Илдебрандо Пицзетти |
Ильдебрандо Пицзетти
Италиялык композитор, дирижер, музыка таануучу, музыка сынчысы жана мугалим. Италия академиясынын мүчөсү (1939-жылдан). Ал бала кезинде атасы – Одоардо Пицзетти (1853-1926), фортепиано жана музыкалык теориялык предметтердин мугалими, 1895-1901-жылдары Парма консерваториясында Т.Рига (гармония, контрпункт) жана Ж.Тебалдини (композиция) менен бирге окуган. ). 1901-жылдан Пармада дирижер, 1907-жылдан Парма консерваториясынын профессору (композиция классы), 1908-жылдан Флоренция музыкалык институтунун профессору (1917–24-ж. анын директору). 1910-жылдан Миландык гезиттерге макалаларды жазган. 1914-жылы Флоренцияда Dissonanza музыкалык журналын негиздеген. 1923-1935-жылдары Милан консерваториясынын директору. 1936-жылдан Римдеги «Санта Сесилия» улуттук академиясынын композиция бөлүмүнүн башчысы (1948–51-ж. анын президенти).
Пицеттинин чыгармаларынын ичинен эң көрүнүктүүлөрү опералар (негизинен байыркы жана орто кылымдардагы диний жана адеп-ахлактык карама-каршылыктарды чагылдырган). 50 жыл бою ал «Ла Скала» (Милан) театры менен байланышта болгон, анын бардык операларынын премьерасы болгон (Клитемнестра эң чоң ийгиликке жетишкен).
Пиццеттинин чыгармаларында эски опералык формалар 19—20-кылымдагы опералык драматургиянын ыкмалары менен айкалышкан. Ал италиялык кайра жаралуу жана барокко музыкасынын салттарына кайрылып (хордук партиялар – эркин чечмеленүүчү мадригал түрүндө), григориан ырынын обондорун колдонгон. Жанрдык жактан анын опералары вагнердик музыкалык драмаларга жакыныраак. Пицеттинин опералык драматургиясынын негизин жабык музыкалык формалар менен чектелбеген эркин, тынымсыз динамикалык өнүгүү түзөт (бул Р. Вагнердин “чексиз обонун” эске салат). Анын операларында вокалдык ыр обондуу речитатив менен айкалышкан. Үн бөлүктөрүнүн метроритм, интонациясы тексттин өзгөчөлүгүнө жараша аныкталат, ошондуктан бөлүктөрдө декламатордук стиль басымдуулук кылат. Пицетти анын ишинин кээ бир аспектилери неоклассицизм курсу менен байланышта болгон.
Пицеттинин опералары Батыш Европанын башка өлкөлөрүндө, ошондой эле Түштүк Америкада коюлган.
Композициялар:
сериалдар – Федра (1915, Милан), Дебора жана Жаэль (1922, Милан), Фра Жерардо (1928, Милан), Аутландер (Ло страниеро, 1930, Рим), Орсеоло (1935, Флоренция), Голд (Лоро, 1947, Милан), Бат Лупа (1949, Флоренция), Ифигения (1951, Флоренция), Калиостро (1953, Милан), Йорионун кызы (La figlia di Jorio, Д'Аннунцио, 1954, Неаполь), Собордогу киши өлтүрүү (Assassinio nella) cattedrale, 1958, Милан), Күмүш тапичке (Il calzare d'argento, 1961); балеттер – Гизанелла (1959, Рим, ошондой эле Г. Д'Аннунционун пьесасынын музыкасынан оркестрдик сюита, 1913), Венециан Рондо (Рондо Венециано, 1931); солисттер, хор жана оркестр учун — Катулдун сөзүнө эпиталамалар (1935); оркестр үчүн – симфониялар (1914, 1940), трагедиялык фарска увертюра (1911), жайкы концерт (Concerto dell'estate, 1928), Софоклдун 3 симфониялык прелюдиясы «Эдип рекс» (1904), Т.Тасонун «Аминта» бийи. (1914) ; ырчылар – Колондогу Эдип (оркестр менен, 1936), реквием массасы (капелла, 1922); аспаптар жана оркестр үчүн – Скрипка үчүн поэма (1914), фортепиано үчүн концерт (1933), виолончель (1934), скрипка (1944), арфа (1960); камералык аспаптык ансамблдер – скрипка (1919) жана виолончель үчүн (1921) фортепиано, трио (1925), 2 кылдуу квартет (1906, 1933) үчүн сонаталары; пианино үчүн – Балдар альбому (1906); үн жана пианино үчүн – Петрарканын 3 сонети (1922), 3 трагедиялык сонети (1944); драма театрынын спектаклдерине музыка, анын ичинде Д'Аннунционун, Софоклдун, В.Шекспирдин, К.Голдонинин пьесалары.
Адабий чыгармалар: Гректердин музыкасы, Рим, 1914; Contemporary Musicians, Мил., 1914; Critical Intermezzi, Florence, (1921); Паганини, Турин, 1940; Музыка жана драма, (Рим, 1945); XIX кылымдагы италиялык музыка, Турин, (1947).
Колдонулган адабияттар: Tеbаldini G., I. Pizzetti, Parma, (1931); Галли Г., И. Пицзетти, (Мил., 1954); Дамерини А., И. Пиццетти – адам жана сүрөтчү, «Музыкалык десант», 1966, (т.) 21.
Римский Л.Б
