Көбөйтүлгөн жана кыскартылган үчилтиктердин чечилиши

Ар бир үчилтик чечүүнү талап кыла бербейт. Мисалы, эгерде биз тоник триадасынын аккорддору менен алектенсек, анда аны кайдан чечүү керек? Ал буга чейин тоник болуп саналат. Эгерде биз субдоминантты үчилтикти ала турган болсок, анда ал өзү чечүүгө умтулбайт, тескерисинче, ыктыярдуу түрдө тониктен эң чоң аралыкка жылат.

Үстөмдүк триада - ооба, ал чечүүнү каалайт, бирок дайыма эмес. Ал ушунчалык экспрессивдүү жана кыймылдаткыч күчкө ээ болгондуктан, көбүнчө, тескерисинче, аны тониктен обочолонтууга, андагы музыкалык фразаны токтотуу менен баса белгилөөгө аракет кылышат, ошондуктан суроо интонациясы менен угулат.

Ошентип, кандай учурларда үчилтикти чечүү талап кылынат? Ал эми аккорддун (триада, биздин өлкөдө аккорд эмеспи?) – же кандайдыр бир тритондордун, же мүнөздүү интервалдардын курамында өтө туруксуз диссонанттык үнсүздөр пайда болгондо талап кылынат. Мындай үнсүздөр азайган жана көбөйтүлгөн үчилтиктерде бар, ошондуктан биз аларды чечүүнү үйрөнөбүз.

Кичирейген үчилтиктердин чечилиши

Кичирейген үчилтиктер натуралай да, мажор жана минордун гармоникалык түрүндө да курулат. Биз азыр майда-чүйдөсүнө чейин кирбейбиз: кантип жана кандай этаптарда куруу керек. Сизге жардам берүү үчүн, кичинекей белги жана тема боюнча макала бар "Триаданы кантип куруу керек?", андан сиз ушул суроолорго жооп аласыз - аны тактаңыз! Ал эми биз конкреттүү мисалдарды колдонууга аракет кылабыз: кыскартылган үчилтиктер кандайча чечилгенин жана эмне үчүн так ушундай жол менен эмес, башкасы эмес.

Келгиле, адегенде табигый до-мажор жана до-минордо кичирейген үчилтиктерди түзөлү: жетинчи жана экинчи кадамдарда биз керексиз белгилерсиз “кар кишини” тартабыз. Бул жерде эмне болду:

Бул «кар адам аккорддорунда», башкача айтканда, үчилтиктерде аккорддун үнүн туруксуз кылган интервалдын өзү төмөнкү жана жогорку тыбыштардын ортосунда түзүлөт. Бул учурда ал бештен бир азаят.

Ошондуктан, үчилтиктердин чечилиши логикалык жана музыкалык жактан туура болушу жана жакшы угулушу үчүн, биринчи кезекте, бул азайган бешинчинин туура резолюциясын жасашыңыз керек, ал эсиңизде болсо, чечилгенде дагы азайып, бурулушу керек. үчүнчүгө.

Бирок калган ортоңку үн менен эмне кылышыбыз керек? Бул жерде биз аны чечүүнүн ар кандай варианттары жөнүндө көп ойлонсок болот, бирок анын ордуна биз бир жөнөкөй эрежени эстеп калууну сунуштайбыз: триаданын ортоңку үнү үчүнчүнүн төмөнкү үнүн алып келет.

Эми кичирейген үчилтиктер гармониялык мажор жана минордо кандай иштээрин карап көрөлү. Келгиле, аларды до-мажор жана минордо түзөлү.

Режимдин гармониялык көрүнүшү дароо сезилет – Д мажордогу В нотасынын алдында жалпак белги (алтынчыны түшүрүү) жана Д минордогу С нотасынын алдында курч белги (жетинчини көтөрүү) пайда болот. Бирок, эң негизгиси, кайра эле, "кар адамдардын" экстремалдык үндөрүнүн ортосунда кыскарган бештентер пайда болот, аларды дагы үчтөн бирдикке бөлүү керек. Орточо үн менен баары окшош.

Ошентип, төмөнкүдөй жыйынтык чыгарсак болот: кыскарган триада андагы төмөнкү тыбыштын эки эсе көбөйүшү менен тоник үчтөн бир бөлүгүнө чечилет (анткени, триаданын өзүндө үч тыбыш бар, бул резолюцияда үч болушу керек дегенди билдирет).

Чоңойтулган үчилтиктердин чечилиши

Табигый режимдерде күчөтүлгөн үчилтиктер жок; алар гармоникалык мажор жана гармоникалык минордо гана курулат (планшетке кайра барып, кандай кадамдарды карап көрүңүз). Келгиле, аларды мажор жана минор баскычтарында карап көрөлү:

Бул жерде экстремалдык үндөрдүн (төмөнкү жана үстүңкү) ортосунда интервал түзүлүп жатканын көрөбүз – көбөйгөн бештен, демек, үчилтиктердин туура чечүүчүлүгүн алуу үчүн, бул эң бешинчини туура чечишибиз керек. Көбөйтүлгөн бешинчи гармоникалык режимдерде гана пайда болгон мүнөздүү интервалдардын категориясына кирет, демек, анда ар дайым бул гармоникалык режимдерде өзгөрүүчү (төмөндөп же көтөрүлүүчү) кадам болот.

Кеңейтилген бешинчи резолюция менен көбөйүп, акыры чоң алтынчыга айланат жана бул учурда, резолюция пайда болушу үчүн, биз бир гана белгини өзгөртүшүбүз керек - так ошол "мүнөздүү" кадам, ал көбүнчө кандайдыр бир кокустуктар менен белгиленет. өзгөртүү белгиси.

Эгерде бизде мажор болсо жана "мүнөздүү" кадам төмөндөтүлсө (төмөнкү алтынчы), анда биз аны андан ары төмөндөтүп, бешинчиге жылдырышыбыз керек. Ал эми «мүнөздүү» кадам жогорку жетинчи болуп турган минор шкала менен иш алып бара турган болсок, анда, тескерисинче, аны ого бетер көтөрүп, түз тоникке, башкача айтканда, биринчи кадамга өткөрүп беребиз.

Баары! Андан кийин, башка эч нерсе кылуунун кереги жок; биз жөн гана бардык башка тыбыштарды кайра жазабыз, анткени алар тоник үчилтигине кирет. Көрсө, көбөйгөн үчилтикти чечүү үчүн бир гана нотаны өзгөртүү керек – же түшүрүлгөндү түшүрүү, же жогорураакты көтөрүү керек.

Жыйынтыгы кандай болду? Мажордогу күчөтүлгөн триада тоникалык төртүнчү жыныс аккордуна, ал эми минордогу күчөтүлгөн триада тоник алтынчы аккордуна чечилген. Тоник, кемчиликсиз болсо да, жетишилди, демек, маселе чечилди!

Триадалардын чечилиши – жалпылайбыз

Ошентип, эсепке алуу мезгили келди. Биринчиден, биз негизинен көбөйтүлгөн жана кыскартылган үчилтиктер гана чечүүгө муктаж экенин билдик. Экинчиден, биз төмөнкү эрежелерде кыскача формулировкаланышы мүмкүн болгон резолюция үлгүлөрүн алдык:

Баары болду! Кайра бизге кел. Музыкалык изденүүлөрүңүзгө ийгилик!