Тембр |
Француз тембр, англис тембр, немис Klangfarbe
Үндүн түсү; музыкалык үндүн белгилеринин бири (жогоркулугу, катуулугу жана узактыгы менен бирге), ал боюнча бирдей бийиктиктеги жана катуулуктагы үндөр айырмаланып, бирок ар кандай аспаптарда, ар кандай үн менен же бир эле аспапта, бирок ар кандай жолдор менен аткарылуучу; соккулар. Тембр үн булагы жасалган материал – музыкалык аспаптын вибратору жана анын формасы (кылдар, таякчалар, пластинкалар ж.б.), ошондой эле резонатор (фортепиано палубасы, скрипка, керней коңгуроо, жана башкалар.); тембрге бөлмөнүн акустикасы – сиңирүү, чагылтуу беттери, реверберация ж.б. жыштык мүнөздөмөлөрү таасир этет.Т. үндүн курамындагы обертондордун саны, алардын бийиктиги, көлөмү, ызы-чуунун обертондорунун катышы менен мүнөздөлөт. үндүн пайда болушунун алгачкы учуру – чабуул (курч, жылмакай, жумшак), форманттар – үн спектриндеги жарым-жартылай тондордун күчөтүлгөн аймактары, вибрато жана башка факторлор. Т. да үндүн жалпы көлөмүнө, регистрге – бийик же төмөн, тыбыштардын ортосундагы кагылышууларга көз каранды. Угуучу Т.Ч. арр. ассоциативдик өкүлчүлүктөрдүн жардамы менен – бул үн сапатын анын визуалдык, тактилдик, даамдык ж.б. декомптун таасирлери менен салыштырат. предметтер, кубулуштар жана алардын өз ара байланыштары (үндөр жаркыраган, жаркыраган, күңүрт, тунук, жылуу, муздак, терең, толук, курч, жумшак, каныккан, ширелүү, металлдык, айнек сымал ж.б.); угуучу аныктамалар (үндүү, дүлөй) азыраак колдонулат. Т. бийиктиктин интонациясына чоң таасирин тийгизет. тыбыштык аныктама (жогоркулугуна карата аз сандагы обертондордон турган төмөн регистрдик тыбыштар көп учурда бүдөмүк болуп көрүнөт), үндүн бөлмөдө таралуу жөндөмдүүлүгү (форманттардын таасири), үндүү жана үнсүз тыбыштардын үн аткаруудагы түшүнүктүүлүгү.
Далилдерге негизделген типология T. mus. үндөр али чыга элек. Тембрдик угуу зоналык мүнөзгө ээ экени аныкталган, б.а., мисалы, бир эле типтүү тон менен үндөрдү кабыл алуу. Скрипканын обону курамы боюнча бир аз айырмаланган үндөрдүн бүтүндөй тобуна туура келет (к. Зона). Т. музыканын маанилүү каражаты болуп саналат. экспрессивдүүлүк. Т-нын жардамы менен музалардын тигил же бул компонентин ажыратууга болот. бүтүн – обон, бас, аккорд, бул компонентке бүтүндөй мүнөздүү, өзгөчө функционалдык маани берүү, сөз айкаштарын же бөлүктөрүн бири-биринен бөлүү – карама-каршылыктарды күчөтүү же алсыратуу, процесстин окшоштуктарын же айырмачылыктарын баса белгилөө. продуктуну иштеп чыгуу; композиторлор тондун (тембрдик гармония), жылышуунун, кыймылдын жана тондун өнүгүшүнүн (тембрдик драматургия) айкалыштарын колдонушат. Жаңы обондорду жана алардын комбинацияларын (оркестрде, оркестрде) издөө улантылууда, электрдик музыкалык аспаптар, ошондой эле жаңы обондорду алууга мүмкүндүк берүүчү үн синтезаторлору түзүлүүдө. Сонористика тондорду колдонууда өзгөчө багыт болуп калды.
Табигый масштабдагы кубулуш физикалык-акустикалык көрүнүштөрдүн бири катары. негиздер музыканын каражаты катары гармониянын өнүгүшүнө күчтүү таасир эткен Т. экспрессивдүүлүк; өз кезегинде, 20-кылымда. гармониянын жардамы менен үндүн тембрдик жагын күчөтүү тенденциясы байкалат (ар кандай параллелизмдер, мисалы, чоң триадалар, текстура катмарлары, кластерлер, коңгуроолордун үнүн моделдөө ж. б.). Музаларды уюштуруунун бир катар өзгөчөлүктөрүн түшүндүрүү максатында музыканын теориясы. тили бир нече жолу Т.. менен тигил же бул жол менен музаларды издөө байланышкан. тюнингдер (Пифагор, Д. Царлино, А. Веркмейстер жана башкалар), музыканын модалдык-гармоникалык жана модалдык-функционалдык системаларынын түшүндүрмөлөрү (Ж.Ф. Рамо, X. Риман, Ф. Геварт, Г. Л. Катуар, П. Хиндемит жана башка .изилдөөчүлөр) ).
Колдонулган адабияттар: Гарбузов Х.А., Табигый обондор жана алардын гармоникалык мааниси, в: Музыкалык акустика боюнча комиссиянын эмгектеринин жыйнагы. Гимндин материалдары, том. 1, Москва, 1925; өзүнүн, Тембрдик угуунун зона табияты, М., 1956; Теплов Б.М., Музыкалык жөндөмдөрдүн психологиясы, М.-Л., 1947, китебинде: Жеке айырмачылыктардын проблемалары. (Тандалган эмгектер), М., 1961; Музыкалык акустика, ген. ред. Н.А.Гарбузова тарабынан редакцияланган. Москва, 1954. Агарков О.М., Вибрато скрипкада ойноодо музыкалык экспрессиянын каражаты катары, М., 1956; Назайкинский Е., Парс Ю., Музыкалык тембрлерди кабыл алуу жана үндүн жеке гармониясынын мааниси, китепте: Музыка илиминде акустикалык изилдөө ыкмаларын колдонуу, М., 1964; Паргс Ю., Vibrato and pitch perception, китепте: Акустикалык изилдөө ыкмаларын музыкаологияда колдонуу, М., 1964; Шерман Н.С., Бирдиктүү темперамент системасынын калыптанышы, М., 1964; Мазел Л.А., Цукерман В.А., Музыкалык чыгармаларды талдоо, (1-бөлүк), Музыканын элементтери жана майда формаларды анализдөө ыкмалары, М, 1967, Володин А., Үндүн бийиктигин жана тембрин кабыл алууда гармоникалык спектрдин ролу, китепте .: Музыкалык искусство жана илим, 1 чыгарылыш, М., 1970; Рудаков Е., Ырдоочу үн жана жабык тыбыштарга өтүү реестрлери жөнүндө, ошол эле жерде; Назайкинский Е.В., Музыкалык кабылдоолордун психологиясы боюнча, М., 1972, Гельмгольц Х., Дие Лехре фон ден Тонемпфиндюнген, Брауншвейг, 1863, Хилдешейм, 1968 (орусча котормосу – Гельмгольц Г., The doctrine as a auditory senphysiaches a музыка теориясы, Петербург, 1875).
Ю. Н. Рагс
