Plagal cadence |
Плагал каденциясы (кеч латынча plagalis, грек тилинен plagios – каптал, кыйыр) – каденциянын түрлөрүнүн бири (1), S жана Т гармонияларын изилдөө менен мүнөздөлөт (IV-I, II65-I, VII43-I ж. б.); чыныгы каршы. каданция (Д – Т) негизги, негизги катары. түрү. Толук (S – Т) жана жарым (T – S) P. to. Нормативдик П. чечүүчү тониктин тону S гармонияда болот (же болжолдонот) жана Т-дын киришинде жаңы тыбыш эмес; ушуга байланыштуу билдирилет. П.-нын мүнөзү. кыйыр иш-аракет сыяктуу жумшартылган (түз, ачык, курч мүнөзү менен мүнөздөлгөн нукура каденциядан айырмаланып). Көбүнчө П. ырастоочу жана ошол эле учурда жумшартуучу кошумча катары аныктан кийин колдонулган («Моцарттын реквиеминдеги «Оффертория»).
Термин «П. чейин." орто кылымдагы ысымдарына кайра барат. фриттер (плагий, плагиои, плаги деген сөздөр 8-9-кылымдарда Алкуиндин жана Аурелиандын трактаттарында эскерилет). Терминдин режимден каданцияга өтүшү каданцияларды маанилүүрөөк жана анча маанилүү эмес деп бөлгөндө гана мыйзамдуу болот, бирок структуралык дал келүүлөрдү аныктоодо эмес (V – I = анык, IV – I = плагин), анткени плагал орто кылымдарда. перделер (мисалы, II тондо, скелети бар: А – г – а) центр төмөнкү үн (А) эмес, финал (г) болгон, Кромго карата көпчүлүк плагал режимдеринде жок. жогорку чейрек туруксуз (Г. Зарлинонун систематикасын караңыз, “Le istitutioni harmoniche”, IV бөлүк, 10-13-б.).
Искусство сыяктуу. феномени П. көп максаттын аягында белгиленет. музыка кристаллдашуу өзү аяктайт деп ойнойт. жүгүртүү (анык каданция менен бир убакта). Ошентип, «Qui d'amours» (Монпелье кодексинен) антиква доорунун мотети П. к. менен аяктайт:
f — gf — в
14-кылымда П. корутунду катары колдонулат. белгилүү бир түстүүлүккө, экспрессивдүүлүккө ээ болгон жүгүртүү (Г. де Машо, 4-жана 32-балладалар, 4-рондо). 15-кылымдын ортосунан П. гармониянын эки басымдуу түрүнүн бирине айланат (анык менен бирге). корутундулар. P. to. полифониялык корутундуларда сейрек эмес. Кайра жаралуу доорунун композициялары, айрыкча Палестринага жакын жерде (мисалы, Рим папасы Марчелло массасынын Кири, Глория, Кредо, Агнус Дей акыркы каденцияларын караңыз); ошондуктан башка аты П. к. – «чиркөөнүн кадензасы». Кийинчерээк (айрыкча 17–18-кылымдарда) П. каражатта. өлчөм оригиналдуу тарабынан четке кагылып, акыркы чара катары 16-кылымга караганда азыраак колдонулат. (мисалы, Я.С. Бахтын 159-кантатасынан “Эс ист вольбрахт” ариясынын вокалдык бөлүмүнүн аягы).
19-кылымда П.нын баалуулугуна. көбөйөт. Л.Бетховен аны көп колдонгон. В.В.Стасов «Акыркы Бетховен мезгилинин эмгектеринде «плагалдык каденциялардын» маанилүү ролун байкабай коюуга болбойт» деп туура белгилеген. Бул формаларда ал «анын (Бетховендин) жан дүйнөсүн толтурган мазмун менен улуу жана тыгыз байланышты» көргөн. Стасов тынымсыз пайдаланууга П. композиторлордун кийинки муунунун музыкасында (Ф. Шопен жана башкалар). П. к. опералык чыгармалардын чоң бөлүмдөрүн бүтүрүү үчүн плагалдык формаларды табууда өзгөчө ойлоп табуучу М.И.Глинкадан чоң мааниге ээ болгон. Тониктин алдында VI төмөнкү этап (Руслан жана Людмила операсынын 1-акт. финалы) жана IV этап (Сусаниндин ариясы), II этап (Иван Сусанин операсынын 2-акт. финалы) болот. , ж.б. плагалдык фразалар (ошол эле операнын 4-актасында поляктардын хору). Экспресс. П.-нын мүнөзү. Глинка көбүнчө тематикадан чыгат. интонациялар («Руслан жана Людмила» операсындагы «Перс хорунун» корутундусу) же кыймылдын биримдиги менен бириккен гармониялардын жылмакай кезектешүүсүнөн (ошол эле операдагы Русландын ариясына киришүү).
Глинканын гармониясынын плагалдуулугунан В.О.Берковдун «орус элдик ырлары менен батыш романтизминин гармониясынын тенденцияларын жана таасирлерин» көргөн. Ал эми кийинки орус тилиндеги чыгармада. классика, плагалдуулук адатта орус тилинин интонациялары менен байланышкан. ыр, мүнөздүү модалдык боёк. Көрсөтмөлүү мисалдардын арасында Бородиндин «Князь Игорь» операсынан «Биз үчүн, принцесса, биринчи жолу эмес» деген айыл тургундарынын хору жана боярлардын хору; Мусоргскийдин «Борис Годунов» операсынан Варлаамдын «Казан шаарында болгон сыяктуу» аттуу ырынын II ылдый-I кадам ырааттуулугу жана андан да тайманбас гармоника менен аякташы. оборот: V аз – ошол эле операдан «Тараган, тазаланган» хоруна кадам таштайм; Римский-Корсаковдун «Садко» операсынан Садконун «О, кара эмен токою» деген ыры, анын езунун «Китеждин корунбеген шаары женундегу легенда» операсында Китеждин батканга чейинки аккорддору.
Тоникке чейинки аккорддордо кириш тондун болушуна байланыштуу акыркы учурда плагалдуулук менен аныктыктын өзгөчө айкалышы пайда болот. Бул форма XNUMX-даражадагы терзквараккорддун жана XNUMX-даражадагы триаданын тоникке киришүү тонунун кыймылынан турган эски П.к.га кайтып келет.
Орус классиктеринин плагализм жаатындагы жетишкендиктери алардын мураскерлеринин – үкүлөрдүн музыкасында андан ары өнүктү. композиторлор. Атап айтканда, SS Прокофьев плагалдык корутундулардагы аккордду олуттуу жанылайт, мисалы. пианино үчүн 7-сонатадан Андате калорозодо.
П.нын чөйрөсү. классикалык менен байланышын жоготпогон акыркы музыкада байып жана енугууну улантууда. гармоникалык форма. функционалдуулук.
Колдонулган адабияттар: Стасов В.В., Lber einige neue Form der heutigen Musik, “NZfM”, 1858, № 1-4; орусча да ушундай. lang. деген темада: Азыркы музыканын кээ бир формалары жөнүндө, Собр. соч., т. 3, Санкт-Петербург, 1894; Берков В.О., Глинканын гармониясы, М.-Л., 1948; Трамбицкий В.Н., Орус ыр гармониясындагы плагализм жана байланыштуу байланыштар, в: Вопросы музыкаология, том. 2, М., 1955. Караңыз дагы жарык. Authentic Cadence, Harmony, Cadence (1) макалалары боюнча.
В.В Протопопов, Ю. Я. Холопов
