Krystian Zimerman |

Кристиан Зимерман

Поляк сүрөтчүнүн көркөм өсүү ылдамдыгы укмуштуудай сезилет: Варшавада өткөн IX Шопен атындагы конкурска саналуу күндөр ичинде Катовице музыкалык академиясынын 18 жаштагы студенти катардагы караңгылыктан бардык жолду басып өттү. музыкант биздин доордун эң ири конкурстарынын биринин жаш лауреатынын даңкына. Ал сынактын тарыхындагы эң жаш жеңүүчү гана болбостон, бардык кошумча байгелерди – мазуркаларды, полонезаларды, сонаталарды аткаргандыгы үчүн жеңип алганын кошумчалайбыз. Эң негизгиси, ал коомчулуктун чыныгы кумирине айланды жана сынчылардын сүймөнчүгүнө айланды, алар бул жолу калыстар тобунун чечими менен бир пикирге келишти. Жеңүүчүнүн оюну жараткан жалпы энтузиазм жана кубаныч жөнүндө бир нече мисалдарды келтирүүгө болот – балким, Ван Клиберндин Москвадагы салтанаты эскерилет. "Бул, албетте, фортепианофорттун келечектеги гиганттарынын бири - бүгүнкү күндө конкурстарда да, андан тышкары да сейрек кездешүүчү нерсе", - деп жазган сынакка катышкан англиялык сынчы Б. Моррисон ...

• OZON.ru онлайн дүкөнүндө пианино музыкасы

Азыр болсо, эгерде Варшавада ошол кездеги атаандаштык толкундануу-нун адаттагы атмосферасын этибарга албасак, мунун бардыгы анчалык кутулбегендей керунет. Ал эми музыкалык үй-бүлөдө төрөлгөн баланын таланттуулугунун алгачкы көрүнүшү (атасы Катовицедеги белгилүү пианист, өзү уулуна беш жашынан баштап пианинодо ойноону үйрөтө баштаган) жана анын тез Жети жашынан баштап жалгыз жана туруктуу устаты, таланттуу артист Анджей Ясинскийдин жетекчилиги астында 1960-жылы Барселонадагы М.Каналиер атындагы сынактын жеңүүчүсү болуп чыгып, бирок көп өтпөй кеңири концерттик карьерасын таштаган. Акыр-аягы, Варшавадагы сынактын убагында Кристиан чоң тажрыйбага ээ болгон (ал сегиз жашынан баштап концерт коюп, анан биринчи жолу теледе ойногон) жана ал атаандаштык чөйрөдө жаңы чыккан эмес: эки жыл мурун. Ал буга чейин Градец-Краловедеги сынакта биринчи сыйлыкка ээ болгон (бул тууралуу угуучулардын көбү билчү эмес, анткени бул сынактын авторитети өтө жупуну). Ошентип, баары түшүнүктүү болуп көрүндү. Мына ушулардын баарын эстеп, көпчүлүк скептиктер мелдештен көп өтпөй үнүн басаңдатып, прессанын беттеринен жаш жеңүүчү өзүнөн мурункулардын таасирдүү тизмесин адекваттуу уланта алабы деген күмөндөрүн үндөп башташты. дүйнөгө белгилүү сүрөтчүлөр болуп калышты. Анткени, ал дагы эле окууга жана кайра окууга туура келди ...

Бирок бул жерде эң таң калыштуу нерсе болду. Цимермандын эң биринчи сынактан кийинки концерттери жана пластинкалары анын жөн гана таланттуу жаш музыкант эмес экенин, бирок 18 жашында жетилген, гармониялуу өнүккөн сүрөтчү экенин дароо далилдеди. Анын эч кандай алсыздыгы жок же анын кол өнөрчүлүгүнүн жана өнөрүнүн бардык акылмандыктарын түшүнгөндүктөн эмес; бирок ал езунун милдеттерин — негизги да, «алыскы» да милдеттерди ушунчалык айкын сезгендиктен, аларды ушунчалык ишенимдуу жана максатка умтулгандык менен чечкендиктен, шектенуучу-лердун оозун ете тез эле бас-тырды. Ал ырааттуу жана талыкпай репертуарды классикалык чыгармалар менен да, XNUMX-кылымдын композиторлорунун чыгармалары менен толуктап, көп өтпөй ал "Шопендин адиси" бойдон калам деген кооптонууну жокко чыгарды ...

Беш жылга жетпеген убакыт өткөндөн кийин, Зимерман Европадагы, Америкадагы жана Япониядагы угуучуларды өзүнө тартып алды. Анын ар бир концерти өлкөдө да, чет өлкөдө да окуяга айланып, көрүүчүлөрдүн катуу реакциясын жаратат. Ал эми бул реакция Варшавадагы жециштин эч кандай жаңырыгы эмес, тескерисинче, жогорку күтүүлөр менен сөзсүз түрдө байланышкан этияттыктан чыгуунун далили. Ушундай тынчсыздануу болгон. Мисалы, Лондондогу дебютунан кийин (1977) Д. Метуен-Кэмпбелл мындай деп белгиледи: «Албетте, анын ушул кылымдын эң чоң пианисттеринин бири болуу мүмкүнчүлүгү бар – буга эч кандай шек жок; бирок ал мындай максатка кантип жете алат – көрө жатарбыз; анын акыл-эстүүлүгү жана тажрыйбалуу кеңешчилери бар деп үмүттөнүү керек ... "

Цимерман өзүнүн тууралыгын далилдегени үчүн көп убакыт талап кылынган жок. Көп өтпөй атактуу француз сынчысы Жак Лонгшамп Le Monde гезитинде мындай деп билдирген: «Көзү күйгөн пианино фанаттары сенсацияны күтүп жатышты жана алар аны алышты. Асман көк көздүү бул жарашыктуу жаш блондинкага караганда, Шопенди техникалык жана кооз ойноо мүмкүн эмес. Анын пианисттик чеберчилиги кынтыксыз – үндүн эң кылдат сезими, полифониянын тунуктугу, бүтүндөй майда-чүйдөсүнө чейин майда-чүйдөсүнө чейин сындыруу, акырында, музыка ойноонун жаркыраганы, пафосу, асылдыгы – мунун баары 22 жыл бою укмуштуудай. -кары жигит ”... Басма сөз сүрөтчү жөнүндө Германия, АКШ, Англия, Япония сыяктуу эле тондордо жазышкан. Олуттуу музыкалык журналдар анын концерттерине рецензияларды авторлордун корутундуларын алдын ала аныктаган баш макалалар менен жазышат: «Пианисттен дагы», «Кылымдын пианисттик генийи», «Феноменалдык Цимерман», «Шопен болуунун формасы катары». Ал Поллини, Аргерич, Олссон сыяктуу орто муундун таанылган устаттары менен бир катарга коюлбастан, алптар – Рубинштейн, Хоровиц, Гоффман менен салыштырууга болот деп эсептешет.

Цимермандын мекенинде популярдуулугу башка азыркы польшалык сүрөтчүлөрдөн алда канча ашып түшкөнүн айтуунун кереги жок. Уникалдуу окуя: 1978-жылы күзүндө Катовицедеги Музыкалык академияны бүтүргөндө, Сласка филармониясынын чоң залында бүтүрүү концерттери өткөн. Үч кечке музыка сүйүүчүлөргө толуп, көптөгөн гезит-журналдарда бул концерттерге сын-пикирлер жарыяланды. Сүрөтчүнүн ар бир жаңы негизги чыгармасы басма сөздө жооп алып, анын ар бир жаңы жазуусу адистер тарабынан жандуу талкууга алынат.

Бактыга жараша, бул ааламдык сыйынуу жана ийгилик атмосферасы сүрөтчүнүн башын айлантпаса керек. Тескерисинче, сынактан кийин алгачкы эки-үч жылда концерттик турмуштун айлампасына аралашып кеткендей сезилсе, анда ал спектаклдеринин санын кескин чектеп, достук мамилесин пайдаланып, чеберчилигин жогорулатуу үчүн тереңден иштей берген. Ясинскийдин жардамы А.

Цимерман музыка менен эле чектелбестен, чыныгы сүрөтчүгө кеңири көз караш, курчап турган дүйнөгө көз чаптыра билүү, искусствону түшүнүү керек экенин түшүнөт. Мындан тышкары, ал бир нече тилдерди үйрөнгөн, атап айтканда, орус жана англис тилдеринде эркин сүйлөйт жана окуйт. Бир сөз менен айтканда, инсандын калыптануу процесси уланып, ошону менен бирге анын көркөм өнөрү өркүндөп, жаңы өзгөчөлүктөр менен байып жатат. Чечмелөөлөр тереңдеп, маңыздуу болуп, техникасы такталган. Жакында эле “ал деле жаш жигит” Цимерманды ашыкча интеллектуалдык, айрым интерпретациялардын аналитикалык кургакчылыгы үчүн жемелеп жатышканы парадоксалдуу; бугунку кунде анын сезимдери ого бетер кучтуу жана теренде-гендигин Шопендин эки концертинин жана 14 вальсынын, Моцарттын, Брамстын жана Бетховендин сонаталарынын, Листтин экинчи концертинин, Рахманиновдун биринчи жана учунчу концерттеринин акыркы жылдардагы жазуулардагы интерпретациялары талашсыз далилдеп турат. . Бирок бул жетилгендиктин артында ага мынчалык кеңири популярдуулук алып келген Цимермандын мурунку жакшы сапаттары көмүскөдө калган жок: музыканын жаңылыгы, үн жазуунун графикалык ачыктыгы, деталдардын тең салмактуулугу жана пропорция сезими, идеялардын логикалык ынандыруучулугу жана негиздүүлүгү. Ал кээде апыртылган эрдиктен качса да, анын темптери кээде өтө бороондой көрүнсө да, бул кемчилик эмес, көз жаздымда калуу эмес, жөн эле ашып-ташып турган чыгармачылык күч экени баарына айкын болуп калат.

Сүрөтчүнүн өз алдынча чыгармачылык ишмердүүлүгүнүн алгачкы жылдарындагы жыйынтыгын чыгарып, польшалык музыка таануучу Ян Вебер мындай деп жазган: «Мен Кристиан Цимермандын чыгармачылык жолуна зор кунт коюу менен байкоо салып турам жана аны биздин пианисттин режиссёру уламдан-улам суктандырып жатат. Сансыз сынактарда алган биринчи сыйлыктардын ээлеринин канча үмүтү, алардын талантын ойлонбостон пайдаланып, эч кандай мааниге ээ болбогондуктан, ээн-эркиндиктин гипноздук сессиясындай болуп, көз ирмемде күйүп кетти! Эбегейсиз ийгиликтин аркасында чоң ийгиликке жетүү келечеги - бул ар бир сылык импресарио колдонгон азгырык жана ал ондогон жөнөкөй, жетиле элек жаштарды тузакка түшүргөн. Бул чындык, бирок тарыхта сүрөтчүлөргө эч кандай зыяны жок өнүккөн карьералардын мисалдары бар (мисалы, Падеревскийдин карьерасы). Бирок тарыхтын өзү бизге жакын жылдардан башкача мисалды – 1958-жылы Чайковский атындагы Биринчи конкурстун жеңүүчүсү болгон Ван Клиберндин даңкын көрүп, 12 жылдан кийин андан урандылар гана калган. Беш жылдык эстрадалык ишмердүүлүк Цимерман бул жолго баргысы келбейт деп ырастоого негиз берет. Ал мындай тагдырга жетпейт деп ишенсеңиз болот, анткени ал бир аз жана өзү каалаган жерде гана аткарат, бирок мүмкүн болушунча системалуу түрдө көтөрүлөт.

Григорьев Л., Платек Я., 1990