Бассо остинато, бассо остинато |
италиялык, жарык. – өжөр, бас
Вариациялык формалардын бири, osn. жогорку үндөрдү өзгөртүү менен бас кайра кайталоо темалары боюнча. Полифониядан келип чыккан. бир эле кантус фирмасы болгон катуу жазуу формалары, алар кайталанганда жаңы контрпункттар менен курчалган. 16-17-кылымдарда. В. о. бийде кеңири колдонулат. музыка. Кээ бир байыркы бийлер — пассакаглия, шакон жана башкалар — В. о. Бул форма пассакаглия жана шакон бийин жоготкондон кийин да сакталып калган. мааниси. В. о. 17-18-кылымдардагы опералардын, ораториялардын, кантаталардын арияларына жана хорлоруна да кирген. Кээ бир обондор иштелип чыккан. В.нын көлдүн формулалары; жонундо музыка В.нын образы. к.-л жок, бир маанайды жеткирди. карама-каршы чегинүүлөр. В.о-нун темасынын кыскалыгына байланыштуу. композиторлор аны контрпунттук үндөрдүн, гармониканын жардамы менен байытууга умтулушкан. вариациялар жана тоналдык өзгөрүүлөр. темалардын гармоникалык жыйнагы В. о. гомофон-гармониянын бекитилишине салым кошкон. кампа, бирок алар, адатта, полифониялык жайгаштырылган. эсеп-фактура. Темалар V. жөнүндө. негизинен шкала сымал (диатоникалык же хроматикалык) тониктен үстөмдүккө карай ылдый же өйдө кыймылга, кээде ага жанаша кадамдарды басып алууга негизделген. Бирок дагы жекече темалар бар эле:
G. Purcell. Королева Мариямдын туулган күнү.
Мырза Сат. Сент-Сесилияга Оде.
A. Vivaldi. 2 скрипка жана оркестр а-молл учун концерт, II кыймыл.
Г. Муффат. Passacaglia.
D. Buxtehude. Орган үчүн Chaconne.
JS Бах. Орган үчүн пассакаглия.
JS Бах. №150 кантатадан Чакон
JS Бах. д-моллдогу клавиер жана оркестр учун концерт, II белум.
Окшош обондор. формулалар көбүнчө neostinata темаларынын баштапкы бас фигуралары колдонулган. Бул алардын 17-18-кылымдарга мүнөздүү болгон остинато тематикасы менен өз ара байланышын көрсөткөн. Ал ошондой эле 20-кылымга чейин соната тематикасына таасирин тийгизет. (В.А.Моцарт – д-моллдагы квартет, KV 421, Л. Бетховен – фортепиано үчүн соната, оп. 53, Дж. Брамс – фортепиано үчүн соната, оп. 5, С.С. Прокофьев – ФП үчүн №2 соната – биринчи бөлүктөрдүн негизги темасы).
В. о. 17-18-кылымдардагы пассакалия менен шакондордо. бир ачкычта (JS Бах – Passacaglia in c-moll орган үчүн, Crucifixus в-moll) орун алган же бир катар баскычтарда ачылган. Акыркы учурда модуляция теманы өзгөртүү жолу менен (Ж.С. Бах – №150 кантатадан Шакон) же чакан модуляция шилтемелеринин жардамы менен ишке ашырылган, бул теманы обонсуз жаңы ачкычка өткөрүүгө мүмкүндүк берген. өзгөрүүлөр (D. Buxtehude – Passacaglia d-moll орган үчүн). Кээ бир өндүрүштө. бул эки техника тең айкалышкан (И.С. Бах – д-моллдогу клавиердин концертинин ортоңку бөлүгү); кээде теманын аткарууларынын арасына эпизоддор киргизилип, анын аркасында форма рондого айланган (Дж. Шамбоньер – клавесин үчүн Шакон Ф-дур, клавесин үчүн h-mollда Ф. Куперин – Пассакалья).
Л.Бетховен В. о. колдонууну кеңейткен; ал вариация-лык-циклдик негиз катары гана эмес. формалар (3-симфониянын финалы), ошондой эле ойлорду бекемдөө жана кенен чуркоодон кийин тормоздоо үчүн чоң форманын элементи катары. Булар В. о. No 9 «Аллегро» симфониясынын аягында, анда В. кайгылуу драмалык концентрат. көз ирмем, №7 симфониянын Vivace кодасында жана Vivace квартетинин ортосунда оп. 135.
L. Бетховен. 9-симфония, кыймыл I. 7-симфония, I кыймыл.
L. Бетховен. Квартет оп. 135, II бөлүк.
Бир эле материалдын кайталанып берилишинин статикасы үндүн динамикасынын өзгөрүшү менен (рдан fга же тескерисинче) жеңилет. Ошол эле духта карама-каршы образдардын зор енугушунун натыйжасында В. Глинканын «Иван Сусанин» операсынын увертюрасынын кодунда.
М.И.Глинка. «Иван Сусанин», увертюра.
19-20-кылымдарда В.нын баалуулугу жөнүндө. көбөйөт. Анын эки негизи аныкталган. сорттору. Биринчиси топтолгон темага негизделген жана анын образдуу вариацияларынын так ырааттуулугу (И. Брамс – №4 симфониянын финалы). Экинчиси жөнөкөй бекитүүчү элементке айланган элементардык темадан тартылуу борборун кеңири мелодиялык-гармонияга жылдырат. иштеп чыгуу (С.И. Танеев – Ларго квинтет оп. 30). Эки сорттору да көз карандысыз продуктылар колдонулат. (Ф. Шопен – Бешик ыры), жана соната-симфониянын курамында. циклдер, ошондой эле опера жана балет чыгармалары.
Үндүү тыбыштардын чегинен чыгып, остинато бара-бара 19-20-кылымдардын музыкасында калыптандыруунун маанилүү принциптеринин бирине айланат; ал ритм, гармония, мелодиялык чөйрөдө көрүнөт. ырлар жана музыканын башка каражаттары. экспрессивдүүлүк. Остинатонун аркасында сиз к.-лге басым жасап, "катуу", "суктанган" атмосферасын түзө аласыз. бир маанай, ойго батыруу ж.б.; В. о. Ал ошондой эле чыңалуу күчөткүч катары кызмат кыла алат. Булар билдиришет. жөнүндө В.нын мүмкүнчүлүктөрү. буга чейин 19-кылымдын композиторлору тарабынан колдонулган. (А.П.Бородин, Н.А. Римский-Корсаков, Р.Вагнер, А.Брукнер жана башкалар), бирок 20-кылымда өзгөчө мааниге ээ болгон. (М. Равел, И.Ф. Стравинский, П. Хиндемит, Д. Д. Шостакович, А. И. Хачатурян, Д. Б. Кабалевский, Б. Бриттен, К. Орфф жана башкалар, алардын эмгектеринде ар түрдүү мүнөздөгү остинатонун формалары колдонулган).
Колдонулган адабияттар: Прррер Л., Бассо остинатосу техникалык жана калыптандыруучу принцип катары, В., 1926 (дис.); Litterscheid R., On the history of basso ostinato, Марбург, 1928; Новак Л., Батыш музыкасындагы бассо остинатонун тарыхынын негизги өзгөчөлүктөрү, В., 1932; Майнардус В., Х.Пурселлдин бассо остинатонун ыкмасы, Кельн, 1939 (дис.); Гурлил В., Ж.С. Бахтын Остинато ыкмасы жөнүндө, в кн.: Музыка тарыхы жана азыркы учур. Эсселердин сериясы. I (музыка таануу боюнча архивдин толуктоолору), Висбаден, 1966; Вэргер Г., Остинато, Шаконна, Пассакаглия, Вольфенбүттел, (1968). См. также лит. при статьях Анализ музыкальный, Вариации, Форма музыкальная.
Vl. В.Протопопов
