Motive |
Немис мотиви, французча мотив, латтан. көчүү – көчүү
1) Күүлөрдүн эң кичине бөлүгү, гармония. ырааттуулугу, семантикалык бүтүндүгү бар жана ушул сыяктуу көптөгөн башкалардын арасында таанылышы мүмкүн. курулуштар. М. дагы белгилүү бир конструктивдүү бирдикти билдирет. Эреже катары, М. бир күчтүү соккуну камтыйт, ошондуктан көп учурда бир тилкеге барабар:
L. Бетховен. Фортепиано учун соната оп. 111, II бөлүк.
Белгилүү шарттарда музыканын темпи, өлчөмү, текстурасы. прод. чоңураак 2 тилкелүү мотивдер да мүмкүн:
L. Бетховен. Фортепиано учун соната оп. 7, I бөлүк.
Кээ бир учурларда М. субмотивдер деп аталган майда конструктивдүү клеткаларга бөлүнөт. Субмотив семантикалык бүтүндүккө ээ эмес жана бүтүндүн бир бөлүгү катары гана бар:
F. Шопен. Фортепиано учун б-молл соната, I кыймыл.
Көбүнчө метрика метрикалык жактан алсыз жана күчтүү чактардан же тескерисинче, күчтүү жана алсыз чактардан турат. Ошондой эле бир гана, күчтүү, убакыттан турган М. Алар кыскартылган М. деп аталат:
L. Бетховен. Фортепиано учун соната оп. 10 № 1, I бөлүм.
М.-ны сөз айкаштарында же чоңураак конструкцияларда эки-үч болуп айкалыштырууга болот. Ошол эле учурда алар бири-биринен ачык-айкын ажыратылат же бир бүтүнгө биригет. Кээ бир учурларда үзгүлтүксүз, байланышкан мелодиялык. мотивдерге бөлүү мүмкүн эмес болуп чыгат.
М. же бир катар М. (көбүнчө эки), музыка менен башталат. гомофониялык буюмдун темасы, анын өзөгүн түзөт. Теманын алкагындагы андан аркы өнүгүү алгачкы М.-да же жаңы М-де белгилүү бир өзгөрүүлөрдү жандантат. Теманын аягында акыркы М тыбышы түшөт. Бүтүндөй чыгарманын формасынын негизин тема түзөт, анда башка темалар менен салыштырылып, өнүгүп жатат. Тематикалык иштеп чыгуу негизинен секцияларды кайталап өткөрүүдөн турат. бир теманын варианттары, андан жеке мотивдерди бөлүп (айрыкча) жана башка темалардын мотивдери менен кагылышуу.
Тематикалык жактан өзгөчө чыңалуу. өнүгүү соната формасынын өнүгүшүнө жетет. Бул өнүгүү көбүнчө фразалардын үзгүлтүксүз агымы, М. – мурда айтылган темалардын “фрагменттери”. Ошол эле учурда декомпияга дуушар болушу мүмкүн М. трансформациялар. Алардын составдык интервалдары, мелодиялыктарынын багыты өзгөрүшү мүмкүн. кыймылдар (жогорулатуу төмөндөө менен алмаштырылат жана тескерисинче), алардын гармониясы. толтуруу; алар катыша алышат. полифониялык түрү. байланыштар. Ошол эле учурда ритмикалык эң туруктуу элемент бойдон калууда. чийме анын жаратуулары. кээ бир учурларда өзгөрүүлөр берилген М.-ны толугу менен жок кылып, чындыгында жаңысын жаратышы мүмкүн.
Кээ бир музыка. прод. бир М.нын үзгүлтүксүз өнүгүшүн билдирет. Аларда мезгил-мезгили менен гана жаңы М. пайда болуп, бирок негизги үнүн коштогон же анын варианттарын билдирген. Ооба, музыка. Бетховендин 5-симфониясынын биринчи бөлүгүндөгү өнүгүү алгачкы төрт биттик мотивден келип чыгат:
Бир М-дин мындай тынымсыз өнүгүшү Бетховен менен Шумандын эмгектеринде кеңири чагылдырылган.
М-дын доктринасын өнүктүрүүгө алгачкы аракеттер 2-кабатта жасалган. 18-кылым И.Матесон, Дж.Рипел жана Г.К.Кох. Ошол эле учурда "М." алар кайрылышкан жок. Бул Италиядан келип чыккан, ал жерде 18-кылымда айтылган. негизги тематикалык ариянын өзөгү. М-дын окуусуна эң маанилүү салым 19-кылымда киргизилген. А.Б.Маркс жана атап айтканда X. Риман. Р.Вестфал менен Т.Вимейерден айырмаланып, Риман музыканы ритмикалык формация катары гана эмес, ритмикалык, мелодиялык, гармониялык, динамикалык жана тембрдик факторлордун биримдиги катары да түшүнгөн.
М-дын Римандык окуусунун алсыз жагы – ямбиялык гана (алсыз үлүштөн күчтүүгө), хореикалык эмес М-дин реалдуу бар экендигин таануу Россияда М-дын окуусун С.И.Танеев иштеп чыккан.
2) Күнүмдүк мааниде – күү, күү, күү.
Колдонулган адабияттар: Катуар Г., Музыкалык форма, 1-2-бөлүк, М., 1934-36; Способин IV, Музыкалык форма, М.-Л., 1947, М., 1962; Мазел Л., Музыкалык чыгармалардын структурасы, М., 1960; Тюлин Ю. Н., Музыкалык кептин структурасы, Л., 1962; Арзаманов Ф., С.И.Танеев – музыкалык формалар курсунун окутуучусу, М., 1963; Мазел Л., Зуккерман В., Музыкалык чыгармалардын анализи, 1-бөлүк, М., 1967. Ошондой эле жарыкты караңыз. статьясынын астында музыкалык форма.
В.П.Бобровский
