Notetyping |
Notoprinting – ноталарды полиграфиялык кайра чыгаруу. Басып чыгаруунун зарылдыгы басмакананы ойлоп тапкандан көп өтпөй пайда болгон (болжол менен 1450-ж.); алгачкы басылмалардын арасында чиркөө үстөмдүк кылган. китептер, алардын көбүндө гимндердин обондору берилген. Адегенде алар үчүн бош орундар калтырылган, ал жерде ноталар кол менен киргизилген (мисалы, 1457-жылы Майнцте басылган Latin Psalter – Psalterium latinumды караңыз). Бир катар инкунабулаларда (баштапкы басылмаларда) тексттен тышкары музыкалык штамптар да басылган, ал эми ноталар атайын жазылган же чийилген. шаблондор. Мындай басылмалар сөзсүз түрдө Н.нын наристе кезин көрсөтпөйт (көптөгөн изилдөөчүлөр айткандай) – кээ бир тажрыйбалуу музыкалык принтерлер да аларды кон-жылы чыгарышкан. 15-к. (үлгү – 1495-жылы Валенсияда басылып чыккан “Музыкалык искусство” – “Ars mu-sicorum” китеби). Мунун себеби, сыягы, ар кайсы коомдордо бир эле дубалар ар башка тилде ырдалып калган окшойт. обондор. Белгилүү бир обонду басып чыгаруу менен, басмакана бул учурда китепти сатып алуучулардын чөйрөсүн жасалма түрдө кыскартат.
Хор ноталарынын топтому. "Рим массасы". Принтер В. Хан. Рим. 1476.
Чынында Н. болжол менен пайда болгон. 1470. Эң алгачкы музыкалык басылмалардын бири Graduale Constantiense, кыязы, 1473-жылдан кеч эмес басылып чыккан (жарыяланган жери белгисиз). 1500-жылга чейин алар басылган ноталардын сырткы көрүнүшүн кол менен жазылгандарга жакындатууга аракет кылышкан. Музыкалык сызыктарды кызыл сыя менен чийүү жана иконаларды кара түс менен жазуу салты биринчи этапта ноталык жазууну өнүктүрүүгө тоскоол болуп, аларды эки түстүү басып чыгаруу үчүн каражаттарды — өзүнчө шыргыйларды жана өзүнчө ноталарды табууга, ошондой эле татаал техникалык маселелерди чечет. аларды так тегиздөө маселеси. Бул мезгилдин ичинде Н.Сеттин жолдору болгон. Ар бир тамга бир жана бир нече болушу мүмкүн. (4кө чейин) эскертүүлөр. Адатта, таякчалар адегенде (кызыл сыя салыштырмалуу аз жерди жаап, тезирээк кургап калган), андан кийин («экинчи чуркоо») ноталар жана текст басылган. Кээде тексти бар ноталар гана басылып, сызыктар, мисалы, кол менен тартылган. in "Collectorium super Magnificat" (Collectorium super Magnificat), ред. 1473-жылы Эсслингенде. Ошентип, чыгармалар басылып чыгып, хор түрүндө, кээде ментал эмес нотада жазылган. Хор музыкасы биринчи жолу Ульрих Хандын «Рим массасында» («Missale Romanum» Рим 1476) тамгаларын терүүдөн басылып чыккан. Менсуралдык белгилер менен эң эски басылма П.Нигердин «Кыска грамматикасы» («Grammatica brevis») (басмачы Т. фон Вюрцбург, Венеция, 1480).
Менсуралдык ноталардын топтому (сызгычсыз) Ф.Нигер. Кыскача грамматика. Принтер Т. фон Вюрцбург, Венеция. 1480.
Анда музыкалык мисалдар декомпияны чагылдырат. поэтикалык метр. Ноталар сызгычсыз басылганы менен, алар ар кандай бийиктикте. Бул башкаруучулар кол менен тартылышы керек эле деп болжолдоого болот.
Жыгачтан оюу. "Рим массасы". Принтер О. Скотто. Venice. 1482.
Жыгачтан оюу (ксилография). Басмачылар китептердеги музыкалык мисалдарды иллюстрациянын бир түрү катары карап, аларды гравюра түрүндө чыгарышкан. Кадимки басылмалар томпок гравюрадан, башкача айтканда тамга басуу ыкмасынан басууда алынган. Бирок, мындай оюп чыгаруу абдан көп убакытты талап кылган, анткени. форманын басуу элементтерин – музыкалык белгилерди гана калтырып, тактанын бетинин көпчүлүк бөлүгүн кесип салуу керек болгон. Алгачкы жыгачтан. басылмалар венециялык принтер О. Скоттонун (1481, 1482) «Рим массасы», ошондой эле Страсбургдук басмаканачы И. Приустун «Григориан обондору үчүн музыкалык гүлдөрү» («Flores musicae omnis cantus Gregoriani», 1488) өзгөчөлөнгөн.
Жыгач кесүү ыкмасын Ч. арр. музыкалык-теориялык басып чыгарууда. китептер, ошондой эле ырлар болгон китептер. Бул ыкма менен чиркөөлөрдүн жыйнактары өтө сейрек басылган. обондор. Ар кандай тилдерде кайталанган музыкалык мисалдарды басып чыгарууда оюу арзан жана ыңгайлуу болуп чыкты. басылмалар. Мындай мисалдар көбүнчө баракчаларда келтирилген. Басып чыгаруу формалары көбүнчө бир принтерден экинчи принтерге өткөрүлөт; Бул мисалдар биринчи жолу кайсы басылма үчүн чегилгенин мисалдардын текстиндеги жана китептин өзүндөгү шрифттин бирдиктүүлүгүнөн аныктоого болот.
Woodcut. 17-кылымга чейин өнүккөн Н. 1515-жылдан тартып бул ыкма образдуу музыканы басып чыгаруу үчүн да колдонулган. 1-кабатта. 16-кылымдын көбү ушундай жол менен басылган. Лютерандык сыйынуу китептери (мисалы, “Ырдоо китеби” – И. Вальтер, Виттенберг, 1524-ж. “Sangbüchlein”). 1510-жылы Римде А.де Антикистин «Жаңы ырлары» (Canzone nove) басылып чыккан, алар ошол эле учурда. жыгач оюучу жана композитор болгон. Жыгач оюунун эң сонун үлгүлөрү анын кийинки басылмалары (Missae quindecim, 1516 жана Frottolo intabulatae da suonar organi, 1517). Келечекте Антикис жыгачтан жасалган оюу менен бирге металлга оюп түшүрүүнү да колдонот. Металлга гравюрадан басылып чыккан эң алгачкы музыкалык басылмалардын бири – “Канзондор, Сонеттер, Страмботти жана Фроттола, Биринчи китеп” (“Canzone, Sonetti, Strambotti et Frottole, Libro Primo” принтер П. Самбонетус, 1515). 16-кылымдын башына чейин көпчүлүк китеп басып чыгаруучулардын өздөрүнүн музыкалык граверлери жана музыкалык комплекттери болгон эмес; музыкалык мисалдар pl. учурлар кыдыруучу музыка принтерлери тарабынан жасалган.
Келечекте эки база тең иштелип чыгып, жакшыртылды. тип N., 15-кылымда эле белгиленген – терүү жана гравюра.
1498-жылы О.деи Петруччи Венеция Кеңешинен музыканы кыймылдуу типте басып чыгаруу артыкчылыгын алган (ал В. Хандын ыкмасын өркүндөтүп, менсуралдык ноталарды басып чыгарууда колдонгон). Биринчи басылышы 1501-жылы Петруччи тарабынан чыгарылган («Harmonice Musices Odhecaton A»). 1507—08-жылдары тарыхта биринчи жолу люта үчүн чыгармалар жыйнагын чыгарган Н. Петруччи ыкмасы боюнча басып чыгаруу эки нускада – биринчи саптар, андан кийин алардын үстүнө – бриллиант түрүндөгү музыкалык белгилер менен жүргүзүлгөн. Эгерде эскертүүлөр текст менен болсо, анда дагы бир иштетүү талап кылынат. Бул ыкма бир гана башты басып чыгарууга мүмкүндүк берди. музыка. Басылмаларды даярдоо кымбат жана көп убакытты талап кылган. Петруччинин басылмалары узак убакыт бою музыкалык шрифттин кооздугу жана музыкалык белгилердин жана сызгычтардын байланышынын тактыгы боюнча теңдешсиз болуп келген. Петруччинин сыймыгы аяктагандан кийин Дж.Джиунта өзүнүн ыкмасына кайрылып, 1526-жылы Мотетти делла Коронаны кайра басып чыгарганда, ал өзүнөн мурунку басылмалардын кемчиликсиздигине да жакындай алган эмес.
16-кылымдын башынан Н. көптөгөн башка жерлерде интенсивдүү өнүгөт. өлкөлөр. Германияда Петруччи ыкмасы менен басылган биринчи басылышы П.Тритонийдин Мелопасы, 1507-жылы Аугсбургда принтер Э.Эглин тарабынан басылган. Петруччиден айырмаланып, Эглиндин сызыктары катуу болгон эмес, бирок кичинекей компоненттерден алынган. Майнц принтеринин П.Шёффердин А.Шликтин «Орган таблитурасы» (Tabulaturen etlicher, 1512), «Ырлар китеби» (Liderbuch, 1513), «Chants» («Сantiones», 1539) басылмалары италиялыктардыкынан кем калышкан эмес. , кээде алардан да ашып кеткен.
Ноталарды теруу ыкмасын андан ары өркүндөтүү Францияда ишке ашырылган.
П.Аттеняндын комплектинен бир басма. «Музыка менен отуз терт ыр». Париж. 1528.
Париждик басмакана П.Аттенян бир басылманын жардамы менен нотадан нота чыгара баштады. Биринчи жолу ушундай жол менен «Музыка менен отуз төрт ырды» («Trente et quatre chansons musicales», Париж, 1528) чыгарган. Ойлоп табуу, сыягы, принтер жана типтеги кастер P. Oten таандык. Жаңы шрифтте ар бир тамга нотанын таякчанын кичинекей бөлүгү менен айкалышынан турган, бул басып чыгаруу процессин жөнөкөйлөтүүгө гана эмес (аны бир нускада жүргүзүүгө), ошондой эле көп бурчтуу терүүгө да мүмкүндүк берген. музыка (бир штатта үч үнгө чейин). Бирок, полифониялык музаларды жалдоо процессинин өзү. прод. абдан көп убакытты талап кылган жана бул ыкма монофониялык композициялар үчүн гана сакталган. Башка француздардын арасында. комплекттен бир пресс принциби боюнча иштеген принтерлер – Ле Бе, алардын тамгалары кийинчерээк Баллард жана Ле Рой фирмасы тарабынан сатылып алынган жана падыша тарабынан корголгон. артыкчылыктар 18-кылымга чейин колдонулуп келген.
Музыкалык каттар декабрь. басмачылар баштардын өлчөмү, өзөктөрдүн узундугу жана аткаруунун кемчиликсиз даражасы боюнча айырмаланган, бирок менсуралдык музыканын басылышында баштар алгач алмаз формасын сактап калган. 15-кылымда нота жазууларында кеңири таралган тегерек баштар биринчи жолу 1530-жылы Э.Брайард тарабынан куюлган (ал ошондой эле менсуралдык музыкадагы лигатураларды ноталардын толук узактыгын белгилөө менен алмаштырган). Басылмалардан тышкары (мисалы, комп. Карпентрдин чыгармалары), тегерек баштар (musique en copie деп аталган, б.а. «кайра жазылган ноталар») сейрек колдонулуп, кондо гана кеңири тараган. 17-кылым (Германияда тегерек баштуу биринчи басылышы 1695-жылы Нюрнберг басмаканасы жана басмаканасы В.М. Эндтер тарабынан («Руханий концерттер» Г. Векердин) тарабынан басылган).
Комплекттен эки жолу басып чыгаруу. А жана В — шрифт жана басып чыгаруу О. Петруччи, С — Э. Бриарддын шрифти.
Breitkopf шрифтинде орнотулган. Белгисиз автордун сонети, И.Ф.Грефтин музыкасына коюлган. Лейпциг. 1755.
Негизгиси музыкалык комплекттин жоктугу. 18-кылымда аккорддорду чыгаруу мүмкүн эмес болгондуктан, аны монофониялык музаларды чыгаруу үчүн гана колдонсо болот. прод. 1754-жылы, IGI Breitkopf (Лейпциг) мозаика сыяктуу, өзүнчө турган "кыймылдуу жана жыйрылуучу" музыкалык шрифт ойлоп тапкан. бөлүкчөлөр (бардыгы болжол менен 400 тамга), мисалы, ар бир сегизинчи тамга үч тамганын – баштын, өзөктүн жана куйруктун (же токуу кесиминин) жардамы менен терилген. Бул шрифт ар кандай аккорддорду чыгарууга мүмкүндүк берди, иш жүзүндө анын жардамы менен эң татаал буюмдарды басып чыгарууга даярдоого болот. Брейткопфтун тибинде музыкалык комплекттин бардык деталдары жакшы түшөт (тешиксиз). Музыкалык сүрөт окууга оңой жана эстетикалык көрүнүшкө ээ болгон. Жаңы Н. ыкмасы биринчи жолу 1754-жылы Wie mancher kann sich schon entschliessen ариясынын басылышы менен колдонулган. 1755-жылы Брейткопфтун ойлоп табуусунун артыкчылыктарын мактаган музыкалык сонеттин жарнамалык басылышы жарык көргөн. Биринчи ири басылма саксон принцессасы Мария Антония Вальпургис тарабынан жазылган Жайыттагы Берилгендиктин Триумфу (Il trionfo della fedelta, 1756) болгон. Кыска убакыттын ичинде комплекттин жардамы менен Брейткопф болуп көрбөгөндөй өнүгүүгө жетишти. Ушул убакка чейин музыка рыногунда езунун устемдугун жоготпогон кол жазма ноталары менен азыр гана бардык тармактарда ийгиликтуу мелдешке чыга алган Н. Брейткопф дээрлик бардык негизги немистердин эмгектерин басып чыгарган. бул доордун композиторлору – И.С.Бахтын уулдары, И.Матесон, Дж.Бенда, Г.Ф.Телеман жана башкалар. Breitkopf ыкмасы көп табылган. Голландиядагы, Бельгиядагы жана Франциядагы тууроочулар жана жолдоочулар.
Жезге оюу. «Руханий ырахат» принтери. S. Verovio. Рим. 1586.
Con. 18-кылымда абал өзгөрдү – муз. текстура ушунчалык татаал болуп, терүү пайдасыз болуп калды. Жацы, татаал чыгармалардын басылмаларын даярдоодо, айрыкча орк. упай алгандан кийин, гравюра ыкмасын колдонуу максатка ылайыктуу болуп калды, ал убакта бир топ жакшырды.
20-кылымда музыкалык мисалдарды китептерге басып чыгарууда гана комплект ыкмасы кээде колдонулат (мисалы, А. Бейшлагдын «Музыкадагы оюм-чийим» китебин караңыз – А. Бейшлаг, «Ди Орнаментик дер Мусик», 1908).
Мыкты басылган оюу менен жезге оюп түшүрүү биринчи жолу Рим тарабынан колдонулган. принтер С. Веровио «Руханий ырахат» басмасында («Diletto spirite», 1586). Ал Niderl техникасын колдонгон. оймочулар, Мартин де Вос сыяктуу художниктердин картиналарынын репродукцияларында то-rye, музыканын бутундей барактарын кайра чыгарышкан. Веровионун басылмалары Нидерл тарабынан чегилген. мастер M. van Buiten.
Гравюра ыкмасы көп убакытты талап кылган, бирок ал каалаган татаалдыктагы музыкалык сүрөттү которууга мүмкүндүк берген, ошондуктан көптөгөн өлкөлөрдө кеңири таралган. өлкөлөр. Англияда бул ыкма биринчи жолу О.Гиббонстун 1606-1610-ж. (bd) Viols үчүн фантазиясын басып чыгарууга даярданууда колдонулган; эң алгачкы англистердин бири Гравюрачылар Парфенияны (1613) чегип түшүргөн В.Хоул болгон. Францияда гравюра-ны киргизуу «Баллард» басмасы-нын теруу боюнча Н.
Гравюра. I. Кунау. Жаңы клавиер көнүгүү. Лейпциг. 1689.
Биринчи оюп түшүрүлгөн басылышы 1667-жылы Парижде пайда болгон – Нивердин «Орган китеби» (граваер Людер). Уже кон. 17-кылым п. Баллардын монополиясын айланып өтүүгө умтулган француз композиторлору өз чыгармаларын гравюра үчүн беришкен (Д. Готье, 1670-ж.; Н. Лебег, 1677; А. д'Англебер, 1689).
Гравюра. GP Handel. Clavier үчүн E-dur сюитасынын вариациялары.
Оюлган ноталар дек. өлкөлөр башкача көрүнөт: французча – эскиче, италиялык – алда канча жарашыктуу (кол жазманы эске салат), Eng. гравюра оор, терүүгө жакын, немис оюу так жана ачык. Музыкалык басылмаларда (айрыкча 17-кылым) «интаволатура» (интаволатура) деген белги гравюрага, «корта» (partitura) ноталардын жыйындысына тиешелүү.
Башында. 18-кылымдын француздары өзгөчө атакка ээ болгон. музыкалык граверлер. Бул мезгилде көптөгөн оймочулар-сүрөтчүлөр музыкалык оюу менен алектенип, бүтүндөй басманын жасалгасына чоң көңүл бурушкан.
1710-жылы Амстердамда жарчы Э.Роджер биринчи жолу өзүнүн адабияттарын номерлей баштаган. 18-кылымда басмакана пл. өлкөлөр ээрчишкен. 19-кылымдан бери жалпы кабыл алынган. Сандар такталарга жана (ар дайым эмес) титулдук баракчага жайгаштырылат. Бул басып чыгаруу процессин жеңилдетет (башка басылмалардын барактарынын кокусунан соккусу жокко эсе), ошондой эле эски басылмалардын датасын, же жок дегенде ушул басылманын биринчи санынын датасын (анткени кайра басып чыгаруу учурунда сандар өзгөрбөйт).
Музыканын гравюрасындагы радикалдуу революция, аны искусство искусствосунан ажыраткан. гравюралар, 20-жылдары болгон. 18-кылым Улуу Британияда Дж.Клюэр калай менен коргошундун ийкемдүү эритмесинен жасалган жез такталардын ордуна колдоно баштаган. Мындай тактайларда 1724-жылы буюмдар чегилген. Handel. Дж.Уолш жана Дж.Эйр (Дж. Харе) болот соккуларды киргизишкен, алардын жардамы менен дайыма жолуккан бардык белгилерди жок кылууга мүмкүн болгон. дегенди билдирет. даражасы ноталардын көрүнүшүн бирдиктүү кылып, аларды окумдуураак кылды. Музыкалык гравюрадагы өркүндөтүлгөн процесс көп жерлерде жайылган. өлкөлөр. макул. 1750 гравюра үчүн бышык цинктен же калай, коргошун жана сурьма эритмесинен (гарт деп аталат) жасалган калыңдыгы 1 мм болгон плиталар колдонула баштаган. Бирок, музыкалык гравюра ыкмасы өзү жандыктар дуушар болгон эмес. өзгөрүүлөр. Биринчи тактада спецификация. растр (беш тиштүү кескич) музыкалык сызыктарды кесип салат. Андан кийин ачкычтар, ноталардын баштары, кокустуктар, оозеки текст күзгү түрүндөгү соккулар менен аларга нокаутталат. Андан кийин иш жүзүндө гравюра жасалат – гравердин жардамы менен музыкалык жазуунун элементтери кесилет, алардын жеке формасына байланыштуу штамптар менен тешилүүгө мүмкүн эмес (соктурлар, токуулар, лигалар, айрылар ж. .). Конго чейин. 18-кылымдагы Н. түздөн-түз тактайлардан жасалган, бул алардын тез эскиришине алып келген. Литографияны ойлоп табуу менен (1796) ар бир тактайдан атайын бөлүктөр жасалган. литографиялык ташка же кийинчерээк - металлга которуу үчүн басып чыгаруу. жалпак басып чыгаруу үчүн формалар. Оюлган музалуу тактайларды даярдоонун эмгекчилдигинен. прод. ар кандай музыкалык басмакананын эң баалуу капиталы болуп эсептелген.
Этап-этабы менен оюу жараяны.
20-кылымда музыкалык сүрөт фотомеханикалык. ыкма цинкке (цинкографиялык кличтер үчүн) же офсеттик басуу үчүн формалар болгон жука пластинкаларга (цинк же алюминий) өткөрүлөт. Оригинал катары тактайлардын ордуна алардан алынган слайддар сакталат.
Россияда Н. менен болгон биринчи эксперименттер 17-кылымга таандык. Алар чиркөөнү бириктирүү зарылдыгы менен байланышкан. ырдоо. 1652-жылы оймочу Моск. Полиграфиядан Ф Ивановго «кол коюлган полиграфия ишин», башкача айтканда, линиялык эмес музыкалык белгилердин жардамы менен Н. Болот штамптар кесилип, тиби куюлган, бирок чиркөөгө байланыштуу, сыягы, бул типти колдонуу менен бир дагы басылма басылган эмес. патриарх Никондун реформалары (1653-54). 1655-жылы чиркөөнү оңдоо боюнча атайын комиссия түзүлгөн. 1668-жылга чейин иштеген хрестоматия китептери. А. Мезенец (анын жетекчиси) киновардын белгилерин (бийиктигин көрсөтүү менен) негизги жагында бирдей түстө басылган «белгилер» менен алмаштырган. ырды чыгарууга мумкундук берген белгилер. татаал эки түстүү басмага кайрылбастан китептер. 1678-жылы Мезенецтин тапшыруусу боюнча И.Андреев тарабынан жасалган музыкалык шрифттин кастинги аяктаган. Жацы шрифте «баннерлер» отп. тамгалар, бул ар кандай комбинацияларды терүүгө мүмкүндүк берди. Бул шрифт аркылуу да аткарылган эмес Н. Бул убакта Россияда сызыктуу ноталык ноталар тарай баштаган жана Mezenz системасы анын башталышында эле анахронизм болуп чыкты. Биринчи тажрыйба орус тилинде аяктады. Н. сызыктуу нотага өтүү менен байланышкан – булар илгич жана сызыктуу ноталардын салыштырма («кош белги») таблицалары болгон. Басылма болжол менен жасалган. Оюлган тактайлардан 1679. Бул басылманын автору жана аткаруучусу (титулдук баракчасы жана изи жок), сыягы, органист С. Гутовский болгон, ал жөнүндө Москванын документтеринде. Курал-жарак сактоочу жайда 22-жылдын 1677-ноябрында «Фряж барактарын басып чыгарган жыгач тегирмен жасаган» (б.а. жез оюулары) деген жазуу бар. Ошентип, Россияда кон. 17-кылым Батышта ошол мезгилде кеңири тараган оюмдун эки ыкмасы тең өздөштүрүлгөн: терүү жана оюу.
1700-жылы "Ирмолог" Львовдо жарык көргөн - орус тилиндеги биринчи басма эстелик. Знаменный ырдоо (саптык нота менен). Анын шрифти принтер И. Городецкий тарабынан түзүлгөн.
1766-жылы басмакана Моск. Синодалдык басмакана С.И.Бышковский өзү иштеп чыккан, сулуулугу жана жеткилеңдиги менен айырмаланган музыкалык шрифти сунуш кылган. Бул шрифтте литургиялык музыка китептери басылып чыккан: «Ирмолог», «Октойх», «Пайдалануу», «Майрамдар» (1770-1772).
Басылманын бети: Л. Мадонис. Санарип басс менен скрипка үчүн соната. SPB. 1738.
В.Ф.Одоевскийдин айтымында, бул китептер «Европадагы бир дагы мамлекет мактана албаган баа жеткис улуттук байлык, анткени бардык тарыхый маалыматтар боюнча биздин чиркөөлөрүбүздө 700 жылдан бери колдонулуп келген күүлөр бул китептерде сакталып калган». .
70-жылдарга чейин светтик жазуулар. 18-кылым Илимдер жана искусство академиясынын басмаканасында гана басылган, басма табактары жезге оюу жолу менен жасалган. Биринчи басылышы — 10-жылы 1730-августта (жаңы эсеп боюнча), бүткүл Россиянын автократы Улуу Даражалуу Императрица Анна Иоанновнанын тажыясынын салтанаттуу майрамына Гамбургда жазылган ыр» В.Тредиаковскийдин. Декомпка байланыштуу басылып чыккан бир катар башка саламдашуу "лоток баракчаларынан" тышкары. сот майрамдары, 30-жылдары. биринчи басылмалары инстр. музыка – Г.Верочкинин санарип басуусу бар скрипка үчүн 12 сонатасы (1735-1738-жылдар аралыгында) жана Л. Мадонистин (12-ж.) 1738 соната («Скрипка жана бас үчүн он эки түрдүү симфония...»). Айрыкча 50-жылдары жарык көргөн китебин белгилей кетүү керек. ал эми кийинчерээк атактуу жыйнак «Ошол аралыкта бекерчилик, же үч үн үчүн обондор тиркелген ар кандай ырлар жыйнагы. Музыка GT (еплова)». 60-жылдары. Илимдер академиясынын басмаканасы Брейткопфтун музыкалык шрифтине ээ болду (аны ойлоп тапкандан кийин дароо). Спектакль ыкмасы менен жасалган биринчи басылышы В.Манфредининин 6 клавиердик сонатасы (1765) болгон.
70-жылдардан баштап. Россияда 18-кылымдагы Н. Көптөгөн пайда болот. жеке басмачылар. фирмалар. Белгилер ар кандай форматта басылып чыгат. журналдар жана альманахтар (к. Музыка басмалары). Полиграфиянын бардык алдыцкы жетишкендиктерин колдонгон орус тилинде Н. технология.
20-кылымда музыкалык басылмалары ч басылган. arr. офсеттик пресстерде. Музыкалык оригиналды басуу түрүнө которуу фотомеханика тарабынан ишке ашырылат. жол. Н.нын негизги маселеси музыкалык оригиналды даярдоодо. Ар бир татаал музыкалык продукт. жеке дизайны бар. Азырынча музыкалык оригиналдарды механикалаштырылган даярдоо маселесине жетишээрлик жөнөкөй жана үнөмдүү чечим табыла элек. Эреже катары, алар кол менен жасалган, ал эми иштин сапаты көркөм көз каранды. (графикалык) чебердин таланттары. Кийинки колдонулат. Н. үчүн түпнускаларды даярдоо жолдору:
Гравюра (жогоруда караңыз), анын колдонулушу бардык өлкөлөрдө азайып баратат, анткени гарттагы жумуштун түйшүктүүлүгүнөн жана зыяндуулугунан улам усталардын катары дээрлик толукталбайт.
Мөөрлөрдүн, шаблондордун жана чийүүчү калемдердин топтомун колдонуу менен миллиметрдик кагазга басып чыгаруу сыясы менен ноталарды штамптоо. 30-кылымдын 20-жылдарында киргизилген бул ыкма СССРде эң кеңири таралган. Бул гравюрага караганда азыраак убакытты талап кылат жана ар кандай татаалдыктагы оригиналдарды чоң тактык менен кайра чыгарууга мүмкүндүк берет. Бул ыкма штамптары жок басмаканаларда музыкалык басылмаларды даярдоодо колдонулган тунук кагазга ноталарды тартуу менен коштолот.
ноталардын каллиграфиялык корреспонденциясы (ачкычтарга гана мөөр басылган). Мындай жол менен музыкалык оригиналдарды чыгаруу көптөгөн өлкөлөрдө популярдуулукка ээ болду. елкелерге жана СССРге киргизиле баштайт.
Музыкалык белгилерди музыкалык кагазга балдардын декалдар принциби боюнча өткөрүү (Клебефолиен). Мээнеттүүлүгүнө жана ага байланыштуу кымбаттыгына карабастан, бул ыкма бир катар чет өлкөлөрдө колдонулат. өлкөлөр.
Noteset (Breitkopf шрифтине эч кандай тиешеси жок модификация). Методду 1959-60-жылдары полиграфия илим-изилдөө институтунун кызматкерлери «Советская композитор» басмасынын кызматкерлери менен бирге иштеп чыгып, өндүрүшкө киргизген. Терип жатканда музыка барагынын тексти кара тактага орнотулат. Бардык элементтер - сызгычтар, ноталар, лигалар, подтекст, ж.б. - резинадан жана пластмассадан жасалган жана фосфор менен капталган. Текшерүү жана кемчиликтерди оңдоодон кийин такта жарыктандырылып, сүрөткө тартылат. Алынган транспаранттар басылган формаларга өткөрүлөт. Массалык вокалдык адабияттын басылмаларын даярдоодо метод өзүн жакшы актады, орк. добуштар ж.б.
Музыкалык оригинал-ды жасоо процессин механикалаштыруу аракеттери керулууде. Ошентип, бир катар өлкөлөрдө (Польша, АКШ) нота жазуу машиналары колдонулат. Жетиштүү жогорку сапаттагы натыйжалар менен, бул машиналар натыйжалуу эмес. СССРде алар бөлүштүрүлгөн эмес. Ноталарды терүү үчүн фототерүү машиналарын ыңгайлаштыруу мүмкүнчүлүктөрү изилденип жатат. Башынан тартып фотомашиналар. 70-жылдар 20-кылым текстти терүү үчүн бардык жерде болуп жатат, tk. алар жогорку өндүрүмдүүлүккө ээ, алар дароо офсеттик басууга даяр позитив беришет жана алардын үстүндө иштөө ден-соолукка зыяны жок. Бул машиналарды Н.га ылайыкташтыруу аракети копчулук тарабынан жасалууда. фирмалары (жапон фирмасы Морисава көптөгөн өлкөлөрдө өзүнүн фотокомпозиттик машинасын патенттеген). Музыкалык оригиналды чыгарууну рационализациялоонун эң чоң келечеги фототиптештирүү болуп саналат.
Жогорудагы ыкмалардан тышкары Н. үчүн эски басылмаларды колдонуу кеңири таралган, алар оңдоодон жана зарыл ретуштан кийин фотосүрөткө тартуу жана кийин басылган формага өткөрүү үчүн оригинал катары кызмат кылат. Фотографиялык методдордун өркүндөтүлүшү менен автордун кол жазмасынын жогорку сапаттагы репродукциялары болуп саналган репрессияларды (классикалыктардын оригиналдуу басылмаларынын кайра басып чыгаруулары), ошондой эле факсимилдик басылмаларды кеңири колдонуу менен байланышкан же к.-л. бардык өзгөчөлүктөрү менен эски басылышы (соңку советтик факсимилдик басылмалардын арасында М.П.Мусоргскийдин 1975-ж. «Көргөзмөдөгү сүрөттөр» аттуу автордун кол жазмасынын басылышы да бар).
Чакан басылмалар үчүн, ошондой эле алдын ала. адистердин таанышуусу боюнча жазуулар ксерокс басылган.
Колдонулган адабияттар: Бессел В., Россиянын музыкалык басмасынын тарыхы боюнча материалдар. Китепке тиркеме: Rindeizen N., VV Bessel. Музыкалык жана коомдук ишмердүүлүгү тууралуу очерк, Петербург, 1909-ж.; Юргенсон В., Нота тарыхынын очерки, М., 1928; Вольман Б., 1957-кылымдын орус басылмалары, Л., 1970; анын, 1966-жыл – 1970-кылымдын башындагы орус музыкалык басылмалары, Л., 50; Кунин М., Музыкалык басма. Тарыхтын очерктери, М., 1896; Иванов Г., Россиядагы музыка басмасы. Тарыхый маалымдама, М., 1898; Riemann H., Notenschrift и Notendruck, in: Festschrift zum 1-jahrigen Jubelfeier der Firma CG Röder, Lpz., 12; Eitner R., Der Musiknotendruck und seine Entwicklung, “Zeitschrift für Bücherfreunde”, 1932, Jahrg. 26, H. 89; Kinkeldey O., Music in Incunabula, Papers of the Bibliographical Society of America, 118, v. 1933, s. 37-1934; Guygan B., Histoire de l'impression de la musique. La typography musicale en France, “Arts et métiers graphiques”, 39, № 41, 43, № 250, 1969, 35; Hoffmann M., Immanuel Breitkopf и der Typendruck, in: Pasticcio auf das 53-jahrige Bestehen des Verlages Breitkopf и Härtel. Beiträge zur Geschichte des Hauses, Lpz., (XNUMX), S. XNUMX-XNUMX.
Х.А.Копчевский
