Zdeněk Fibich |

Зденек Фибич

Атактуу чех композитору З.Фибич Б.Сметана жана А.Дворак менен бирге улуттук композиторлордун мектебинин негиздөөчүлөрүнүн катарына туура келет. Композитордун өмүрү жана чыгармачылыгы Чехияда патриоттук кыймылдын күчөшүнө, анын элинин аң-сезиминин өсүшүнө туш келген жана бул анын чыгармаларында эң ачык чагылдырылган. Өз өлкөсүнүн тарыхын, анын музыкалык фольклорун терең билген Фибич чех музыкалык маданиятын жана өзгөчө музыкалык театрды өнүктүрүүгө зор салым кошкон.

Композитор токойчунун үй-бүлөсүндө туулган. Фибич балалыгын Чехиянын ажайып жаратылышынын арасында өткөргөн. Өмүрүнүн аягына чейин анын поэтикалык сулуулугун эстеп, чыгармачылыгында табият дүйнөсү менен байланышкан романтикалык, жомоктогудай образдарды тарткан. Өз доорунун эң илимдүү адамдарынын бири, музыка, адабият жана философия жаатында терең жана ар тараптуу билимге ээ болгон Фибич 14 жашында профессионалдуу музыканы үйрөнө баштаган. Музыкалык билимди Прагадагы Сметана атындагы музыкалык мектептен алган. андан кийин Лейпциг консерваториясында, ал эми 1868-жылдан баштап ал композитор катары алгач Парижде, бир аз кийинчерээк Мангеймде өскөн. 1871-жылдан бери (эки жылдан башка - 1873-74, Вильнюстагы RMS музыкалык мектебинде сабак бергенде), композитор Прагада жашаган. Бул жерде ал Убактылуу театрдын экинчи дирижёру жана хормейстери, Орус православдык чиркөөсүнүн хорунун жетекчиси болуп иштеген, улуттук театрдын опера труппасынын репертуардык бөлүгүн жетектеген. Фибич Прагадагы музыкалык мектептерде сабак бербесе да, анын окуучулары болгон, алар кийинчерээк чех музыкалык маданиятынын көрүнүктүү өкүлдөрүнөн айланган. Алардын арасында К Коварзовыц, О.Острчилдин, 3. Нежедлынын. Мындан тышкары, Фибичтин педагогикага кошкон зор салымы фортепианодо ойноо мектебинин түзүлүшү.

Фебектин музыкалык талантынын калыптанышында немец музыкалык романтизминин салттары чоң роль ойногон. Менин чех романтикалык адабиятына, өзгөчө Я.Врчлицкийдин поэзиясына болгон кызыгуум аз эмес, анын чыгармалары композитордун көптөгөн чыгармаларынын негизин түзгөн. Сүрөтчү катары Фибич чыгармачылык эволюциянын татаал жолун басып өткөн. 60-70-жылдардагы алгачкы ири чыгармалары. улуттук кайра жаралуу кыймылынын патриоттук идеялары менен сугарылган, сюжеттер жана образдар чех тарыхынан жана элдик эпостордон алынган, улуттук ыр жана бий фольклоруна мүнөздүү экспрессивдүү каражаттар менен каныккан. Бул чыгармалардын ичинен «Забой, Славой жана Людек» симфониялык поэмасы (1874), патриоттук опера-баллада «Бланик» (1877), «Томан жана токой периси», «Жаз» симфониялык картиналары композиторго биринчи жолу атак-даңк алып келген чыгармалардын катарына кирет. . Бирок, Фибиге эң жакын чыгармачылык чөйрөсү музыкалык драма болгон. Дал ушунда, жанрдын өзү искусствонун ар кандай түрлөрүнүн ортосундагы тыгыз байланышты талап кылган жерде композитордун жогорку маданияты, акыл-эстүүлүгү жана интеллектуалдуулугу өз колдонуусун тапты. Чех тарыхчылары «Мессинанын колуктусу» (1883) менен Фибич чех операсын музыкалык трагедия менен байытканын, анын укмуштуудай көркөм таасири боюнча ошол мезгилде теңдеши болбогонун белгилешет. 80-жылдардын аягы – башы 90-х gg. Фибич өзүнүн эң монументалдуу чыгармасы – «Гипподамия» сахналык мелодрама-трилогиясынын үстүндө иштөөгө арнайт. Кылымдын аягындагы философиялык көз караштардын духунда ушул жердеги белгилүү байыркы грек мифтерин иштеп чыккан Врчлицкийдин текстине жазылган бул чыгарма жогорку көркөмдүк касиетке ээ, мелодрама жанрынын жашоого жөндөмдүүлүгүн жандандырып, далилдеп турат.

Фибектин ишинде акыркы он жылдык өзгөчө жемиштүү болду. Ал 4 опера жазган: «Бороон» (1895), «Гедес» (1897), «Шарка» (1897) жана «Аркананын кулашы» (1899). Бирок, бул мезгилдин эң маанилүү жаралуусу бүткүл дүйнөлүк фортепиано адабияты үчүн уникалдуу композиция – 376 фортепиано пьесасынан турган «Маанайлар, таасирлер жана эскерүүлөр» цикли болгон. Анын келип чыгыш тарыхы композитордун жубайы Анезка Шульцтун ысымы менен байланыштуу. З.Нежедли тарабынан «Фибичтин сүйүү күндөлүгү» деп аталган бул цикл композитордун терең жеке жана интимдик сезимдерин чагылдыруу гана болбостон, ал өзүнүн көптөгөн чыгармаларына материал тарткан өзүнчө бир чыгармачылык лабораториясы болгон. Циклдин афористтик кыска образдары Экинчи жана Үчүнчү симфонияларда өзгөчө түрдө сынган жана Кечке чейинки симфониялык идилда өзгөчө толкунданууга ээ болгон. Көрүнүктүү чех скрипкачысы Я.Кубеликке таандык бул чыгарманын скрипкадагы транскрипциясы «Поэма» деген ат менен кеңири белгилүү болгон.

I. Ветьцына