятынын адамы жана универсалдуу европалык техниканы мыкты өздөштүргөн ырчы Талвела биздин идеалдуу орус бассы жөнүндөгү кыялыбызды биздин мекендештерибиз жасай албаган жакшыраак, кемчиликсиз бир нерседе ишке ашыргандыр. Анан калса, ал Карелияда, мурдагы Россия империясынын жана азыркы Россия Федерациясынын аймагында, бул жер финдик болгон ошол кыска тарыхый мезгилде төрөлгөн.
Анна Булычева, Чоң театрдын чоң журналы, №2, 2001-ж.
