Генрих Маршнер |

Генрих Марчнер

Генрих Август Маршнер (VIII. 16. 1795, Циттау – 14. 1861. Ганновер) – немис композитору жана дирижёру. 1811-16-жылдары И.Г.Шихттен композицияны үйрөнгөн. 1827-31-жылдары Лейпцигде дирижер болгон. 1831-59-жылдары Ганноверде соттун дирижеру болгон. Ал дирижер катары немис музыкасынын улуттук көз карандысыздыгы үчүн күрөшкөн. 1859-жылы ал башкы музыкалык жетекчи наамы менен пенсияга чыккан.

Музыкалык романтизмдин алгачкы этабынын эң көрүнүктүү өкүлү, өз доорундагы эң популярдуу немец композиторлорунун бири Маршнер К.М.Вебердин салттарын иштеп чыккан, Р.Вагнерден мурункулардын бири болгон. Маршнердин опералары негизинен орто кылымдагы окуяларга жана элдик жомокторго негизделген, аларда реалисттик эпизоддор фантазия элементтери менен чырмалышкан. Формасы боюнча ырга жакын, алар музыкалык драматургиянын гармониясы, оркестрдик эпизоддорду симфониялоого умтулуусу, образдардын психологиялык интерпретацияланышы менен айырмаланат. Маршнер бир катар чыгармаларында фольклордук обондорду кеңири колдонот.

Композитордун эң мыкты опералык чыгармаларына «Вампир» (1828-жылы коюлган), «Темплиер жана еврей» (1829-жылы коюлган), Ганс Гейлинг (1833-жылы коюлган). Опералардан тышкары Маршнер тирүү кезинде анын ырлары жана эркектер хорлору кеңири популярдуулукка ээ болгон.

Композициялар:

сериалдар (өндүрүлгөн датасы) — «Сайдар менен Зулима» (1818), «Лукрезия» (1826), «Мүмкүн колукту» (1830), «Этнедеги сепил» (1836), «Бебу» (1838), Нассау королу Адольф (1845), Остин (1852), Хярне, Король Пения (1863); zingspili; балет – Текебер дыйкан аял (1810); оркестр үчүн – 2 увертюра; камералык аспаптык ансамблдер, анын ичинде 7 пианино триосу, 2 пианино квартети ж.б.; пианино үчүн, анын ичинде 6 соната; драмалык спектаклдер учун музыка.

М.М.Яковлев

Генрих Маршнер негизинен Вебердин романтикалык чыгармаларынын жолун жолдогон. «Вампир» (1828), «Рыцар жана еврей» (Волтер Скоттун «Айвенгоу» романынын негизинде, 1829), «Ганс Хейлинг» (1833) опералары композитордун жаркын музыкалык жана драмалык талантын көрсөткөн. Музыкалык тилинин кээ бир өзгөчөлүктөрү менен, атап айтканда, хроматизмдерди колдонуу менен, Маршнер Вагнерди күткөн. Бирок анын эң көрүнүктүү операларына да эпигондук өзгөчөлүктөр, апыртылган театралдык көрнөктүүлүк, стилдик көп түрдүүлүк мүнөздүү. Вебердин чыгармачылыгынын фантастикалык элементтерин бекемдеп, элдик чыгармачылык менен органикалык байланышын, идеялык маанисин, сезимдин күчүн жоготкон.

V. Конен