Триада |
лат. триас, микроб. Дрейкланг, англис. триада, француз үчтүк аккорды
1) Үч тыбыштан турган аккорд, үчтөн бирдикте жайгаштырылат. Т-нын 4 түрү бар: эки үнсүз – чоң (ошондой эле чоң, “катуу”, trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) жана кичи (кичине, “жумшак”, trias garmonica minor, trias garmonica mollis, imperfecta) жана эки диссонантты – көбөйгөн (ошондой эле “ашыкча”, trias superflue, bol) жана кыскарган (trias deficiens – “жетишсиз”). Үнсүз Т. бештен бирликтин кемчиликсиз үнсүздүгүн пропорциялардын катышы боюнча – арифметикалык (4:5:6, б.а. чоң үчүнчү + кичине үчүнчү) жана гармоникалык (10:12:15, б.а. кичине үчүнчү +) бөлүүнүн натыйжасында келип чыгат. негизги үчүнчү). Алардын бири – негизги – табигый масштабдын төмөнкү бөлүгүндө тондорду изилдөө менен дал келет (тондор 1:2:3:4:5:6). 17-19-кылымдарда үстөмдүк кылган мажор-минор тондук системасында аккорддун негизин үнсүз түндөр түзөт. («Гармоникалык триада — бардык консонанстардын негизи...» деп жазган И.Г. Вальтер). Борбордо майор жана кенже Т. 2-бөлүмдүн элементтери. frets european. бир эле аталыштагы музыка. 20-кылымдын музыкасында үнсүз обондор чоң мааниге ээ. 2 "гармониясыз" өзүнчө туруңуз. Т. – көбөйгөн (үчтөн экиден) жана кыскарган (эки кичинеден). Таза бештиктин консонансын кошпогондо, экөө тең туруктуулуктан ажырайт (айрыкча, кичирейген бештендиктин диссонансын камтыган азайган). Музалар. контрапунттук практикага ылайык теория. тамгалар башында полифонияны, анын ичинде Т.-ны интервалдардын комплекси катары карашты (мисалы, Т. бештен жана үчтөн экинин айкалышы катары). Г.Царлино Т-дын биринчи теориясын берген (1558), аларды «гармониялар» деп атап, сандык пропорциялар теориясынын (саптардын узундугунда, мажор Т. – гармониялык пропорция 15) жардамы менен чоң жана кичи Т.-ларды түшүндүргөн: 12:10, кичи – арифметика 6 :5:4). Андан кийин Т. «триада» (триада; А. Кирхер боюнча Т.-триада үн-монада жана эки тондуу диада менен катар музыкалык «материянын» үч түрүнүн бири) катары белгиленген. И.Липпиус (1612) жана А.Веркмайстер (1686-87) «гармоникалык» деп эсептешкен. Т. Ыйык Үчилтикти символдоштурган. Н.П.Дилецкий (1679) прима эки эселенген Т-дын мисалында туура жайгаштырылган (кең же жакын) «конкорданстарды» (консонанстарды) үйрөтөт; ал Т. боюнча эки режимди аныктайт: ут-ми-сол – «шаңдуу музыка», ре-фа-ла – «кайгылуу музыка». Ж.Ф.Рамо «туура» аккорддорду аккорд эмес тыбыштар менен айкалыштыруудан бөлүп, негизги катары Т. аккорд түрү. М.Гауптман, А.Оттинген, Х.Риман, З.Карг-Элерт минор Т.-ны мажордун күзгү инверсиясы (инверсиясы) катары чечмелешкен (мажор менен минордун дуализм теориясы); Риман Т-дын дуализмин унтертондор теориясы менен негиздөөгө аракет кылган. Римандын функционалдык теориясында үнсүз убагы монолиттүү комплекс, ар кандай модификациялардын негизи катары түшүнүлөт.
2) негизги белгилөө. анын инверсияларынан айырмаланып, бастагы прима менен тертиандык үч үндүү аккорд.
Колдонулган адабияттар: Дилецкий Николай, Мусики грамматикасынын идеясы, М., 1979; Зарлино Г., Le istitutioni harmonice, Венеция, 1558 (Факсимилдик музыка жана музыкалык адабият эстеликтериндеги факсимил, 2 серия, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, кайра басылып чыккан. Начдрук Хилдешейм, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in duler Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (аталышы: Das dule Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von ден tonalen Funktionen дер Akkorde, L.-NY, 1893 анын, Geschichte дер Musiktheorie IX. — XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Хилдешейм, 1898; Карг-Элерт С., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Композиция (1931), Lpz., 1708.
Ю. X. Холопов
