Загир Гарипович Исмагилов (Загир Исмагилов) |

Загир Исмагилов

Башкырт советтик композитору, мугалими, музыкалык жана коомдук ишмер. СССРдин эл артисти (1982). РСФСРдин М.И.Глинки атындагы мамлекеттик сыйлыгы (1973) – «Вольный Агидели» операсы (1972) жана «Слово матери» хор цикли (1972) үчүн. Уфа мамлекеттик искусство академиясы Загира Исмагилованын ысымын алып жүрөт.

Загир Гарипович Исмагилов 8-жылы 1917-январда Белорецк шаарына жакын Верхне-Серменево кыштагында туулган. Болочок композитордун балалыгы жаратылыш менен тыгыз байланышта, элдик музыканын атмосферасында өткөн. Бул ага музыкалык жана турмуштук таасирлердин чоң запасын берди жана кийинчерээк анын музыкалык табитин жана чыгармачылык стилинин оригиналдуулугун бир топ деңгээлде аныктады.

Музыкага эрте кирген 3. Исмагилова. Бала кезинде чебер курайчы (Курай — камыш чоор, башкыр элинин музыкалык аспабы) жана импровизациялык ырчы катары атак-даңкка ээ болгон. Исмагилов үч жыл (1934-жылдан 1937-жылга чейин) Башкырт мамлекеттик драма театрында кураист болуп иштеп, андан соң Москвага музыкалык билим алууга жөнөтүлгөн.

Анын композициялык жетекчиси В.Белый (Москва консерваториясынын алдындагы башкырт улуттук студиясы, 1937-1941) жана В.Фере (Москва консерваториясынын композиция бөлүмү, 1946-1951) болгон.

Исмагиловдун чыгармачылык таламдары ар түрдүү: жеке жана хордук аткаруу үчүн көптөгөн элдик ырларды жаздырган жана иштеткен; ошондой эле массалык эстрадалык жана комик-сиялык ырларды, романстарды, хорлорду, «Ленин женунде» кантата-ны, эки башкыр темасына увертюра жана башка чыгармаларды жазган.

«Салават Юлаев» операсы башкыр драматургу Баязит Бикбай менен биргеликте жазылган. Операнын иш-аракети 1773-1774-жылдары көп улуттуу Волга жана Урал аймактары Емельян Пугачевдун жетекчилиги астында өз укуктары үчүн күрөшкө чыгышкан.

Чыгарманын борборунда башкырт баатыры Салават Юлаевдин тарыхый образы коюлган.

Чыгарманын жалпы макетинде, композициясында жана драматургиясында орус классиктеринин үлгүлөрүнөн, башкыр элдик ыр булактарынын өзгөчө колдонулушун байкоого болот. Вокалдык бөлүктөрдө ыр жана речитативдик берүү ыкмаларын пентатоникалык модалдык негизде бириктирип, гармониялык каражаттарды тандоого да туура келет. Нагыз элдик ырларды колдонуу менен бирге (башкорт – «Салават», «Урал», «Гилмияза», «Турна ыры» ж.б. жана орусча – «Ызы-чуу кылба, эне, жашыл эмен», «Даңк») , Исмагилов эл чыгармачылыгына жакын духу жана стили менен журектуу обондуу образдарды жаратат.

Ыр интонацияларынын жаркындыгы операнын музыкасында өнүккөн аспаптык жазуу ыкмалары, контрпункттун кириши – элдик кампадагы эң жөнөкөй темалар менен айкалышкан.

Операда экстенсивдүү опералык формалар – ариялар, ансамблдер, хор сценалары, оркестрдик эпизоддор кеңири колдонулат. Белгилүү гротеск, декламациялык вокалдык партиялардын асты сызылган муздактыгы жана алардын гармоникалык жасалгасы, текстураланган оюмдун курч графикалык текстурасы, курч жана курч тембрдик айкалыштары, ритмдердин басым бурчтуулугу – мына ушундай ыкмалар аркылуу портреттерди жасоодо. падышанын протегинин – Оренбург губернатору Рейнсдорф жана анын жан-жөкөрлөрү тартылган, алардын арасында психологиялык жактан эң көрүнүктүү чыккынчы жана чыккынчы клерк Бухайр тартылган. Емельян Пугачевдун образы операда эң аз оригиналдуу болуп саналат, ал Пугачевдун лейтмотивинин башка каармандардын сезимдери жана окуялары аны менен байланышкан сахналарда ийгиликтүү өнүгүп кеткенине карабастан, декоративдик жана статикалык.

В Панкратова, Л Полякова