Trio Sonata |
Трио Соната (итал. sonate per due stromenti e basso continuo; немисче триосонаты; французча sonate en trio) эң маанилүү аспаптардын бири. 17-18-кылымдардын жанрлары. Ансамбль Т.-лар. адатта 3 бөлүктөн турат (анын аталышынын себеби ушул): сопранонун тесситурасынын эки бирдей үнү (көбүнчө скрипка, 17-кылымдын башында – цинк, виола да бракчио, 17-18-кылымдын аягында – гобой, узунунан) жана туурасынан кеткен флейталар) жана бас (виолончель, альт да гамба, кээде фагот, тромбон); чындыгында Т.-ларда. 4 аткаруучу катышкан, анткени басс партиясы жеке (бир үндүү) катары гана эмес, көп бурчтуу аткаруу үчүн бассо континуо катары да түзүлгөн. жалпы-бас системасы боюнча аспап (клавесин же орган, алгачкы мезгилде – теорбо, хитаррон). Т.-с. 17-кылымдын башында бүтүндөй Италияда пайда болуп, Европанын башка өлкөлөрүнө тараган. өлкөлөр. Анын келип чыгышы вокто табылган. жана инстр. кеч кайра жаралуу доорунун жанрлары: мадригалдарда, канзонетталарда, канзондарда, рисеркарларда, ошондой эле биринчи опералардын риторнелосунда. Өнүгүүнүн алгачкы мезгилинде (17-кылымдын ортосуна чейин) Т.-лар. мисалы, canzona, sonata, sinfonia деген ат менен жашаган. С.Росси («Sinfonie et Gagliarde», 1607), Дж. Чима («Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4», 1610), М. Нери («Canzone del terzo tuono», 1644). Бул учурда жеке композитордук манералардын кеңири түрлөрү ачылат, алар көрсөтүүнүн түрлөрү боюнча да, циклдин жана анын айрым бөлүктөрүнүн структурасында да байкалат. Гомофониялык көрсөтүү менен катар фуга текстурасы кеңири колдонулат; инстр. партиялар көбүнчө чоң виртуоздукка жетишет (Б. Марини). Цикл ошондой эле вариацияны камтыйт, анын ичинде остинато, формалар, ошондой эле жуптар жана бий топтору. Т.-с. жана чиркөөдө кеңири таралган. музыка; чиркөөдө көбүнчө массанын бөлүктөрүнүн алдында аткарылган (Кирие, Интройт) же акырындык менен, оффториянын ордуна ж. Б. Марини («Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera», 1655-ж. жыйнагы) жана Г. Легренци («Suonate da chiesa e da camera», оп. 2, 1656) менен болгон. . Эки сорт тең 1703-жылы С.Броссарддын Dictionnaire de musique китебинде жазылган.
Т.-лардын гүлдөп турган мезгили – 2-жарым. 17 – сураныч. 18-кылым Бул мезгилде чиркөөдөгү циклдердин өзгөчөлүктөрү аныкталып, типтештирилген. жана палата Т.-с. 4 кыймылдуу соната да чиеса циклинин негизин темп, өлчөмдө жана презентациянын түрү боюнча карама-каршы келген бөлүктөрдүн жупташкан кезектештири түздү (негизинен схема боюнча жай – тез – жай – тез). Броссарддын айтымында, соната да чиеса "көбүнчө олуттуу жана улуу кыймыл менен башталат... андан кийин шайыр жана жандуу фуга келет". Жыйынтыктоо. ылдам темпте кыймыл (3/8, 6/8, 12/8) көбүнчө гига мүнөзүндө жазылган. Скрипка үнүнүн текстурасы үчүн обондуу үндөрдү имитациялоо мүнөздүү. фразалар жана мотивдер. Соната да камера – бий. прелюдия же «кичинекей соната» менен ачылуучу сюита. Акыркы, төртүнчү бөлүккө жигден тышкары көбүнчө гавот жана сарабанде кирген. Сонаталардын түрлөрүнүн ортосунда катуу айырма болгон эмес. Т.-лардын эң көрүнүктүү үлгүлөрү. классикалык тешикчелер G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel таандык. 2-кылымдын экинчи үчтөн бир бөлүгүндө, өзгөчө 18ден кийин салттан алыстап кеткен. түрү T.-s. Бул Я.С.Бах, Г.Ф.Гандель, Ж.Леклер, Ф.Е.Бах, Ж.К.Бах, Ж.Тартини, Дж.Перголезилердин эмгектеринде өзгөчө байкалат. 1750 бөлүктөн турган циклдин, да капо жана рондо формаларынын колдонулушу, полифониянын ролунун начарлашы, циклдин биринчи, тез бөлүгүндө сонатанын белгилеринин пайда болушу мүнөздүү. Мангейм мектебинин композиторлору Т.-с. бас-генералсыз Каммертрио же Орчестертрио болуп айландырылат (Дж. Стамитц, Six sonates a trois party concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, оп. 3, Париж, 1).
Колдонулган адабияттар: Асафиев Б., Музыкалык форма процесс катары, (М.), 1930, (2-китеп менен бирге), Л., 1971, ч. он бир; Ливанова Т., И.С.Бахтын убагындагы чоң композиция, в: Вопросы музыкаология, том. 11, М., 2; Протопопов В., Ричеркар жана канзона 1956-2-кылымдарда. жана алардын эволюциясы, Шб.: Музыкалык форманын суроолору, том. 1972, М., 38, стр. 47, 54-3; Зейфас Н., Концерт гроссо, в: Проблемы музыкалык науки, том. 1975, М., 388, б. 91-399, 400-14; Ретраш А., Соңку кайра жаралуу доорундагы инструменталдык музыканын жанрлары жана сонаталардын жана сюиталардын калыптанышы, «Музыканын теориясынын жана эстетикасынын суроолору», т. 1975, Л., 1978; Сахарова Г., «Сонатанын башталышында», жыйнакта: Соната түзүүнүн өзгөчөлүктөрү, М., 36 (Гнесиндер атындагы музыкалык-педагогикалык институт. Чыгармалар жыйнагы (ЖОЖ), 3-сан); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, өзүнүн китебинде: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun и C. Ph. E. Бах жана Киль, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis Zu Haydn und Mozart, "Zeitschrift für Hausmusik", 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); Ньюман В.С., Барокко доорундагы соната, Чапел Хилл (Н.С.), (1966), 1963; анын, «Классикалык доордогу соната», Чапел Хилл (Н.С.), 1965; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, "Mf", 18, Jahrg. 1, Kt 1965; Bughici D., Suita si sonata, Buc., XNUMX.
Барсова И.А
