Надежда Забела-Врубель |
Надежда Забела-Врубель
Надежда Ивановна Забела-Врубель 1-жылы 1868-апрелде эски украин уй-булесун-де туулган. Анын атасы Иван Петрович мамлекеттик кызматкер, сүрөткө, музыкага кызыгып, кыздарынын – Екатерина менен Надежданын ар тараптуу билим алышына салым кошкон. Надежда он жашынан баштап Киевдеги асыл кыздар институтунда окуп, аны 1883-жылы чоң күмүш медаль менен аяктаган.
1885-1891-жылдары Надежда Петербург консерваториясында профессор Н.А.Ирецкаянын классында окуган. «Искусствого баш керек, — дейт Наталья Александровна. Кабыл алуу маселесин чечүү үчүн, ал ар дайым үйүндө талапкерлерди угуп, алар менен кененирээк таанышты.
Бул жерде LG жазган. Барсова: «Бүт түстөр палитрасы кынтыксыз вокалдын үстүнө курулган: таза тон, чексиз жана тынымсыз агып, өнүгүп турат. Тондун калыптанышы ооздун артикуляциясына тоскоол болгон жок: «Үнсүздөр ырдайт, кулпуланбайт, ырдайт!». Ирецкая түрткү болду. Ал эң чоң күнөө катары жалган интонацияны, ал эми зордоп ырдоону эң чоң кырсык – жагымсыз дем алуунун кесепети деп эсептеген. Ирецкаянын төмөнкү талаптары абдан заманбап болчу: «Фразаны ырдап жатканда демиңизди кармай билиңиз – жеңил дем алыңыз, фразаны ырдап жатканда диафрагманы кармаңыз, ырдоо абалын сезиңиз». Забела Ирецкаянын сабактарын эң сонун үйрөнгөн ... "
9-жылы 1891-февралда Бетховендин "Фиделио" студенттик спектаклине катышуу Леоноранын партиясын аткарган жаш ырчыга адистердин көңүлүн бурган. Сынчылар «жакшы мектеп жана музыкалык түшүнүк», «күчтүү жана жакшы үйрөтүлгөн үн» деп белгилешти, ал эми «сахнада калуу жөндөмүндө» жетишсиздигин белгилешти.
Консерваторияны аяктагандан кийин Надежда А.Г.Рубинштейндин чакыруусу боюнча Германияга концерттик гастролду жасайт. Андан кийин ал Парижге барат - M. Marchesi менен жакшыртуу.
Забеланын сахналык чыгармачылык жолу 1893-жылы Киевде, И.Я. Сетов. Киевде Недданын (Леонкавалонун Пагьяччи), Элизабеттин (Вагнердин Танхаузери), Микаэланын (Бизенин Кармени), Миньондун (Томас Миньон), Татьянанын (Чайковскийдин Евгений Онегини), Гориславанын (Руслан менен Людмила) ролдорун аткарат. Кризис («Неро», Рубинштейн).
Опера классикасындагы эң татаал жана ачык-айкын роль ойногон Маргериттин (Гуноддун Фауст) ролу өзгөчө белгиленет. Маргаританын образынын үстүндө тынымсыз иштеп, Забела аны уламдан-улам кылдат чечмелейт. Бул жерде Киевден келген сын-пикирлердин бири: «Айым. Бул спектаклде биз биринчи жолу жолуккан Забела ушунчалык поэтикалык сахна образын жараткан, ал вокалдык жактан кынтыксыз мыкты болгон, экинчи актыда биринчи жолу сахнага чыккандан тартып эле анын ачылышынын нотасы. речитативдик, кынтыксыз ырдалган, акыркы актынын зынданындагы акыркы көрүнүшкө чейин, ал коомчулуктун көңүлүн жана мүнөзүн толугу менен өзүнө тартып алган.
Киевден кийин Забела Тифлисте концерт коюп, анын репертуарында Гильданын (Вердинин "Риголеттосу"), Виолеттанын (Вердинин "Травиатасы"), Джульеттанын (Гуноддун "Ромео жана Джульеттасы", Инеанын (Мейербердин африкалык), Тамаранын (Рубинштейндин "Жин") ролдору бар. , Мария («Мазепа», Чайковскийдин), Лиза («Күрөк ханышасы», Чайковскийдин).
1896-жылы Забела Петербургда, Панаевский атындагы театрда концерт койгон. Хампердинктин Гансель менен Гретелдин репетицияларынын биринде Надежда Ивановна болочок күйөөсү менен таанышкан. Бул тууралуу ал өзү мындайча айтып берди: «Кайсыдыр бир мырза мага чуркап келип, колумду өөп: «Сүйкүмдүү үн!» — деп таң калдым, атүгүл бир аз шок болдум. Т.С.Любатович мени менен тааныштырууга шашып: «Биздин сүрөтчүбүз Михаил Александрович Врубель», – деп мага четте сүйлөдү: «Абдан кенен адам, бирок абдан татыктуу адам».
«Гансель менен Гретелдин» премьерасы болгондон кийин Забела Врубелди Генин үйүнө алып келип, анда ал жашаган. Анын эжеси "Надя эмнегедир өзгөчө жаш жана кызыктуу болгонун белгилеп, бул өзгөчө Врубель аны курчап алган сүйүү атмосферасынан улам экенин түшүндү". Кийинчерээк Врубель "эгер ал андан баш тартса, ал өз өмүрүн кыймак" деп айткан.
28-июль 1896-жылы Швейцарияда Забела менен Врубелдин үйлөнүү тою болгон. Бактылуу жа-цы жубай эжесине мындай деп жазган: «Мих[аил Александровичтен мен кун сайын жацы сапаттарды табам; биринчиден, ал адаттан тыш жумшак жана боорукер, жөн эле тийип, андан тышкары, мен аны менен дайыма көңүлдүү жана таң калыштуу түрдө оңой болом. Мен анын ырчылык боюнча компетенттүүлүгүнө ишенем, ал мага абдан пайдалуу болот, мен ага таасир эте алам окшойт.
Эң сүйүктүү катары Забела Евгений Онегиндеги Татьянанын ролун өзгөчө белгиледи. Ал биринчи жолу Киевде ырдаса, Тифлисте бул партияны өзүнүн бенефинациясы үчүн, ал эми Харьковдо дебют жасаганы үчүн тандап алган. Ошол кездеги жаш ырчы М.Дулова 18-жылдын 1896-сентябрында Харьков опера театрынын сахнасына биринчи жолу чыкканы тууралуу эскерүүсүндө: «Надежда Ивановна бардыгына жагымдуу таасир калтырган: сырткы келбети, кийими, жүрүм-туруму... салмагы менен. Татьяна – Забела. Надежда Ивановна абдан сулуу жана стилдүү болчу. «Онегин» пьесасы эц сонун болду». Анын таланты Мамонтов атындагы театрда гүлдөп, 1897-жылдын күзүндө күйөөсү менен Савва Иванович тарабынан чакырылган. Көп өтпөй анын Римский-Корсаковдун музыкасы менен жолугушуусу болду.
Римский-Корсаков биринчи жолу ырчыны 30-жылдын 1897-декабрында Садкодогу Волхова бөлүгүндө уккан. "Мындай татаал оюнда автордун алдында сүйлөп жатып, кандай тынчсызданганымды элестете аласыз", - деди Забела. Бирок, коркуулар апыртылган болуп чыкты. Экинчи суреттен кийин мен Николай Андреевичке жолугуп, андан толук макулдук алдым.
Волхованын образы сүрөтчүнүн инсандыгына туура келген. Оссовский мындай деп жазган: «Ал ырдаганда денесиз элестер сенин көз алдыңда термелип, шыпырылгандай сезилет, жумшак жана... дээрлик кармалгыс... Алар кайгыга дуушар болгондо, бул кайгы эмес, терең үшкүрүк, наалыбай, үмүтсүз».
Римский-Корсаков өзү Садкодон кийин сүрөтчүгө мындай деп жазат: «Албетте, сен ошону менен деңиз ханбийкесин жараткансың, анын ырда да, сахнада да образын жараткансың, ал менин кыялымда түбөлүккө сакталат...»
Көп өтпөй Забела-Врубель "Корсаковдун ырчысы" деп атала баштады. Ал Римский-Корсаковдун «Псковдук аял», «Май түнү», «Аяз кыз», «Моцарт менен Сальери», «Падыша колуктусу», «Вера Шелога», «Салтан падышанын жомогу», «Өлбөгөн Кощей» сыяктуу шедеврлерин жаратууда башкы каарман болгон.
Римский-Корсаков ырчы менен болгон мамилесин жашырган жок. «Псковская служба» тууралуу ал: «Жалпысынан мен Ольганы сиздин эң мыкты ролуңуз деп эсептейм, атүгүл сахнага Чаляпиндин өзү катышканы мени пара албаса да», - деди. Аяз кыздын партиясы үчүн Забела-Врубель да автордун эң жогорку баасын алган: «Мен Надежда Ивановнадай ырдаган Аяз кызды мурда уккан эмесмин».
Римский-Корсаков Забела-Врубелдин керкем мумкунчу-луктеруне таянып, езунун кээ бир романстарын жана опералык ролдорун дароо жазды. Бул жерде Веранын («Боярина Вера Шелога») жана «Ак куу канбийкенин» («Салтан падышанын жомогу»), Сүйүктүү сулуунун («Өлбөс Кощей») жана, албетте, Марфанын атын аташ керек. «Падышанын колуктусу».
22-жылы 1899-октябрда «Падыша колуктусунун» бет ачары болгон. Бул оюнда Забела-Врубелдин талантынын мыкты белгилери пайда болду. Бекеринен замандаштары аны аял жанынын, аялдын тынч кыялдарынын, сүйүүнүн жана кайгынын ырчысы деп аташкан. Жана ошол эле учурда үн инженериясынын кристалл тазалыгы, тембрдин кристалл тунуктугу, кантиленадагы өзгөчө назиктик.
Сынчы И Липаев мындай деп жазган: «Айым. Забела жумшак кыймылга, көгүчкөндөй момун, үнү менен жылуу, экспрессивдүү, кеченин бийиктигинен уялбаган, баары музыкалык жана сулуулук менен суктанган сулуу Марфа болуп чыкты... Дуняша, Лыков менен, ал жерде сүйүү жана кызгылт келечекке үмүттөнүү гана, ал эми акыркы актыда ого бетер жакшылык, ал эми дары бечараны ууландырган жана Лыковдун өлүмү жөнүндөгү кабар аны жинди кылып салган. Ал эми жалпысынан, Марфа Забеланын адамынан сейрек кездешүүчү сүрөтчү тапты.
Дагы бир сынчы Кашкиндин пикири: «Забела [Мартанын] ариясын укмуштуудай жакшы ырдайт. Бул сан өзгөчө вокалдык каражаттарды талап кылат жана көп ырчылардын эң жогорку реестрде Забела жаркырагандай сүйкүмдүү мецца вошасы жок. Бул ариянын жакшы ырдалганын элестетүү кыйын. Жинди Мартанын сахнасын жана ариясын Забела адаттан тыш таасирдүү жана поэтикалык түрдө, чоң пропорция сезими менен аткарган. Энгель дагы Забеланын ырдаганына жана ойногонуна жогору баа берген: «Марфа [Забела] абдан жакшы эле, анын үнүндө, сахнадагы аткаруусунда кандай жылуулук жана таасирдүү болгон! Жалпысынан алганда, жаңы ролу актриса үчүн дээрлик толугу менен ийгиликтүү болду; ал дээрлик бардык бөлүгүн кандайдыр бир мецца-вошеде, атүгүл бийик ноталарда өткөрөт, бул Марфага ошол жооштуктун, момундуктун жана тагдырга моюн сунуунун галосун берет, менимче, акындын фантазиясына тартылган.
Мартанын ролундагы Забела-Врубель О.Л.Книпперге зор таасир калтырды, ал Чеховго мындай деп жазган: «Кечээ мен операда болгом, «Падыша колуктусун» экинчи жолу уктум. Кандай керемет, назик, назик музыка! Марфа Забела кандай сонун жана жөнөкөй ырдайт жана ойнойт. Акыркы актыда абдан жакшы ыйладым – ал мага тийди. Ал таң калыштуусу, жиндиликтин сахнасын жөн эле алып барат, үнү ачык, бийик, жумшак, бир да катуу нота эмес, бешик. Бүтүндөй Мартанын образы ушунчалык назиктикке, лиризмге, тазалыкка жык толгон – бул менин оюмдан кетпейт. ”
Албетте, Забеланын опералык репертуары «Падыша колуктусунун» авторунун музыкасы менен гана чектелбестен. Ал Иван Сусанинде мыкты Антонида болгон, Чайковскийдин ушул эле аталыштагы операсында Иолантаны жан дүйнөсү менен ырдаган, ал тургай Пуччининин «Богема» спектаклинде Миминин образын жаратууга жетишкен. Бирок, Римский-Корсаковдун орус аялдары анын жан дүйнөсүндө эң чоң реакцияны жаратты. Анын романстары да Забела-Врубелдин камералык репертуарынын негизин тузгендугу мунездуу.
Ырчынын эң кайгылуу тагдырында Римский-Корсаковдун каармандарынан бир нерсе болгон. 1901-жылы жайында Надежда Ивановна Савва деген уулдуу болгон. Бирок эки жылдан кийин ооруп каза болуп калды. Буга күйөөсүнүн психикалык оорусу кошулган. Врубель 1910-жылы апрелде каза болгон. Анын чыгармачылык карьерасы, жок эле дегенде, театралдык, адилетсиз кыска болгон. Москванын жеке операсынын сахнасында беш жылдык мыкты спектаклдерден кийин 1904-жылдан 1911-жылга чейин Забела-Врубель Мариинский театрында кызмат кылган.
Мариинский театрынын профессионалдык деңгээли жогору болгон, бирок анда Мамонтов театрында өкүм сүргөн майрамдык жана сүйүү атмосферасы жок болчу. М.Ф.Гнесин ызаланып мындай деп жазган: «Бир жолу мен анын катышуусу менен Садкодогу театрга келгенде, анын спектаклдеги кээ бир көрүнбөгөндүгүнө капаланбай коё албадым. Анын сырткы келбети, ырдаганы мен үчүн дагы эле сүйкүмдүү болчу, бирок мурункусуна караганда, бул майлуу боек менен тартылган сүрөттү элестеткен назик жана бир аз өңү-түстүү акварель эле. Анын үстүнө анын сахна чөйрөсү поэзиядан алыс болчу. Мамлекеттик театрлардагы спектаклдерге мүнөздүү кургакчылык бардыгында сезилди.
Императордук сахнада Римский-Корсаковдун «Китеждин көрүнбөгөн шаары жөнүндө повесть» операсында Феврониянын партиясын аткарууга эч качан мүмкүнчүлүк болгон эмес. Ал эми замандаштары концерттик сахнада бул бөлүгү ал үчүн сонун угулду деп ырасташат.
Бирок Забела-Врубелдин камералык кечелери чыныгы билгичтердин конулун бура берди. Анын акыркы концерти 1913-жылы июнда болуп, 4-жылы 1913-июлда Надежда Ивановна каза болгон.
