Халина Черный-Стефаньска |

Халина Черный-Стефаньска

Ал Советтер Союзуна биринчи жолу келген күндөн бери жарым кылымдан ашык убакыт өттү – ал жаңы эле аяктаган 1949-жылы Шопен атындагы конкурстун лауреаттарынын бири катары келген. Биринчиден, Польшанын маданиятынын чеберлеринин делегациясынын составында, андан кийин бир нече айдан кийин жеке концерттери менен. «Черный-Стефанская башка композиторлордун музыкасын кантип ойноорун билбейбиз, бирок Шопендин аткаруусунда польшалык пианист өзүн филиграндык чебер жана улуу композитордун керемет дүйнөсүнө органикалык жактан жакын болгон назик сүрөтчү катары көрсөткөн. уникалдуу сүрөттөр. Галина Черный-Стефаньска талап коюучу москвалык угуучулар менен эц сонун ийгиликке жетишти. Жаш пианисттин Советтер Союзуна келиши бизди эц сонун музыкант менен тааныштырды, анын алдында искусствонун зор жолу ачылган». Анда «Советская музыка» журналы ушундай деп жазган. Ал эми убакыт бул божомолду тастыктады.

Бирок Черный-Стефанскаянын совет эли менен биринчи жана эсте каларлык жолугушуусу Москвадагы жолугушуудан бир нече жыл мурда болгондугун аз адамдар билет. Бул келечектеги сүрөтчүгө анын пианист болуу кыялы ишке ашпай тургандай сезилген убакта болду. Жаш кезинен эле баары ага жактырып жаткандай сезилчү. Он жашка чейин анын тарбиясын атасы жетектеген – Станислав Шварценберг-Черный, Краков консерваториясынын профессору; 1932-жылы Парижде А. Кортоттун өзү менен бир нече ай окуган, андан кийин 1935-жылы Варшава консерваториясында белгилүү пианист Ю.Турчинскийдин окуучусу болгон. Ошондо да ал Польшанын сахналарында жана Польша радиосунун микрофондорунун алдында ойногон. Бирок андан кийин согуш башталып, бардык пландар кыйрады.

...Жеңиш жылы келди – 1945. 21-январь күнүн сүрөтчүнүн өзү да минтип эскерет: «Советтик аскерлер Краковду бошотушту. Оккупация жылдарында аспапка сейрек кайрылчумун. Ошол күнү кечинде мен ойногум келди. Анан мен пианинодо отурдум. Бир маалда бирөө тыкылдады. Советтик солдат абайлап, эч кандай ызы-чуу чыгарбоого аракет кылып, мылтыгын коюп, сөздү кыйынчылык менен тандап, чындап эле кандайдыр бир музыка уккусу келгенин түшүндүрдү. Мен ага кечке ойнодум. Ал абдан кунт коюп укчу…”

Ошол күнү сүрөтчү кыялынын кайра жаралышына ишенген. Ырас, аны ишке ашырууга дагы көп жол бар эле, бирок ал аны тездик менен өткөрдү: жолдошу, мугалими Л.Стефанскийдин жетекчилиги астында сабактар, 1946-жылы Польшанын жаш музыканттарынын сынагындагы жеңиш, класста окуган жылдары 3. Држевецкий атындагы Варшава жогорку музыкалык мектебинде (биринчи анын даярдоо белумунде). Ал эми параллелдүү – музыкалык мектепте сүрөтчүнүн иши, Краков фабрикаларында, балет мектебинде спектаклдер, бий кечелеринде ойноо. 1947-жылы Черный Стефаньска биринчи жолу Краков филармониясынын оркестри менен В.Бердяевдин дирижёрунда Моцарттын мажордогу концертин ойногон. Андан кийин системалуу концерттик ишмердүүлүктүн, Советтер Союзунда биринчи гастролдун башталышын белгилеген сынакта жеңиш болду.

Ошондон бери анын советтик угуучулар менен достук мамилеси жаралган. Ал бизге дээрлик жыл сайын, кээде ал тургай жылына эки жолу — кепчулук чет елкелук конок аткаруучуларга Караганда тез-тез келет, бул болсо советтик угуучулардын ага болгон суйуусун айгинелейт. Биздин алдыбызда Черный-Стефанскаянын буткул керкем жолу — жаш лауреаттан таанылган чеберге чейинки жол. Алгачкы жылдарда биздин сын дагы эле болуп бара жаткан сүрөтчүнүн кээ бир каталарын көрсөтсө (ашыкча пафос, чоң форманы өздөштүрө албаган), 50-жылдардын аягында биз анын эмгеги менен улуу устатты тааныдык. анын кайталангыс кол жазмасы, назик жана поэтикалык индивидуалдуулугу, сезимдин тереңдиги, нукура поляк ырайымы жана керкемдүүлүгү, музыкалык кептин бардык өңдөрүн – лирикалык ой жүгүртүүнү жана сезимдердин драмалык курчтугун, философиялык ой жүгүртүүнү жана баатырдык импульсту берүүгө жөндөмдүү. Бирок, биз гана тааныган жокпуз. Бекеринен фортепианонун улуу билгичтери Х.-П. Ранке (Германия) өзүнүн «Пианисттер бүгүн» ​​деген китебинде: «Парижде жана Римде, Лондондо жана Берлинде, Москва менен Мадридде азыр анын аты атактуу болуп калды» деп жазган.

Көптөгөн адамдар поляк пианистинин атын Шопендин музыкасы менен байланыштырышат, ал эң көп шыктандырат. «Ажайып фразалык сезимге, жумшак үнгө жана назик табитке ээ болгон теңдешсиз чопинист, ал поляк рухунун жана бийинин башталышынын квинтэссенциясын, Шопендин кантиленасынын сулуулугун жана экспрессивдүү чындыгын бере алды», - деп жазган З.Држевецкий. сүйүктүү студент. Ал өзүн Шопенист деп эсептейсизби деген суроого Черный-Стефанска өзү мындай деп жооп берет: «Жок! Болгону, Шопен бардык фортепиано композиторлорунун эң кыйыны, эгер коомчулук мени жакшы Шопенист деп эсептесе, анда мен үчүн бул эң жогорку жактыруу дегенди билдирет. Мындай жактыруу советтик коомчулук тарабынан кайра-кайра айтылып, бул женунде М.Тероганян «Советская культура» газетасында мындай деп жазган: «Дуйнеде фортепиано искусствосу, башка искусстводо да эч кандай стандарттар жана улгулер болушу мумкун эмес. Ошондон улам Шопенди Г.Черни-Стефанска кандай ойносо, ошондой ойнош керек деген ой эч кимдин оюна келбейт. Бирок польшалык эң таланттуу пианист өз мекенинин жаркын уулунун чыгармаларын жан аябастан сүйүп, ага болгон сүйүүсү менен анын ыраазы болгон угуучуларын өзүнө тартып жаткандыгы жөнүндө эки пикир болушу мүмкүн эмес. Бул ойду ырастоо үчүн дагы бир адис, сынчы И.Кайзердин билдирүүсүнө кайрылалы, ал Черный-Стефанскаянын «өзүнүн Шопени бар – немис пианисттеринин көбүнөн алда канча жаркыраган, индивидуалдуу, толук, эркин жана туруксуз» деп мойнуна алган. Америкалык пианисттер, француздарга караганда алда канча жылмакай жана трагедиялуу».

Дал ушул Шопендин ынанымдуу жана ынанымдуу көрүнүшү ага дүйнөлүк атак-даңк алып келген. Бирок бул гана эмес. Көптөгөн өлкөлөрдөн келген угуучулар эң түрдүү репертуардагы Черни-Стефансканы жакшы билишет жана баалайт. Ошол эле Джевецкий француз клавесинчилери Рамо менен Дакендин музыкасында, мисалы, "анын аткаруусу үлгүлүү экспрессивдүүлүккө жана сүйкүмдүүлүккө ээ болот" деп эсептеген. Белгилей кетчү нерсе, жакында сахнага биринчи жолу чыкканынын XNUMX жылдыгын белгилеп жатып, артист Краков филармониясында Шопендин э-минордогу концерти, Франктын симфониялык вариациялары, Моцарттын концерттери (мажор) жана Мендельсондун (минор) бир жолу ойногону көңүл бурду. анын ар тараптуулугун дагы бир жолу далилдейт. Бетховен, Шуман, Моцарт, Скарлатти, Григди чебер ойнойт. Жана албетте, алардын жердештери. Анын Москвада ар кайсы мезгилде аткарган чыгармаларынын арасында Шимановскийдин пьесалары, Зарембскинин «Улуу Полонеза», Падеревскинин «Фантастикалык Краковяк» жана башка көптөгөн чыгармалары бар. Ошондуктан И.Бельза аны «үндөрдүн ханышасы» Мария Шимановскийден кийинки эң көрүнүктүү поляк пианисти» деп атаганда эки эсе туура.

Черный-Стефанска көптөгөн конкурстардын жюрисинде катышкан – Лидс, Москва (Чайковский атындагы), Лонг-Тибо, атындагы. Шопен Варшавада.

Григорьев Л., Платек Я., 1990