Side tone |
Француз нотасы кошулду, нем. Зусатцтон, Зусатцтон
Анын структуралык негизине кирбеген (кошулган) аккорддун үнү. Башка интерпретацияда П.т. — «аккорд эмес тыбыш (б.а. аккорддун тертиандык түзүлүшүнө кирбеген), ал өзүнүн составдык элементи катары берилген үнсүздүктө гармониялык мааниге ээ» (Ю. Н. Тюлин); Эки чечмелөө тең айкалыштырылышы мүмкүн. Көбүнчө П. т. аккорддун тертиандык түзүлүшүнө кирбеген тонго карата айтылат (мисалы, D7де алтынчы). Алмаштыруучу (байланыштуу аккорддун ордуна алынган) жана пенетративдүү (аны менен бирге алынган) ортосунда айырмаланат.
F. Шопен. Мазурка оп. 17 жок 4.
П.И.Чайковский. 6-симфония, IV кыймыл.
П. т. үчүнчү аккорддорго гана эмес, башка түзүлүштөгү аккорддорго, ошондой эле поликорддорго карата да мүмкүн:
П. тондорунун (өзгөчө эки же үч П. тонунун) кошулушу көбүнчө аккорддун поликордго айланышына алып келет. П. т. аккорддун структурасында үч элементтен турган функциялык дифференциацияны түзүңүз: 1) негизги. тон («аккорддун тамыры»), 2) негизгинин башка тондору. структуралар (аккорддун негизги тон «өзөгү» менен бирге) жана 3) экинчилик тондор (П. т.га карата «өзөк» жогорку даражадагы «негизги тонго» окшош роль ойнойт). Ошентип, эң жөнөкөй функционалдык байланыштар полифониялык диссонанттык аккорд менен да сакталышы мүмкүн:
SS Прокофьев. «Ромео жана Джульетта» (10 даана фп. оп. 75, № 5, «Маскалар»).
Гармоникалык ой жүгүртүүнүн феномени катары П. т. диссонанстын тарыхы менен тыгыз байланышта. Жетинчиси адегенде аккордага (D7) “тоңуп калган” өтүүчү үн катары бекитилген. Аккорддук диссонанстын кинетикасы анын келип чыгышын, анын «каптал-тон» мүнөзүн эске салат. 17-18-кылымдарда кристаллдашкан. терцовые аккорддору (үнсүз да, диссонант да) ченемдик үнсүздөр катары белгиленген. Ошондуктан, П.т. V7 же II6 / 5 сыяктуу аккорддордо эмес, структуралык жактан татаалыраак үнсүздөрдө (анын ичинде тыбыштары үчтөн бирдикте жайгаштырылышы мүмкүн болгон үнсүздөрдө, мисалы, "алтынчы менен тоник") айырмаланышы керек. П. т. генетикалык жактан 17-18-кылымдардын аткаруу техникасы болгон acciaccatura менен байланыштуу. (Д. Скарлатти, Л. Куперин, Ж.С. Бах менен). П. т. 19-кылымдын гармониясында бир аз таралган. (Бетховендин фортепиано үчүн 27-сонатасынын финалынын экинчи темасындагы алтынчы менен тониктин эффектиси, алтынчы менен үстөмдүк кылган «Шопендики» ж.б.). П. т. 20-кылымдын гармониясында ченемдик курал болуп калды. Адегенде «кошумча ноталар» (В.Г. Каратыгин), башкача айтканда аккордага «жабышып калган» аккорд эмес тыбыштар катары кабыл алынган П. т. категория, аккорд жана аккорд эмес тыбыштардын категорияларына барабар.
Теориялык катары П. т. u1bu1b идеясына кайтып келет "кошулган алтынчы" (алты ajoutée) Ж.П.Рамео (кийинки f2 a2 c1 d1 - c2 g2 c1 e1 1-аккорддун негизги тону d эмес, f, бул а PT, f2 a4 cXNUMX үчилтигине кошулган диссонанс). X. Риман П. т деп эсептейт. (Zusdtze) диссонантты аккорддорду түзүүнүн XNUMX жолдорунун бири (оор жана жеңил кагуулардагы аккорд эмес үндөр, ошондой эле өзгөртүүлөр менен бирге). О.Мессиаен П.т берди. татаал формалар. GL Catuar "П. т.” аккорд эмес тыбыштар, бирок атайын "каптал тондордон түзүлгөн гармоникалык айкалыштарды" карайт. Ю. Н.Тюлин П.т берет. окшош чечмелөө, аларды алмаштыруу жана тамыр алуу.
Колдонулган адабияттар: Каратыгин В.Г., импрессионист музыкант. (Дебюссинин «Пелеас жана Мелисандын» чыгармасына), Сүйлөө, 1915, № 290; Катуар Г.Л., Гармониянын теориялык курсу, 2-бөлүк, М., 1925; Тюлин Ю. Н., Гармония окуу китеби, 2-бөлүк, М., 1959; өзүнүн, Заманбап гармония жана анын тарыхый келип чыгышы, жыйнакта: Вопросы содержание музыка, Л., 1963, ошол эле, жыйнакта: Теоретикалык проблемалар музыка 1-кылым, т. 1967, М., 2; Рашинян З.Р., Гармония окуу китеби, китеп. 1966, Эр., 1 (армян тилинде); Киселева Е., Экинчи тондор Прокофьевдин гармониясында, 1967-кылымдын музыкасынын теориялык маселелери, т. 4, М., 1973; Ривано Н.Г., Окурман гармонияда, 8-бөлүк, М., 18, ч. сегиз; Гуляницкая Н.С., Заманбап гармониядагы аккорд проблемасы: кээ бир англо-америкалык концепциялар жөнүндө, в: Вопросы музыковых, Процедения штаты. музыкалык-педагогикалык институту. Гнесиндер, жок. 1976, Москва, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Карнер М., 1942-кылымдын гармониясын изилдөө, Л., (1944); Messiaen O., Technique de mon langage мюзикл. П., (1951); Sessions R., Harmonic Practice, NY, (1961); Rersichetti V., ХХ кылым гармониясы NY, (1966); Улехла Л., Заманбап гармония. Он эки түстүү катар аркылуу романтизм, NY-L., (XNUMX).
Ю. X. Холопов
