Эксперименталдык музыка |
эксперименталдык музыка (лат. экспериментум – сыноо, тажрыйба) – жаңы чыгармаларды сынап көрүү максатында жазылган музыка. техникалар, аткаруунун жаңы шарттары, адаттан тыш үн материалы жана башкалар Э. м. белгисиз; ал «чыгармачыл изденүү», «инновация», «тайманбас тажрыйба» же (терс мааниде) «үмүтсүз болуп калган жол» сыяктуу сөздөр менен байланышат. Бул түшүнүктөрдүн жакындыгы жана алардын кесилиши «Э. м.” так жана туруктуу чектер. Көбүнчө Э.м. катары эсептелген чыгармалар убакыттын өтүшү менен аткаруучулук практикага кирип, оригиналдуулугун жоготот. эксперименттин тийүүсү («Атоналдуулук» Листтин «Ачкычсыз Багателле», 1885; камералык ансамбл үчүн Ивестин пьесасындагы үн тканынын кыймылдуулугу «Жооп берилбеген суроо», 1908; Веберндин миниатюралык оркестрдик пьесасындагы №1, 1913 олуттуу өнүккөн додекафониялык түзүлүш; Кейдждин Бакканалиясында «даярдалган пианино», 1938 ж.б.). Эксперимент-тамашаларды да, мисалы, Э. м. Бахтын шакирти Кирнбергердин "Полонездердин жана Минуэттердин саат сайын даяр жазуучусу" китебинин (1757) же Моцарттын "Кичинекей идеясы жок эки бөлүктүн жардамы менен каалаган санда вальстарды түзүү боюнча колдонмо" китебинин рецепттери боюнча жазылган музыка. Музыка жана композиция» (1793).
50-жылдары. 20-кылым Конкреттүү музыка, электрондук музыка негизинен электрондук музыка деп аталып калган (1958-жылы бетон музыкасынын демилгечиси П. Шеффер Парижде эксперименталдык музыканын биринчи эл аралык декадасын жетектеген). Кантип Э. м. ошондой эле, мисалы, жарык менен музыканын синтезин (жеңил музыка), машиналык музыканы карап көрөлү.
Музыкалык эксперимент. арт-ве, искусствонун жаркыраган жана жанылык сезимин жаратат. кабыл алуу, дайыма эле эстетикалык жактан толук жыйынтыкка алып келе бербейт, ошондуктан музыканттар көбүнчө Э.м.ге ишенбестик менен карашат: «Эксперимент илимде бир нерсени билдирет, ал эми (музыкалык) композицияда эч нерсени билдирбейт» (И.Ф.Стравинский, 1971, б. 281).
Колдонулган адабияттар: Зарипов Р.Х., Урал обондору (Урал электрондук компьютери менен музыка түзүү процесси жөнүндө), Билим – күч, 1961, № 2; өзүнүн, «Кибернетика жана музыка», М., 1963, 1971; Галеев Б., Скрябин жана көрүнүүчү музыка идеясынын өнүгүшү, жылы: Музыка жана заманбап, т. 6, М., 1969; өзүнүн, Жеңил музыка: жаңы искусствонун калыптанышы жана маңызы, Казан, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique Experimentale, "RM", 1957, Numéro spécial (236); Патковски Дж., Ззагадниен музыкалык эксперименталдык, «Музыка», 1958, рок 3, № 4; Стравинский И., Крафт Р., Игорь Стравинский менен баарлашуу, Нью-Йорк, 1959 (орусча котормосу – Стравинский И., Диалогдор …, Л., 1971); Кейдж Дж., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Хиллер ЛА, Исааксон Л.М., Эксперименталдык музыка, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Кохоутек С., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Прага, 1962, аталышы менен: Novodobé skladebné smery v hudbe, Прага, 1965 (орусча котормосу – Кохоутек Ц., Technique of Composition in the Music, C1976th of Music) ; Schdffer B., Малый информатор музыки XX wieku, Kr., 1975. Ошондой эле жарыкты караңыз. Конкреттүү музыка, Электрондук музыка деген макалалар боюнча.
Ю. Н. Холопов
