Видео Пинза (Эцио Пинза) |
Эцио Пинза
Pinza XNUMX кылымдын биринчи италиялык бас болуп саналат. Ал бардык техникалык кыйынчылыктарды оңой жеңип, укмуштуудай бел-канто, музыкалуулугу жана назик табити менен таң калтырды.
Эцио Фортунио Пинза 18-жылы 1892-майда Римде жыгач устанын уулу болуп төрөлгөн. Иш издеп, Эционун ата-энеси ал төрөлгөндөн көп өтпөй Равеннага көчүп кетишкен. Азыртадан эле сегиз жашында, бала атасына жардам бере баштады. Бирок ошол эле учурда атасы уулунун чыгармачылыгын улантуусун көргүсү келген эмес – ал Эционун ырчы болуусун кыялданчу.
Бирок кыялдар кыял, атасынын жумушунан айрылгандан кийин Эцио мектепти таштоого аргасыз болгон. Эми колунан келишинче үй-бүлөсүн багып жүрдү. Он сегиз жашында Эцио велоспорт боюнча талантын көрсөткөн: Равеннадагы ири мелдештердин биринде ал экинчи орунду ээлеген. Балким, Пинза эки жылдык кирешелүү келишимди кабыл алгандыр, бирок анын атасы Эционун кесиби ырдаганына ишене берген. Алтургай Болонскийдин эң мыкты мугалим-вокалисти Алессандро Вецзанинин өкүмү да Пинза аксакалды суктата алган жок. Ал ачык эле: "Бул баланын үнү жок" деди.
Чезаре Пинза ошол замат Болоньядагы башка мугалим – Рузза менен тест тапшырууну талап кылды. Бул жолу сынактын жыйынтыгы канааттандырарлык болуп, Рузза Эцио менен сабактарды баштады. Жыгач устачылыгын таштабастан, Пинза вокалдык искусстводо тез эле жакшы натыйжаларга жетишкен. Анын үстүнө Рузза прогрессивдүү оорудан улам аны окута албай калгандан кийин, Эцио Вецзанинин жактыруусуна ээ болду. Ал өзүнө келген жаш ырчыны бир кезде четке какканын да түшүнгөн жок. Пинза Вердинин «Симон Бокканегра» операсынан арияны ырдап чыккандан кийин, урматтуу мугалим мактоодон тайган жок. Ал Эциону студенттердин катарына кабыл алууга макул болбостон, Болонья консерваториясына сунуштаган. Анын үстүнө болочок сүрөтчүнүн окуусуна акчасы жок болгондуктан, Веззани ага өз каражатынан «стипендия» төлөп берүүгө макул болгон.
Жыйырма эки жашында Пинза чакан опера труппасынын солисти болуп калат. Ал Миландын жанындагы Санчинодогу сахнада өтө жооптуу ролду ойногон Оровесонун («Норма» Беллини) ролунда дебют кылат. Ийгиликке жетип, Эцио аны Пратого («Эрнани» Верди жана «Манон Леско» Пуччини), Болоньяга («Ла Соннамбула» Беллини), Равеннага («Сүйүктүү» Доницетти) киргизет.
Биринчи дүйнөлүк согуш жаш ырчынын тез өсүшүн үзгүлтүккө учураткан - ал армияда төрт жыл өткөрөт.
Согуш аяктагандан кийин гана Пинза кайра ырдаган. 1919-жылы Рим операсынын дирекциясы вокалистти театр труппасынын курамына кабыл алат. Пинза көбүнчө экинчи даражадагы ролдорду ойносо да, аларда өзгөчө талантын көрсөтөт. Муну атактуу дирижер Туллио Серафин да байкабай койгон жок, ал Пинзаны Турин опера театрына чакырган. Бул жерде бир нече борбордук бас партияларды ырдап, ырчы "негизги цитадельге" - Миландын "Ла Скаласына" чабуул коюуну чечет.
Ал кезде улуу дирижер Артуро Тосканини Вагнердин «Ди Мейстерсингерин» даярдап жаткан. Дирижер Пинцтин Погнердин ролун ойногону жакты.
Ла Скалада солист болуп, кийинчерээк Тосканинин жетекчилиги астында Пинза Люсия ди Ламмермурда, Аидада, Тристан менен Изольдада, Борис Годуновдо (Пимен) жана башка операларда ырдаган. 1924-жылы май айында Пинза Ла Скаланын эң мыкты ырчылары менен бирге Бойтонун «Неро» операсынын премьерасында ырдап, музыка дүйнөсүндө чоң кызыгууну жараткан.
«Тосканини менен биргеликте аткаруулар ырчы үчүн эң жогорку чеберчиликтин чыныгы мектеби болгон: алар артистке ар кандай чыгармалардын стилин түшүнүүгө, анын аткаруусунда музыка менен сөздүн биримдигине жетишүүгө көп нерсе берди, анын техникалык жагын толук өздөштүрүүсүнө жардам берди. вокалдык искусство, — дейт В.В.Тимохин. Пинза Тосканини сөз кылууга ылайыктуу деп эсептеген саналуу адамдардын арасында болгон. Бир жолу Борис Годуновдун репетициясында Пимендин ролун ойногон Пинц жөнүндө: «Акыры ырдай турган ырчыны таптык!» — деп айткан.
Үч жыл бою артист Ла Скаланын сахнасында ойногон. Көп өтпөй Европа да, Америка да Пинза италиялык опера тарыхындагы эң таланттуу бассалардын бири экенин билишкен.
Пинза чет өлкөгө биринчи гастролун Парижде өткөрөт жана 1925-жылы артист Буэнос-Айрестеги Колон театрында ырдайт. Бир жылдан кийин, ноябрда Пинза Метрополитен операсында Спонтининин «Весталында» дебют кылат.
Жыйырма жылдан ашык убакыт бою Пинца театрдын туруктуу солисти жана труппаны жасалгалоочу болуп калды. Бирок Пинц опералык спектаклдерде гана эмес, абдан талаптуу билгичтерге суктанган. Ал ошондой эле АКШнын эң белгилүү симфониялык оркестрлери менен солист катары ийгиликтүү ойногон.
В.В.Тимохин мындай деп жазат: «Пинцанын үнү – бийик басс, бир аз баритон мүнөздүү, абдан сулуу, ийкемдүү жана күчтүү, диапазону чоң – артистке ойлуу жана темпераменттүү актёрдук чеберчилик менен катар турмуштук, чындыкка жакын сахналык образдарды жаратуунун маанилүү каражаты катары кызмат кылган. . Вокалдык да, драмалык да экспрессивдүү каражаттардын бай арсеналы ырчы чыныгы виртуоздук менен колдонгон. Роль трагедиялык пафосту, каустикалык сарказмды, кереметтүү жөнөкөйлүктү же тымызын юморду талап кылабы, ал ар дайым туура тонду жана ачык түстөрдү тапкан. Пинзанын интерпретациясында атүгүл борбордук каармандардан алыс болгон айрым каармандар өзгөчө мааниге жана мааниге ээ болгон. Сүрөтчү аларга жандуу адамдык каармандарды тартуулоону билген, ошондуктан реинкарнация искусствосунун укмуштуудай үлгүлөрүн көрсөтүп, көрүүчүлөрдүн көңүлүн өзүнүн каармандарына сөзсүз бурган. 20-30-жылдардагы көркөм сын аны "жаш Шаляпин" деп атаганы бекеринен эмес.
Пинза опера ырчыларынын үч түрү бар экенин кайталаганды жакшы көрчү: сахнада такыр ойнобогондор, башкалардын үлгүлөрүн туурап, көчүрө алгандар жана акырында ролду өз алдынча түшүнүүгө жана аткарууга умтулгандар. . Пинзанын айтымында, акыркылары гана сүрөтчүлөр деген атка татыктуу.
Пинц вокалист, типтүү бас-кантант, анын эркин үнү, такталган техникалык чеберчилиги, жарашыктуу фраза жана өзгөчө назиктиги менен өзүнө тартып, аны Моцарттын операларында кайталангыс кылган. Ошол эле маалда ырчынын үнү тайманбас, жалындуу угулат, эң эле экспрессиялуу. Улуту боюнча италиялык болгондуктан, Пинс италиялык опералык репертуарга эң жакын болгон, бирок сүрөтчү орус, немис жана француз композиторлорунун операларында да көп ойногон.
Замандаштары Пинцти өзгөчө ар тараптуу опера артисти катары көрүшкөн: анын репертуарында 80ден ашык чыгарма бар. Анын эң мыкты ролдору Дон Жуан, Фигаро («Фигаронун үйлөнүү тою»), Борис Годунов жана Мефистофель («Фауст») катары таанылган.
Фигаронун бөлүгүндө Пинза Моцарттын музыкасынын бардык кооздугун бере алган. Анын Фигаро жеңил жана шайыр, тапкыч жана тапкыч, сезимдердин чынчылдыгы жана чексиз оптимизми менен айырмаланат.
Атактуу Моцарт фестивалында (1937) композитордун мекени – Зальцбургда Бруно Вальтер дирижёрлук кылган «Дон Жованни» жана «Фигаронун үйлөнүүсү» операларында өзгөчө ийгиликке жетишкен. Ошондон бери бул жерде Дон Джованни менен Фигаронун ролдорундагы ар бир ырчыны Пинза менен салыштырып келишет.
Ырчы Борис Годуновдун аткаруусуна дайыма чоң жоопкерчилик менен мамиле кылган. 1925-жылы Мантуада Пинза биринчи жолу Бористин партиясын ырдаган. Бирок ал улуу Шаляпин менен бирге Митрополитте Борис Годуновдун (Пимендин ролунда) спектаклдерине катышуу менен Мусоргскийдин жаркын чыгармачылыгынын бардык сырларын уйрене алган.
Федор Иванович италиялык кесиптешине жакшы мамиле кылганын айта кетейин. Спектакльдердин биринен кийин ал Пинзаны бекем кучактап: «Мага Пимениң абдан жагат, Эцио», - деди. Чаляпин анда Пинза анын түпкү мураскери болорун билген эмес. 1929-жылы жазында Федор Иванович Митрополиттен кетип, Борис Годуновдун шоусу токтоп калган. Он жылдан кийин гана спектакль кайра уланып, анда Пинза башкы ролду ойногон.
«Образдын үстүндө иштөө процессинде ал Годуновдун дооруна таандык орус тарыхы боюнча материалдарды, композитордун өмүр баянын, ошондой эле чыгарманы жаратууга байланыштуу бардык фактыларды кылдаттык менен изилдеген. Шаляпиндин интерпретациясынын чоң масштабына ырчынын интерпретациясы мүнөздүү болгон эмес – артисттин аткаруусунда лиризм жана жумшактык биринчи планга чыккан. Ошого карабастан, сынчылар падыша Бористин ролун Пинзанын эң чоң жетишкендиги деп эсептешкен жана бул бөлүктө ал эң сонун ийгиликке жетишкен”, - деп жазат В.В.Тимохин.
Экинчи дүйнөлүк согушка чейин Пинза Чикаго жана Сан-Франциско опера театрларында көп концерт коюп, Англия, Швеция, Чехословакияда гастролдо болуп, 1936-жылы Австралияда болгон.
Согуштан кийин, 1947-жылы ал лирикалык сопранонун ээси, кызы Клаудия менен кыска убакытка ырдаган. 1947/48 сезондо ал Метрополитенде акыркы жолу ырдайт. 1948-жылы май айында Американын Кливленд шаарында Дон Жуандын спектакли менен опера сахнасы менен коштошкон.
Анткен менен ырчынын концерттери, радио жана телекөрсөтүүлөрү дагы эле укмуштуудай ийгиликтерди жаратууда. Пинза буга чейин мүмкүн болбогон нерсеге жетише алды - Нью-Йорктун "Льюисон этапына" бир кечинде жыйырма жети миң адамды чогултуу!
1949-жылдан бери Пинза оперетталарда ырдайт (Ричард Роджерс менен Оскар Хаммерштейндин Түштүк океанында, Гарольд Римдин Фанниде), фильмдерде (Мистер Империя (1950), Карнеги Холл (1951), Бул кечте биз ырдайбыз" (1951) .
Жүрөк оорусунан улам артист 1956-жылы жайында эл алдына чыгуудан баш тарткан.
Пинза 9-жылы 1957-майда Стэмфорддо (АКШ) каза болгон.
