Алексей Григорьевич Скавронский |
Алексей Скавронский
Көрүнүп тургандай, биздин көптөгөн пианисттердин репертуары, тилекке каршы, көп түрдүү эмес. Албетте, концерттик артисттер Моцарттын, Бетховендин, Скрябиндин, Прокофьевдин эң популярдуу сонаталарын, Шопендин, Листтин жана Шумандын атактуу пьесаларын, Чайковский менен Рахманиновдун концерттерин ойношу толук табигый көрүнүш...
Бул «карятиддердин» бардыгы Алексей Скавронскийдин программаларына киргизилген. Алардын аткаруусу ага жаш кезинде эл аралык «Прага жазы» (1957) конкурсунда жеңиш алып келген. Ал Москва консерваториясында жогоруда айтылган көптөгөн чыгармаларды окуп, 1955-жылы Г.Р.Гинзбургдун классын жана ошол эле мугалимдин (1958-жылга чейин) аспирантурасын бүтүргөн. Классикалык музыканы интерпретациялоодо Скавронскийдин пианисттик стилинин котормочунун ой жүгүртүүсүнүн олуттуулугу, жылуулугу, көркөм сөздүн чын ыкластуулугу сыяктуу өзгөчөлүктөрү байкалат. «Пианистте, — деп жазат Г. Цыпин, — интонациянын терец енугушу, фразанын экспрессивдуу улгусу бар... Скавронскийдин аспапта жасаган иш-аракетинде ал бактысыбы же жокпу, адам дайыма тажрыйбанын толуктугун жана чындыгын сезет. ... Анын Шопенге болгон мамилесинде, экспрессивдүүлүк ыкмаларында Падеревскийден, Пачмандан жана башка белгилүү романтикалык концерттик аткаруучулардан өткөн салтты айырмалоого болот.
Бирок акыркы убакта пианист жаңы репертуар мүмкүнчүлүктөрүн көбүрөөк издеп жатат. Ал мурда да орус жана советтик музыкага кызыгып келген. Ал эми азыр угармандардын көңүлүнө көп учурда жаңы же сейрек аткарылган чыгармаларды алып келет. Мында А.Глазуновдун Биринчи Концертин, Д.Кабалевскийдин Үчүнчү Соната жана Рондосун, И.Якушенконун «Обондор» циклин, М.Кажлаевдин пьесаларын («Дагестандык альбом», «Романтикалык сонатина», прелюдияларды атасак болот. ). Буга биздин угуучуларга таптакыр белгисиз италиялык композитор О.Респигинин фортепиано жана оркестр үчүн Токкатасын кошолу. Ал бул чыгармалардын кээ бирлерин концерттик сахнада гана эмес, телевидениеде да ойнойт, ошону менен музыка суйуучулердун кенири чейресуне кайрылат. Мына ушуга байланыштуу «Советская музыка» журналында С.Ильенко мындай деп баса белгилейт: «Акылдуу, ойчул музыкант, советтик жана орус музыкасынын ышкыбозу жана пропагандисти, ез кесибин гана эмес, музыканы да мыкты ездештурген А. угуучулар менен чын жүрөктөн баарлашуунун татаал искусствосу, бардык колдоого татыктуу».
1960-жылдары биринчилерден болуп Скавронский «фортепианодо сүйлөшүү» сыяктуу аудитория менен баарлашуунун тарбиялык формасын туруктуу практикага киргизген. Буга байланыштуу музыка таануучу Г.Вершинина «Советская музыка» журналынын беттеринде мындай деп баса белгилеген: бул пианистке аудиториянын алдында ойноого гана эмес, аны менен, атүгүл эң даярдыгы жок адамдардан да баарлашууга мүмкүндүк берди. "Фортепианодогу сүйлөшүүлөр". Бул эксперименттин гуманисттик багыты Скавронскийдин жана анын жолдоочуларынын музыкалык жана социологиялык тажрыйбасын кыйла кеңири масштабдагы актыга айландырды. Мыкты комментатор, ал Бетховендин сонаталарына, Шопендин балладаларына, Листтин, Скрябиндин чыгармаларына арналган мазмундуу музыкалык кечелерди, ошондой эле Моцарттан азыркы учурга чейинки таасирдүү көркөм панораманы тартуулаган «Музыканы кантип угуу жана түшүнүү керек» аттуу кеңейтилген циклди өткөрдү. күн. Скавронскийдин Скрябиндин музыкасы менен байланышкан бир топ ийгиликтери бар. Бул жерде, сынчылардын айтымында, анын колориттик чеберчилиги, оюндун үн сүйкүмдүүлүгү рельефте ачылган.
Россиянын музыкалык академиясынын профессору. Гнесиндер. РСФСРдин эмгек сиңирген артисти (1982), Россиянын эл артисти (2002).
Григорьев Л., Платек Я., 1990
