Николай Семенович Голованов (Николай Голованов) |

Николай Голованов

Советтик дирижерлук маданиятты енуктурууде бул керунуктуу музыканттын ролун апыртып айтуу кыйын. Кырк жылдан ашык убакыт бою Головановдун жемиштуу иши улантылып, опера сахнасында да, елкенун концерттик турмушунда да олуттуу из калтырган. Ал орус классиктеринин жандуу салттарын советтик жаш сахна искусствосуна алып келди.

Жаш кезинде Голованов Москвадагы синоддук мектептен (1900-1909) мыкты мектепти алып, анда белгилүү хор дирижёрлору В.Орлов менен А.Кастальскийден таалим-тарбия алган. 1914-жылы Москва консерваториясынын М.Ипполитов-Ивановдун жана С.Василенконун кол алдындагы композиция классын артыкчылык диплому менен бүтүргөн. Көп өтпөй жаш дирижер Чоң театрда кызуу чыгармачылык ишин баштаган. 1919-жылы Голованов бул жерде дирижёрлук дебютун жасаган – анын жетекчилиги астында Римский-Корсаковдун «Цар Салтандын жомогу» операсы коюлган.

Головановдун ишмердүүлүгү курч жана көп кырдуу болгон. Революциянын алгачкы жылдарында ал Чоң театрдын (кийин Станиславский атындагы опера театры) алдындагы опералык студияны уюштурууга шыктануу менен катышкан, А.В.Нежданованы Батыш Европага гастролдо (1922-1923) коштоп барган, деп жазат музыка (ал эки опера, симфония, көптөгөн романстарды жана башка чыгармаларды жазган), Москва консерваториясында опера жана оркестрдик класстарга сабак берет (1925-1929). 1937-жылдан бери Голованов Бүткүл союздук радионун Чоң симфониялык оркестрине жетекчилик кылат, анын жетекчилиги астында өлкөдөгү эң мыкты музыкалык коллективдердин бирине айланган.

Головановдун концерттик спектаклдери ондогон жылдар бою Советтер Союзунун искусство турмушунун ажырагыс белугу болгон. Н.Аносов мындай деп жазган: «Николай Семенович Голова-новдун чыгармачылык образы женунде ойлогондо анын улуттук маа-ниси башкы, эн мунездуу белги болуп сезилет. Головановдун аткаруучулук, дирижёрдук жана композитордук ишмердигине орустун улуттук чыгармачылыгы сиңип калган.

Чынында эле, дирижер орустун классикалык музыкасын пропагандалоодо жана ар тараптан жайылтууда езунун негизги милдетин керген. Анын симфониялык кечелеринин программаларында Чайковскийдин, Мусоргскийдин, Бородиндин, Римский-Корсаков-дун, Скрябиндин, Глазуновдун, Рахманиновдун ысымдары кебуреек кездешет. Советтик музыканын чыгармаларына кайрылып, ал биринчи кезекте орус классикасына карата ырааттуу белгилерин издеген; Голованов бешинчи, алтынчы, жыйырма экинчи симфониялардын жана Н.Мясковскийдин «Саламдашуу увертюрасынын» биринчи аткаруучусу болгондугу кокусунан эмес.

Головановдун жашоосунун негизги иши музыкалык театр болгон. Бул жерде анын көңүлү дээрлик орус опера классикасына бурулду. Чоң театр анын жетекчилиги астында жыйырмага жакын биринчи класстагы спектаклдерди койгон. Дирижердун репертуары Руслан менен Людмила, Евгений Онегин, «Күрөк ханышасы», Борис Годунов, Хованщина, Сорочинская жарманкеси, князь Игорь, Салтан падышанын жомогу, Садко, Падышанын колуктусу, Май түнү, Рождество алдындагы түн, «Алтын короз», «Китеждин көрүнбөгөн шаары жөнүндө повесть» жана «Кыз Феврония» — бир сөз менен айтканда, орус композиторлорунун дээрлик бардык мыкты опералары.

Голованов опералык сахнанын спецификасын укмуштуудай кылдат сезген жана билген. Анын театралдык принциптеринин калыптанышына негизинен А.Нежданова, Ф.Шаляпин, П.Собинов менен биргелешип иштешкени жардам берген. Замандаштарынын айтымында, Голованов декорацияларды орнотууга чейин театр турмушунун бардык процесстерине ар дайым жигердүү киришкен. Орус операсында аны биринчи кезекте монументалдык масштабы, идеялардын масштабы жана эмоционалдык интенсивдүүлүгү кызыктырган. Вокалдык өзгөчөлүктү терең өздөштүргөн ырчылар менен жемиштүү иштешип, алардан көркөм сөздү талыкпай издеген. М.Максакова мындай деп эскерет: «Андан чыныгы сыйкырдуу күч чыккан. Музыканы жаңыча сезүү, мурда жашырылган кээ бир нюанстарды түшүнүү үчүн кээде анын жөн гана катышуусу жетиштүү болчу. Голованов консолдун артында турганда, анын колу үндү эң жогорку тактык менен түзүп, анын «жайылышына» жол бербейт. Анын динамикалык жана темптик градацияларга катуу басым жасоону каалоосу кээде талаш-тартыштарды жаратты. Бирок тигил же бул жол менен дирижер жаркын көркөм таасирге жетишти».

Голованов оркестр менен туруктуу жана максатка умтулгандык менен иштеген. Головановдун оркестрге карата «ырайымсыздыгы» жөнүндөгү аңгемелер дээрлик легендага айланган. Бирок бул артисттин ымырасыз талаптары, музыкант катары анын милдети эле. «Алар дирижер аткаруучулардын эркин мажбурлайт, аны өзүнө баш ийдирет деп айтышат», - деп белгиледи Голованов. – Бул туура жана зарыл, бирок, албетте, акылга сыярлык чектерде. Бир бүтүндүктү аткарууда бир эрк болушу керек. Бул эрк, бүт жүрөгү, бүт күчүн Голованов орус музыкасынын кызматына берген.

Л Григорьев, Я Платек