Тема |
грек темасынан, жарык. – негизи эмне
Музыкалык чыгарманын же анын бир бөлүгүнүн негизи катары кызмат кылган музыкалык түзүлүш. Чыгармада теманын алдыңкы позициясы музыкалык образдын маанилүүлүгүнөн, теманы түзгөн мотивдерди иштеп чыгуу жөндөмдүүлүгүнөн, ошондой эле кайталоолордун (так же түрдүү) эсебинен бекемделет. Тема – музыкалык өнүгүүнүн негизи, музыкалык чыгарманын формасынын калыптанышынын өзөгү. Бир катар учурларда тема иштеп чыгууга (эпизоддук темалар; бүтүндөй чыгарманы чагылдырган темалар) дуушар болбойт.
Тематикалык катыш. жана ендуруште тематикалык эмес материал. ар кандай болушу мүмкүн: каражаттан. тематикалык нейтралдуу конструкциялардын саны (мисалы, өнүгүү бөлүмдөрүндөгү эпизоддук мотивдер) Т. бүтүндүн бардык элементтерин толугу менен өзүнө баш ийдиргенге чейин. Прод. бир караңгы жана көп караңгы болушу мүмкүн, ал эми Т. бири-бири менен ар түрдүү мамилелерге кирет: абдан жакын тууганчылыктан ачык чыр-чатакка чейин. Бардык комплекс тематикалык. очерктеги кубулуштар анын тематикасын түзөт.
т-нын мүнөзү жана түзүлүшү. жанрына жана чыгаруу формасына тыгыз көз каранды. бүтүндөй (же анын бөлүктөрү, негизи ушул Т.). Маселен, Т.фуганын, Т.Ч.нын курулуш мыйзамдары олуттуу түрдө айырмаланат. соната аллегронун бөлүктөрү, соната-симфониянын жай бөлүгү Т. цикл ж.б. гомофониялык гармониялык Т. кампа чекит түрүндө, ошондой эле сүйлөм түрүндө, жөнөкөй 2 же 3 бөлүктөн турган формада айтылат. Кээ бир учурларда Т. жабык форма.
«Т.» түшүнүгү. чыдаган каражаттар. тарыхтын жүрүшүндөгү өзгөрүүлөр. өнүктүрүү. Термин биринчи жолу 16-кылымда кездешет, риторикадан кабыл алынган жана ошол мезгилде көбүнчө башка түшүнүктөр менен дал келген: кантус фирмасы, соггетто, тенор ж.б.. X. Глареан («Додекахордон», 1547) Т. осн. үн (тенор) же башкы обон (кантус фирмасы) ишенип берилген үн, Г.Царлино («Istitutioni harmoniche», III, 1558) Т., же пассажио, мелодиялык деп атайт. кантус фирмасы өзгөртүлгөн формада аткарылган сап (соггеттодон айырмаланып – кантус фирмасын өзгөртүүсүз алып баруучу үн). 16-кылымдын теоретиктери доктор. Бул айырмачылыкты, ошондой эле inventio термини менен бирге tema жана субъектум термини менен бирге соггетто менен бекемдөө. 17-кылымда бул түшүнүктөрдүн айырмасы өчүрүлүп, синонимге айланат; Ошентип, предмет Т-нын синоними катары Батыш Европада сакталып калган. музыка таануучу. литр-re 20-кылымга чейин. 2-кабатта. 17 – 1-кабат. 18-кылымда "Т" термини. биринчи кезекте негизги музыка белгиленген. деп ойлоду. Классикалык музыканын теориясында алдыга койгон. Т.фугаларды куруунун принциптери Ч. arr. И.С.Бахтын фугаларында тема түзүүнү талдоо боюнча. Көп үндүү Т. көбүнчө монофониялык болуп, кийинки музыкалык өнүгүүгө түздөн-түз агып өтөт.
2-кабатта. Вена классиктеринин жана ушул мезгилдин башка композиторлорунун чыгармачылыгында калыптанган 18-кылымдын гомофониялык ой жүгүртүүсү алардын чыгармаларында Т. Т. – бүтүндөй мелодиялык-гармоникалык. комплекстүү; теория менен өнүгүүнүн ортосунда так айырма бар (Г. Кох «тематикалык иш» түшүнүгүн Musicalisches Lexikon, TI 2, Fr./M., 1802 китебине киргизген). «Т.» түшүнүгү. дээрлик бардык гомофониялык формаларга тиешелүү. Гомофониялык Т., полифониялыктан айырмаланып, көбүрөөк белгилүү. чек аралары жана ачык ички. артикуляция, көбүнчө узундугу жана толуктугу. Мындай Т.-музалардын тигил же бул даражада обочолонгон бөлүгү. прод., 2-кабаттан колдонулган немисче Hauptsatz термининде чагылдырылган "өзүнүн башкы каарманын камтыйт" (Г. Кох). 18-кылымда «Т» термини менен бирге. (Hauptsatz ошондой эле T. ч. бөлүктөрүн билдирет Sonata allegro).
19-кылымдын романтик композиторлору жалпысынан Вена классиктеринин чыгармачылыгында иштелип чыккан музыкалык аспаптардын түзүлүшүнүн жана колдонулушунун мыйзамдарына таянып, тематикалык искусствонун чөйрөсүн бир топ кеңейткен. Маанилүү жана көз карандысыз. тонду түзгөн мотивдер роль ойной баштаган (мисалы, Ф. Листтин жана Р. Вагнердин чыгармаларында). Тематикалык каалоолор жогорулайт. монотематизмдин пайда болушун шарттаган бүтүндөй буюмдун биримдиги (дагы кара: Лейтмотив). Тематизмдин индивидуалдашуусу текстура-ритмдин баалуулугунун жогорулашында көрүнгөн. жана тембр өзгөчөлүктөрү.
20-кылымда 19-кылымдын тематикасынын айрым үлгүлөрүн колдонуу. жаңы көрүнүштөр менен байланыштырат: полифониялык элементтерге кайрылуу. тематика (Д.Д. Шостакович, С.С. Прокофьев, П. Хиндемит, А. Хонеггер жана башкалар), теманы эң кыска мотивдик конструкцияларга кысуу, кээде эки же үч тондук (И.Ф. Стравинский, К. Орф, Д.Д. Шостаковичтин акыркы чыгармалары) ). Бирок бир катар композиторлордун чыгармачылыгында интонациялык тематиканын мааниси түшөт. Түзүүнүн мындай принциптери бар, аларга карата Т-дын мурунку концепциясын колдонуу толук акталбай калган.
Бир катар учурларда өнүгүүнүн өзгөчө интенсивдүүлүгү жакшы калыптанган, так айырмаланган музыкалык аспаптарды (атематикалык музыка деп аталат) колдонууга мүмкүн болбой калат: баштапкы материалды көрсөтүү аны өнүктүрүү менен айкалыштырылган. Бирок өнүгүүнүн негизинин ролун аткарган жана функциясы боюнча Т-га жакын элементтер сакталып калган. Бул бүт муздарды бириктирген белгилүү интервалдар. кездеме (Б. Барток, В. Лутославский), мотивдик элементтердин сериясы жана жалпы тиби (мисалы, додекафонияда), текстуралык-ритмикалык, тембрдик мүнөздөмөлөрү (К. Пендерецкий, В. Лутославский, Д. Лигети). Мындай кубулуштарды талдоо үчүн бир катар музыка теоретиктери «чачырап кеткен тематика» түшүнүгүн колдонушат.
Колдонулган адабияттар: Мазел Л., Музыкалык чыгармалардын структурасы, М., 1960; Мазел Л., Зуккерман В., Музыкалык чыгармаларды талдоо, (1-бөлүк), Музыканын элементтери жана майда формаларды талдоо ыкмалары, М., 1967; Способин И., Музыкалык форма, М., 1967; Ручьевская Е., Музыкалык теманын функциясы, Л., 1977; Бобровский В., Музыкалык форманын функционалдык негиздери, М., 1978; Валькова В., «Музыкалык тема» түшүнүгү маселеси боюнча, китепте: Музыкалык искусство жана илим, т. 3, М., 1978; Kurth E., Grundlagen des linearen Contrapunkts. Бахс мелодиче полифония, Берн, 1917, 1956
В.Б. Валкова
