Олег Драгомирович Бошнякович (Олег Бочнякович) |
Олег Бочнякович
«Олег Бошняковичтин көркөм оригиналдуулугу жыл өткөн сайын жагымдуу жана жаш музыканттар үчүн таалим-тарбиялуу болуп баратат. Чечмелөөлөрдүн кылдаттыгы, ар кыл стилдеги музыканын лирикалык чөйрөсүнө кирүү тереңдиги, жай, “тоңгон” кыймылдардын үнүнүн кооздугу, педализациянын назиктиги жана назиктиги, көркөм экспрессиянын импровизациясы жана оригиналдуулугу – ушул өзгөчөлүктөр. пианисттин аткаруу стили профессионалдарды гана эмес, музыка сүйүүчүлөрдү да өзүнө тартат. Пианистке музыкага чын ыкластан жана берилген кызматы үчүн эл ыраазы». 1986-жылы сүрөтчүнүн Шопендик кечесинин рецензиясы ушуну менен аяктады.
...1958-жылдын аягында Москвада жаңы филармониянын аудиториясы — Гнесин атындагы институттун концерттик залы пайда болду. Ал эми бул жерде биринчилерден болуп Олег Бошня-ковичтин суйлегену мунездуу: 1953-жылдан бери ал Гнесин атындагы институтта (1979-жылдан ассистент) сабак берет, андан тышкары мындай жупуну бөлмөлөр эң ылайыктуу. бул художниктин талантынын камералык кампасы учун. Бирок бул кечти белгилүү бир деңгээлде музыканттын концерттик ишмердүүлүгүнүн башталышы десек болот. Ошол эле учурда окууну аяктагандан бери бир топ убакыт өттү: 1949-жылы К.Н.Игумновдун студенти Москва консерваториясын бүтүргөн, ал эми 1953-жылы Г.Г.Нойгаустун жетекчилиги астында Гнесин институтунун аспирантурасын аяктаган. «Олег Бошнякович, — деп жазган 1963-жылы В.Делсон, — бардык гримдери жана духу боюнча Игумновдун салттарына абдан жакын пианист (Г. Нойгауздун мектебинин белгилуу таасирине карабастан). Ал ар дайым өзгөчө урматтоо менен айткысы келген артисттерге таандык: чыныгы музыкант». Бирок оорусу анын чыгармачылыктагы дебютун артка жылдырды. Ошого карабастан Бошня-ковичтин биринчи ачык кечеси да четте калбай, 1962-жылдан бери Москвада такай жеке концерттерин берип турат.
Бошнякович атаандаштык тоскоолдуктарынан өтпөстөн чоң сахнага жол ачкан саналуу заманбап концерттик оюнчулардын бири. Мунун өзүнүн логикасы бар. Репертуар жагынан пианист лирикалык чөйрөгө ыктайт (анын программаларынын негизин Моцарттын, Шуберттин, Шумандын, Листтин, Шопендин, Чайковскийдин поэтикалык барактары түзөт); аны жаркыраган виртуоздук, ооздукталбаган эмоционалдык жарылуулар кызыктырбайт.
Демек, Бошняковичтин угуучуларын дагы эле эмне кызыктырат? «Сыягы, биринчиден, — деп жооп берет Г.Цыпин «Музыкалык турмушта», — ал сахнада музыка ойногондой концерт бербейт. Анын керкем тагдыры — угарман менен сырттан керкем, тапкыч маектешуу; сүйлөшүү бир аз уялчаак жана ошол эле учурда ачык. Биздин убакта ... мындай сапаттарды аткаруу өтө көп эмес; алар, айталы, Бошняковичтин мугалими К.Н.Игумнов сыяктуу художниктердин эсинде жанданып, азыркы учурга Караганда интерпретатордук искусствонун еткен мезгили менен байланыштуу. Музыка сүйүүчүлөр бар, алар үчүн бул касиеттери, ушул сахна стили дагы эле баарынан артык. Бошняаковичтин клавирабенддерине адамдардын кошулушу ушундан. Ооба, сөздүн жөнөкөйлүгү жана ак пейилдиги, табиттин асылдыгы, импровизациялык экспрессия сыяктуу өзгөчөлүктөр Олег Бошняковичтин өнөрүн билүүчүлөрдүн өзгөчө кеңири болбосо да, күчтүү чөйрөсүн жаратты.
Григорьев Л., Платек Я., 1990
