Fugato |
ital. фугато, түз маанисинде – фуга, фуга сымал, фуга сыяктуу
Теманын берилиши (көбүнчө өнүгүү) жагынан имитация формасы фуга менен байланыштуу (1).
Фугадан айырмаланып, ал так айтылган полифонияга ээ эмес. кайталоо; адатта чоңураак бир бүтүндүн бир бөлүгү катары колдонулат. Теманы так көрсөтүү, тууроо. үндөрдүн кириши жана полифониялыктын акырындык менен тыгыздашуусу. текстуралар жандыктар болуп саналат. П.нын өзгөчөлүктөрү (П. ушул сапаттарга ээ болгон имитацияларды гана атаса болот; алар жок болгон учурда «фуга көрсөтүү» термини колдонулат), Ф. фугага караганда катаал форма: бул жердеги добуштардын саны өзгөрүлмөлүү болушу мүмкүн. (c-moll-да Танеевдин симфониясынын 1-бөлүгү, №12), тема бардык үн менен аткарылбашы мүмкүн (Бетховендин салтанаттуу мессасынан Кредонун башталышы) же дароо контрпозиция менен берилиши мүмкүн (21-Мясковскийдин симфониясы, №1). ); теманын жана жооптун кварта-квинттик катышы жалпы, бирок чегинүү сейрек эмес (Вагнердин «Нюрнбергдик чебер ырчылар» операсынын 3-актесине киришүү; Шостаковичтин 1-симфониясынын 5-бөлүмү, 17—19-сандар). Ф. түзүлүшү боюнча абдан ар түрдүү. Көптөгөн Оп. фуганын эң туруктуу бөлүгү, экспозициясы кайра чыгарылат, анын үстүнө ачык-айкын бир баштуу. Ф-нын башталышы, аны мурунку музыкадан даана ажыратып, к.-лден айырмаланбаган аягы менен карама-каршы келет. башка уландысы, көбүнчө полифониялык эмес (фортепианолук сонатанын №6 финалы, Бетховендин №2 симфониясынын 1-бөлүмү; 994-графадагы мисалды да караңыз).
Экспозициядан тышкары Ф., адатта, андан ары сонаталык иштеп чыгууга (Д-да Фрэнктин квартетинин 2-бөлүгүнө) айландырылган фуганын (Чайковскийдин № 32 квартетинин финалы, № 1) өнүгүп жаткан бөлүгүнө окшош бөлүмдү камтышы мүмкүн. -dur). Кээде Ф. туруксуз конструкция катары чечмеленет (кош Ф. Чайковскийдин 1-симфониясынын 6-бөлүгүнүн өнүгүшүнүн башталышында: д-молл – а-молл – э-молл – ч-молл). F. комплекстүү контрпунталдык колдонуу. ыкмалар четтетилбейт (Ф. Мясковскийдин 1-симфониясынын 5-бөлүгүндө сакталган оппозиция менен, №13; Ф. стретта Римский-Корсаковдун «Май түнү» операсынын 2-актесинен «Күч эмне экенин билишсин» Бетховендин 2-симфониясынын 7-бөлүгүндө кош Ф., Вагнердин «Нюрнбергдеги «Ди Майстерсингерлер» операсынын увертюрасында, бар 138, беш Ф. (фуга) Моцарттын симфониясынын финалынын кодасында С-дур. Юпитер), бирок жөнөкөй имитациялар. формалары норма болуп саналат.
Эгерде фуга енугуунун жана искусствонун толуктугу менен айырмаланса. образдын өз алдынчалыгы, анда Ф. буюмда баш ийүүчү ролду ойнойт, анда ал «өсөт».
Ф-дын сонатанын өнүгүшүндөгү эң типтүү колдонулушу: динамикалык. тууроо мүмкүнчүлүктөрү жаңы теманын же бөлүмдүн туу чокусун даярдоого кызмат кылат; Ф. кириш сөзүндө да (Чайковскийдин 1-симфониясынын 6-бөлүгү), ошондой эле борбордук (Калинниковдун 1-симфониясынын 1-бөлүмү) же предикаттык бөлүмдөрүндө да (фортепиано үчүн 1-концерттин 4-бөлүмү. Бетховен оркестри менен) болушу мүмкүн. ; теманын негизин негизги бөлүктүн ачык мотивдери түзөт (капталдын обондуу темалары көбүрөөк канондук түрдө иштетилет).
А.К.Глазунов. 6-симфония. II бөлүм.
Негизинен Ф. музыканын кайсы гана жеринде болбосун колдонууну табат. прод.: теманы көрсөтүүдө жана иштеп чыгууда (Моцарттын «Сыйкырдуу флейта» операсынын увертюрасында Аллегро; Сметананын «Алмаштырылган колукту» операсынын увертюрасындагы башкы партия), эпизоддо ( Прокофьевдин 5-симфониясынын финалы, № 93), репризасы (Фп соната h-moll Листтин), соло каденс (Глазуновдун скрипка концерти), кириш сөздө (Глазунов квартетинин 1-кылынын 5-бөлүмү) жана кода (1-бөлүк) Берлиоздун «Ромео жана Юлия» симфониясынын орто белугу), татаал уч белумдуу форманын орто белугу (Римский-Корсаковдун «Падыша колуктусу» операсынын 1-ак-тасынан Грязнойдун ариясы), рондо (Бахтын «Ыйык Матайдан № 36»). Passion); Ф. формасында опералык лейтмотивди («Вердинин «Аида» операсына кириш сөзүндө дин кызматчыларынын темасы»), опералык сахнаны курууга («No 20 с 3-акт. «Князь Игорь» Бородин); кээде Ф. вариациялардын бири (Бахтын Гольдберг вариацияларынан № 22; Римский-Корсаковдун «Көрүнбөгөн Китеж шаары жана кыз Феврония жөнүндөгү легенда» операсынын 3-актесинен «Асмандын керемет ханышасы» хору. , саны 171); көз карандысыз катары Ф. пьеса (JS Bach, BWV 962; AF Gedicke, op. 36 No 40) же циклдин бир бөлүгү (Гиндемиттин Е симфониеттасынын 2-бөлүмү) сейрек кездешет. Форма Ф. (же ага жакын) өндүрүштө пайда болгон. бардык үндөрдү камтыган имитациялоо ыкмаларынын өнүгүшүнө байланыштуу катуу стиль.
Джоскин Деспрес. Missa sexti toni (super L'homme armé). Кири башталышы.
Опто кеңири колдонулган Ф. композиторлор 17 – 1-кабат. 18-кылым (мисалы, инстр. сюиталардан гигаларда, увертюралардын тез бөлүмдөрүндө). F. ийкемдүү JS Бах колдонулган, мисалы, жеткен. хор чыгармаларына, адаттан тыш образдуу томпоктукка жана драмаларга. туюнтма (No 33 "Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden" жана № 54 "LaЯ ihn kreuzigen" Matthew Passion). Анткени экспресс. Ф.-нын мааниси 2-кабаттын композиторлорунун гомофониялык презентациясына салыштырганда ачык ачылат. 18 – сураныч. 19-кылымда бул "хиароскоро" контрастын ар кандай жолдор менен колдонушат. Ф. инстр. прод. Гайдн – гомофониялык тематиканы полифонизациялоонун жолу (кылдардын 1-бөлүгүнүн кайталанышы. Квартет оп. 50 № 2); Моцарт Ф.-дан сонатаны жана фуганы жакындаштыруунун жолдорунун бирин көрөт (Г-дур квартетинин финалы, К.-В. 387); Опто Ф-нын ролу кескин жогорулайт. Бетховен, бул композитордун форманын жалпы полифонизациясына умтулуусунан улам келип чыккан (2-симфониянын 3-бөлүгүнүн репризасында кош Ф. трагедиялык башталышын кыйла күчөтүп, топтойт). Моцарт менен Бетховендеги Ф. полифониялык системанын ажырагыс мүчөсү. бир кыймылдын деңгээлинде «чоң полифониялык форманы» түзгөн эпизоддор (экспозициядагы негизги жана каптал бөлүктөрү, репризада каптал бөлүгү, имитациялык өнүгүү, Г-дур квартетинин финалында стретта кода, К.-В. .387 Моцарт) же цикл (Ф. 1-симфониянын 2, 4 жана 9-бөлүктөрүндө, Ф. 1-бөлүмдө, акыркы фугада, Бетховендин фортепианолук соната № 29). Вена классика-сынын екулдерунун жетишкендиктерин чыгармачылык менен енуктуруу менен 19-кылымдын чеберлери. мектептер, Ф.-ны жаныча чечмелеп — программалык жактан («Согуш» Берлиоздун «Ромео менен Юлиясынын кириш созун-до), жанрдык (Бизенин «Кармен» операсынын 1-ак-тынын финалы), суреттук ( Глинканын «Иван Сусанин» операсынын 4-фн-налындагы бороон-чапкын) жана фантастикалык (Римский-Корсаковдун «Аяз кыз» операсынын 3-ак-тындагы есуп жаткан токойдун сурету, номер 253), Ф. жаңы каймана мааниге ээ, аны шайтандын образы катары чечмелеп. башталышы (Листтин Фауст симфониясынан «Мефистофел» бөлүгү), рефлексия катары (Гуноддун «Фауст» операсына киришүү; Вагнердин «Ди Майстерсинггер Нюрнберг» операсынын 3-актына киришүү), реалист. элдин турмушунун картинасы (Мусоргскийдин «Борис Годунов» операсынын прологунун 1-сценасына кириш). 20-кылымдын композиторлорунун арасында Ф. (Р. Штраус, П. Хиндемит, С.В. Рахманинов, Н. Я. Мясковский, Д. Д. Шостакович жана башкалар).
Колдонулган адабияттар: ст астында караңыз. Фуга.
В.П.Фрайонов
