Семен Степанович Гулак-Артемовский |

Семен Хулак-Артемовский

Кичинекей Россия үчүн ырлар – баары; жана поэзия да, тарых да, ата мүрзөсү да... Алардын баары шайкеш, жыпар жыттуу, өтө ар түрдүү. Н. Гоголь

Украин элдик музыкасынын берекелүү жеринде атактуу композитор жана ырчы С.Гулак-Артемовскийдин таланты гүлдөдү. Айылдык дин кызматчынын үй-бүлөсүндө төрөлгөн Гулак-Артемовский атасынын жолун жолдоого тийиш эле, бирок бул үй-бүлөлүк салт баланын музыкага болгон ынтызарлыгы менен бузулган. 1824-жылы Киев теологиялык окуу жайына кирип, Семен ийгиликтүү окуй баштаган, бирок көп өтпөй ал теологиялык сабактардан тажаган жана студенттин күбөлүктө төмөнкүдөй жазуу пайда болгон: "жакшы жөндөмдөр, жалкоо жана жалкоо, кичинекей ийгиликтер". Жооп жөнөкөй: болочок музыкант өзүнүн бардык көңүлүн жана убактысын хордо ырдоого арнаган, мектептеги сабактарга, кийинчерээк семинарияга дээрлик көрүнгөн эмес. Кичинекей ырчынын уңгулуу треблин хор ырдоочу, орус ырдоо маданиятынын адиси митрополит Евгений (Больховитиков) байкаган. Ал эми азыр Семён Киевдеги Ыйык София соборунун метрополиялык хорунда, андан кийин - Михайловский монастырынын хорунда. Бул жерде жаш жигит хор музыкасынын кылымдардан берки салтын иш жүзүндө түшүнгөн.

1838-жылы М.Глинка Гулак-Артемовскийдин ырдаганын угуп, бул жолугушуу жаш ырчынын тагдырын чечкиндүү түрдө өзгөрткөн: ал Глинканы ээрчип Петербургга чейин барган, мындан ары өзүн толугу менен музыкага арнаган. Улуу досу жана насаатчысы Гулак-Артемовскийдин жетекчилиги астында кыска убакыттын ичинде музыкалык жактан ар тараптуу өнүгүүнүн жана вокалдык тарбиянын мектебинен өттү. Глинканын досторунун чейресу — художник К. Брюллов, жазуучу Н. Кукольник, музыканттар Г. Ломакин, О. Петров жана А. Петрова-Воробьева менен чыгармачылык байланышта анын прогрес-сивдуу керкем чыгармачылык ишеними чыцдалган. Ошол эле мезгилде украиналык керунуктуу акын-революционер Т.Шевченко менен чыныгы достукка айланган таанышуу болуп етту. Глинканын жетекчилиги астында келечектеги композитор вокалдык чеберчиликтин сырларын жана музыкалык логиканын мыйзамдарын туруктуулук менен түшүнгөн. Ошол кездеги «Руслан жана Людмила» операсы Глинканын ойлорун чагылдырган, ал Гулак-Артемовский менен чогуу окуганы жөнүндө: «Мен аны театр ырчысы болууга даярдап жатам жана менин эмгегим текке кетпейт деп ишенем...» Глинка көргөн. жаш музыкантта Русландын партиясын аткаруучу. Сахнадагы токтоолукту калыптандыруу, ырдоо манериндеги кемчиликтерди жоюу максатында Гулак-Артемовский улуу досунун талабы боюнча ар кандай музыкалык кечелерде көп чыгып турган. Анын ырдаганын бир замандашы мындайча сүрөттөйт: «Үнү жаңы, зор экен; бирок ал кыпындай эле сөздү, айласын таппай сүйлөдү... Тажатып жиберди, суктангым келди, бирок күлкү кирип кетти.

Бирок, мыкты мугалимдин жетекчилиги астында кылдат, тынымсыз окуу жаркыраган натыйжаларды алып келди: Гулак-Артемовскийдин биринчи элдик концерти буга чейин эле зор ийгиликке ээ болгон. Жаш музыканттын вокалдык жана композитордук таланты 1839-41-жылдары меценат П.Демидовдун каржылык колдоосу менен Глинканын аракети менен Парижге жана Италияга болгон узак сапарынын аркасында гүлдөп өскөн. Флоренциядагы опералык сахнадагы ийгиликтүү спектаклдер Гулак-Артемовскийге Петербургдагы императордук сахнага жол ачты. 1842-жылдын май айынан 1865-жылдын ноябрына чейин ырчы опера труппасынын туруктуу мүчөсү болгон. Петербургда эле эмес, Москвада да (1846-50, 1864-65), губерниялык шаарларда – Тула, Харьков, Курск, Воронежде гастролдо болгон. В.Беллининин, Г.Доницетти, К.М.Вебердин, Дж.Вердинин жана башкалардын операларындагы Гулак-Артемовскийдин көп сандаган ролдорунун ичинен Русландын ролун укмуштуудай аткаруу өзгөчөлөнүп турат. «Руслан менен Людмила» операсын угуп, Шевченко мындай деп жазган: «Кандай опера! Айрыкча Артемовский Русланды ырдаганда башыңды тырмап кетесиң, чын! Сонун ырчы – эч нерсе айтпайсың. Үнүнүн жоголушуна байланыштуу Гулак-Артемовский 1865-жылы сахнадан кетип, өмүрүнүн акыркы жылдарын Москвада өткөргөн, ал жерде өмүрү өтө жупуну жана жалгыз өткөн.

Гулак-Артемовскийдин чыгармаларына те-атрдуулуктун кылдат сезими жана тубелук музыкалык элементке — украин фольклоруна берилгендик муноздуу. Алардын көбү жазуучунун театралдык-концерттик ишмердүүлүгүнө түздөн-түз байланыштуу. Романстар, украин ырларынын адаптациялары жана элдик духтагы оригиналдуу ырлар, ошондой эле ири музыкалык жана сахналык чыгармалар – «Украина үйлөнүү тою» (1852) вокалдык-хореографиялык диверсисменти, өзүнүн «Түн» комедия-водвилинин музыкасы ушундайча пайда болгон. Жайдын ортосу күнү» (1852), «Кемелерди кыйратуучулар» драмасынын музыкасы (1853). Гулак-Артемовскийдин эң көрүнүктүү чыгармасы – “Дунайдын ары жагындагы казак” (1863) оозеки диалогдору бар комикс операсы – элдик тамашаны жана баатырдык-патриоттук мотивдерди бактылуу айкалыштырат. Спектакль либреттосун да, музыкасын да жазган, ошондой эле башкы ролду ойногон автордун талантынын ар кыл жактарын ачып берди. Петербург сынчылары премьеранын ийгилигин белгилешти: «Мистер. Артемовский езунун жаркыраган комедиялык талантын керсетту. Анын оюну комедияга толгон: Карастын бетинде казактын туура түрүн көрсөткөн. Композитор украин музыкасынын кең пейил обонун, жалындаган бий моторикасын ушунчалык ачык бере алгандыктан, кээде анын обондору элдик обондордон айырмаланбай калат. Ошондуктан, алар Украинада фольклор менен бирге популярдуу. Кыраакы угуучулар операнын чыныгы улутун премьерада эле сезишти. «Ата Мекендин уулу» газетасынын рецензенти мындай деп жазган: «Господин Артемовскийдин башкы эмгеги — ал комикалык операнын пайдубалын тузгендугунде, ал биздин елкеде, езгече элдик дух-та канчалык жакшы тамыр жайа аларын далилдегендигинде; ал биздин сахнада бизге эң биринчи комикс элементин киргизди... жана ар бир спектакль менен анын ийгилиги өсөт деп ишенем.

Чынында эле, Хулак-Артемовскийдин чыгармалары биринчи украин операсы катары гана эмес, жандуу, сахналык жагымдуу чыгарма катары дагы өз маанисин сактап келет.

Н. Заболотная