Музыкадагы мелисмалар: декорациянын негизги түрлөрү

Музыкадагы мелисмалар декорация деп аталат. Мелисма белгилери кыскартылган ноталардын белгилерин билдирет жана ушул эле декорацияларды колдонуунун максаты аткарылып жаткан обондун негизги үлгүсүн боёктоо болуп саналат.

Мелисмалар алгач ырчылыктан келип чыккан. Европа маданиятында мурда болгон, кээ бир чыгыш маданияттарында азыр да бар, ырдоонун мелисматикалык стили – тексттин айрым муундарынын көп сандагы ырдоосу менен ырдоо.

Мелисмалар байыркы опералык музыкада чоң роль ойногон, бул чөйрөдө алар вокалдык оймо-чиймелердин ар кандай түрлөрүн камтыган: мисалы, руладалар жана колоратуралар, аларды ырчылар өздөрүнүн виртуоздук арияларына зор ырахат менен киргизишкен. Болжол менен ошол эле мезгилден, башкача айтканда, 17-кылымдан тартып декорациялар аспаптык музыкада кыйла кеңири колдонула баштаган.

Мелисманын кандай түрлөрү бар?

Бул обондуу фигуралар көбүнчө мурунку ноталардын үндөө убактысынын эсебинен же мелисма менен кооздолгон ошол ноталардын эсебинен аткарылат. Мына ошондуктан мындай революциянын узактыгы адатта такттын узактыгы эске алынбайт.

Мелисманын негизги түрлөрү болуп төмөнкүлөр саналат: трилл; gruppetto; узун жана кыска ырайым нотасы; мордент.

Музыкадагы мелисмалардын ар бир түрү аткаруунун өзүнүн калыптанган жана мурда белгилүү болгон эрежелерине, ноталар системасында өзүнүн белгисине ээ.

Трилл деген эмне?

Трилл – кыска мөөнөттөгү эки үндүн тез, кайталанып кезектешип келиши. Трил тыбыштарынын бири, көбүнчө төмөнкүсү негизги үн, экинчиси жардамчы үн катары белгиленет. Көбүнчө толкундуу сызык түрүндөгү кичинекей уландысы бар триллди билдирген белги негизги үндүн үстүнө коюлат.

Триллдин узактыгы ар дайым негизги мелисма үн менен тандалган нотанын узактыгына барабар. Трилге жардамчы үн менен баштоо керек болсо, анда ал негизги үндөн мурун келген кичинекей нота менен көрсөтүлөт.

Шайтандын айласы...

Триллдерге келсек, алардын ортосунда сонун поэтикалык салыштыруу бар, бирок аны башка мелисмаларга да кошууга болот. бирок ылайыктуу образдар байкалган учурда гана – мисалы, жаратылыш жөнүндөгү музыкалык чыгармаларда. Жөн эле башка триллдер бар - мисалы, шайтандык, жамандык.

Gruppetto кантип аткаруу керек?

"Группеттону" жасалгалоо ноталардын ырааттуулугунун жетишээрлик тез аткарылышында жатат, ал негизги үндүн үстүнкү жана төмөнкү көмөкчү нота менен ырдалышын билдирет. Негизги жана жардамчы үндөрдүн ортосундагы аралык адатта экинчи интервалга барабар болот (б.а. булар чектеш тыбыштар же чектеш баскычтар).

Группетто адатта математикалык чексиздик белгисине окшош тармал менен көрсөтүлөт. Бул тармалдардын эки түрү бар: жогорудан жана ылдыйдан башталат. Биринчи учурда музыкант аткарууну жогорку көмөкчү үндөн, ал эми экинчисинде (бүйрөлүү ылдый жактан башталганда) төмөнкүдөн баштоосу керек.

Мындан тышкары, мелисма үнүнүн узактыгы да аны билдирген белгинин жайгашкан жерине жараша болот. Эгерде ал нотанын үстүндө жайгашкан болсо, анда мелисма анын бүткүл мөөнөтүндө аткарылышы керек, ал эми ноталардын ортосунда жайгашкан болсо, анда анын узактыгы көрсөтүлгөн нотанын үнүнүн экинчи жарымына барабар.

Кыска жана узун ырайым эскертүүсү

Бул мелисма кооздолгон үндүн алдында дароо келген бир же бир нече үн. Ырайымдуу нота "кыска" да, "узун" да болушу мүмкүн (көбүнчө ал "узун" деп да аталат).

Кыска ырайымдуу нота кээде бир гана үндөн турушу мүмкүн (жана андан да көп учурда) бул учурда уңгусу чийилген кичинекей сегизинчи нота менен белгиленет. Кыска ырайымдуу нотада бир нече ноталар болсо, алар кичинекей он алтынчы ноталар катары белгиленет жана эч нерсе чийилип коюлбайт.

Узун же узакка созулган ырайымдуу нота дайыма бир үндүн жардамы менен түзүлөт жана негизги үндүн узактыгына кирет (бир жолу аны менен экиге бөлүшкөндөй). Көбүнчө негизги нотанын узактыгынын жарымын түзгөн кичинекей нота менен жана кайчылаш өтпөгөн уңгу менен көрсөтүлөт.

Мордент өттү жана ачылды

Мордент нотанын кызыктуу жанчылышынан пайда болот, анын натыйжасында нота үч үнгө урагандай сезилет. Алар эки негизги жана бир көмөкчү (кыйналган жана чындыгында жанчуучу) тыбыштар.

Көмөкчү үн — шкала боюнча коюлган үстүнкү же төмөнкү чектеш үн; кээде көбүрөөк курчтук үчүн негизги жана көмөкчү үндүн ортосундагы аралык кошумча курч жана жалпактардын жардамы менен жарым тонго чейин кысылып калат.

Кайсы көмөкчү үндү ойноорун – үстүнкү же ылдыйкыбы – морденттик символдун кандайча сүрөттөлгөнүнөн түшүнүүгө болот. Эгерде ал чийилбесе, анда жардамчы үн бир секундага жогору болушу керек, ал эми тескерисинче, чийилген болсо, анда төмөн.

Музыкадагы мелисмалар – ритмикалык үлгүдөгү өзгөрүүлөрдү (жок дегенде нотада) колдонбостон, байыркы музыкага обонго жеңилдикти, өзгөчө каприздик мүнөздү, стилдик боёкту берүүнүн эң сонун жолу.