Лариса Ивановна Авдеева |

Лариса Авдеева

Москвада опера ырчысынын үй-бүлөсүндө туулган. Опералык карьера тууралуу ойлоно элек, ал буга чейин ырчы катары тарбияланып, үйүндө жаңырган элдик ырларды, романстарды, опералык арияларды уккан. 11 жашында Лариса Ивановна Ростокинский районундагы Балдарга көркөм билим берүү үйүндө хор ийриминде ырдайт жана бул команданын курамында ал тургай Чоң театрдагы салтанаттуу кечелерде да концерт койгон. Бирок, алгач болочок ырчы профессионал ырчы болууну ойлогондон алыс болгон. Улуу Ата Мекендик согуштун жылдарында мектепти аяктагандан кийин Лариса Ивановна курулуш институтуна кирет. Бирок көп өтпөй ал чыныгы кесиби музыкалык театр экенин түшүнүп, институттун экинчи курсунан баштап опера жана драма студиясына барат. К.С.Станиславский. Бул жерде абдан тажрыйбалуу, сезимтал педагог Шор-Плотникованын жетекчилиги астында музыкалык билимин улантып, ырчылык кесипке ээ болгон. 1947-жылы студияны аяктагандан кийин Лариса Ивановна Станиславский менен Немирович-Данченконун театрына кабыл алынат. Жаш ырчынын чыгармачылык образын калыптандыруу үчүн бул театрдагы иш чоң мааниге ээ болгон. Театрдын ошол кездеги кол-лективине мунездуу болгон чыгармачылык иш-ке болгон ойчул мамиле, опералык клишелерге жана кунделук иштерге каршы куреш — мына ушулардын бардыгы Лариса Ивановнаны музыкалык образдын устунде ез алдынча иштееге уйретту. «Евгений Онегиндеги» Ольга, К.Молчанованын «Таш гүлүндө» Жез тоонун кожойкеси жана ушул театрда ырдалган башка партиялар жаш ырчынын чеберчилигинин бара-бара өсүп баратканын айгинелейт.

1952-жылы Лариса Ивановнага Чоң театрда Ольганын ролунда дебют берилип, андан кийин Чоң театрдын солисти болуп, 30 жыл бою тынымсыз концерт койгон. Жагымдуу жана чоң үн, жакшы вокалдык мектеп, сахнага мыкты даярдык Лариса Ивановнага театрдын негизги меццо-сопрано репертуарына кыска убакыттын ичинде кирүүгө мүмкүндүк берди.

Ошол жылдардагы сынчылар мындай деп белгилешкен: «Авдеева кокет жана ойноок Ольганын ролунда сүйкүмдүү, «Жаздын» лирикалык бөлүгүндө («Аяз кыз») жана кайгылуу шизматик Марфанын («Хованщина») трагедиялык ролунда чыныгы поэтикалык. өзүн өлүмгө дуушар кылуу ... ".

Бирок, ошентсе да, ошол жылдардагы артисттин репертуарынын эң мыкты жерлери «Патша колуктусунда» Любаша, «Аяз кызда» Лел жана Кармен болгон.

Жаш Авдееванын талантынын басымдуу өзгөчөлүгү лирикалык башталышы болгон. Бул анын үнүнүн табиятынан улам болгон – тембрдеги жарык, жарык жана жылуу. Бул лиризм Лариса Ивановна ырдаган тигил же бул партияны сахналык интерпретациялоонун оригиналдуулугун да аныктаган. Грязнойго болгон сүйүүсү менен Мартага болгон кекчил сезимдердин курмандыгы болгон Любашанын тагдыры кайгылуу. Н.А.Римский-Корсаков Любашага күчтүү жана эрктүү мүнөз берген. Бирок Авдееванын сахналык жүрүм-турумунда ошол жылдардагы сындар мындай деп белгиленет: «Биринчиден, бардыгын унуткан Грязный үчүн Любашанын сүйүүсүнүн жан аябастыгы сезилет – «ата менен эне... анын уруусу жана үй-бүлөсү», жана Бул чексиз терең мээримдүү жана азаптуу кызга мүнөздүү нукура орус, сүйкүмдүү аялдык... Авдееванын үнү бул бөлүктө басымдуулук кылган кеңири ырдалган обондордун назик мелодиялык ийри сызыгын ээрчип, табигый жана экспрессивдүү угулат.

Сүрөтчүнүн карьерасынын башында ийгиликтүү болгон дагы бир кызыктуу ролу Лел болгон. Чабандын ролун-да — ырчы жана кундун суйуктуусу — Лариса Ивановна Авдеева угуучуну жаштыктын энтузиазмы, бул жомоктогудай жерди толтурган ыр элементинин керкемдугу менен езуне тартты. Лелянын образы ырчы үчүн ушунчалык ийгиликтүү болгондуктан, 1957-жылы "Аяз кызды" экинчи жолу жаздыруу учурунда ал жаздырууга чакырылган.

1953-жылы Лариса Ивановна Г.Бизенин «Кармен» операсынын жаңы спектаклине катышып, бул жерде анын ийгиликке жетиши күтүлгөн. Ошол жылдардагы музыка сынчылары белгилегендей, Авдееванын «Кармени» биринчиден, анын жашоосунун сезими ар кандай конвенциялардан жана кишендерден эркин болгон аял. Ошон үчүн Кармендин Хозенин өзүмчүл сүйүүсүнөн бат эле чарчаганы табигый нерсе, ал сүйүнчү да, бакыт да таба албайт. Демек, Кармендин Эскамиллого болгон суйуусу-нун керунуштерунде актриса сезимдердин чын ыкластуулугун гана эмес, боштондукка чыгуунун кубанычын да сезет. Толугу менен өзгөргөн Кармен-Авдеева Севильядагы фестивалга бактылуу, атүгүл бир аз салтанаттуу түрдө чыгат. Ал эми Кармен-Авдееванын өлүмүндө тагдырга моюн сунуу да, өлүм жазасына тартуу да жок. ал Эскамиллого болгон жан аябас сүйүү сезимине толгон өлөт.

Дискотека жана видеография Л.И.Авдеева:

1. «Борис Годунов» кино-операсы, 1954-жылы тартылган, Л.Авдеева – Марина Мнишек (башка ролдор – А. Пирогов, М. Михайлов, Н. Ханаев, Г. Нелепп, И. Козловский ж. б.)
2. «Евгений Онегинди» 1955-жылы жаздыруу, дирижерлук кылган Б. Хайкин, Л. Авдеев – Ольга (өнөктөштөр – Е. Белов, С. Лемешев, Г. Вишневская, И. Петров жана башкалар). Учурда бир топ ата мекендик жана чет элдик фирмалар тарабынан CD чыгарылды..
3. 1957-жылы «Аяз кыздын» жазуусу, дирижёрлору Е.Светланов, Л.Авдеев.
4. Лел (өнөктөштөр – В. Фирсова, В. Борисенко, А. Кривченя, Г. Вишневская, Ю. Галкин, И. Козловский жана башкалар).
5. Америкалык "Allegro" компаниясынын компакт-диск - 1966-жылы жазылган "Садко" операсынын дирижеру Е.Светланов, Л.Авдеев - Любава (өнөктөштөр - В. Петров, В. Фирсова жана башкалар).
6. «Евгений Онегинди» 1978-жылы жаздыруу, дирижерлук кылган М.Эрмлер, Л.Авдеев – няня (өнөктөштөр – Т. Милашкина, Т. Синявская, Ю. Мазурок, В. Атлантов, Е. Нестеренко ж. б.).