Музыкалык кат |
музыкалык нота, нота ( лат. notatio , итал. notazione , semeiografia , французча notation , semeiographie , немис Notation , Notenschrift ) — музыканы жаздыруу үчүн колдонулган графикалык белгилердин системасы, ошондой эле музыканын өзүн жаздыруу. Н.б.нын башталышы. байыркы убакта пайда болгон.
Алгач кулак аркылуу берилген обондор пиктографиялык түрдө белгиленген. жол (сүрөттөрдү колдонуу). Мисирде доктор, мындай рекорд жасоо аракети жасалган. Доктор Вавилондо идеографиялык колдонулган деп эсептешет. (силлабикалык) музыканы жаздыруу. клинопис жазуусу колдонулган тыбыштар (клино жазуусу бар чопо тактай сакталып калган – кошумча белгилер менен ыр жазылган, алар музыкалык тыбыштардын муундук белгиси катары чечмеленет). Track. сахна N. p тамгасы болгон. Тыбыштарды белгилөө үчүн тамга системасы доктор Грецияда колдонулган. Бул система үндөрдүн бийиктигин гана жазса да, алардын узактыгын эмес, ошол кездеги музыканттарды канааттандырган, анткени байыркы гректердин музыкасы монофониялык жана обону поэтикалык менен тыгыз байланышта болгон. текст. Мунун аркасында N. п., музыка жана музыканын кемчиликсиздигине карабастан. Доктор Грециядагы теория башка соттук териштирүүлөр менен бирге орточо мааниге ээ болду. өнүктүрүү (к. Алфавит мюзикалы, Байыркы грек музыкасы). 6-к. тыбыштарды белгилөө үчүн грек менен бирге лат тамгалары колдонула баштаган. алфавит; 10-к. латын тилиндеги тыбыштарды белгилөө жолу. тамгалар мурункуну толугу менен алмаштырды. 20-кылымда тамга системасы. жарым-жартылай музыкалык-теориялык колдонулат. литр-re оцд белууге. үндөр жана тондор. Доктор байыркы система жинди болгон N. б. кылым (кара. Невмы). Атайын белгилер – оозеки тексттин үстүнө ырлардын обондорун эске салуу үчүн неумдар жазылган; жинди N. п. басымдуу колдонулган. католик белгилөө үчүн. литургиялык гимндер. Убакыттын өтүшү менен сызыктар неумдун бийиктигин так көрсөтүү үчүн колдонула баштады. Адегенде мындай саптар үндөрдүн так бийиктигин көрсөтпөй, музыкантка неума көрсөткөн үндөрдүн кайсынысы салыштырмалуу азыраак, кайсынысы салыштырмалуу жогору экенин көрүүгө мүмкүндүк берген. Саптардын саны бирден 18ге чейин; бир нече саптан турган системалар, музалардын кылдарын кагаз бетине түшүргөндөй. курал. 11-кылымда Гвидо д'Арезцо Н.-нын бул ыкмасын өркүндөтүп, заманбаптын прототиби болгон төрт музыкалык линияны киргизген. музыкалык кызматкерлер. Саптардын башында аларга жазылган үндөрдүн так бийиктигин көрсөткөн тамга белгилерин койгон; бул белгилер заманбап үлгүлөрү болгон. ачкычтар. Бара-бара мааниге ээ эмес белгилер үндөрдүн бийиктигин гана билдирген төрт бурчтуу нота баштары менен алмаштырылган. Бул N. p. григориан ырын жаздыруу үчүн кеңири колдонулган, ошондуктан хор деген атка ээ болгон (к. Хордун ноталары, Григориан ырлары).
Track. өнүгүү этапы Н. б. деп аталган. менсуралдык белги, ошол эле учурда белгиленген. жана үндөрдүн бийиктиги жана узактыгы. Акыркысы ноталардын баштарынын формасы менен көрсөтүлгөн. Ар бир нотанын узактыгынын үч тараптуу же эки бөлүктүү мүнөзүн белгилеген шкала белгилери музыкалык саптын башында, ал эми шкала өзгөртүлгөндө музыкалык тексттин ортосуна коюлган. Бул системада колдонулган тыныгуулардын белгилери этек киринин узактыгына туура келген жана алардын атын алып жүргөн (караңыз: Менсуралдык белги, Пауза).
15-17-кылымдарда менсуралдык белгилер менен бир убакта. алфавиттик же сандык система ж.б. инстр. жазуу үчүн колдонулган таблица болгон. музыка. Ал бөлүмдүн өзгөчөлүктөрүнө туура келген көптөгөн сорттору бар болчу. аспаптар; таблитуранын улуттук түрлөрү да болгон: немец, француз, италия, испан.
Кон менен ноталанган бас үнүнүн үстүндө же астында жазылган сандары бар аккорддорду белгилөө ыкмасы – жалпы бас же бассо үзгүлтүксүз (үзгүлтүксүз бас) колдонулган. 16-кылымда жана кеңири таралган. ал премьер-министр болуп иштеген. органдын жана фортепиано-нун коштоо белугун керсетуу учун. 20-кылымда санарип басс гармонияны үйрөнүүдө көнүгүү катары гана колдонулат.
Санарип музыка жазуу системасы заманбап колдонулат. кээ бир керебеттерде ойноону үйрөнүүнү жөнөкөйлөтүү үчүн педагогикалык практика. аспаптар. Таяк аспаптын кылдарынын санына жараша сызыктар менен алмаштырылат, аларга сапты мойнуна басу үчүн кайсы лотаны көрсөтүү керектиги жазылган сандар жазылат.
Россияда сызыктуу эмес Н. п. (знаменный, или илмек) акырынан бар болгон. 11-к. (мүмкүн мурдараак) 17-кылымга чейин. камтыган. Бул православдык чиркөөдө колдонулуп келген жана адашкан жазуулардын бир түрү болгон. ырдоо. Знаменныйдын ырдоо нотасы идеографиялык болгон. форма N. p. – белгилер отд. интонациялар же мотивдер, бирок үндөрдүн так бийиктигин жана көлөмүн көрсөткөн эмес. Кийинчерээк үндөрдүн бийиктигин аныктаган кошумча белгилер киргизилген. киноварь белгилери (к. Знаменный хрестоматия, Илгичтер).
Башында. 17-кылымда Украинада, андан кийин Россияда күнүмдүк монофониялык ырлардын ноталары менен чарчы ноталарды жана цефаут баскычын колдонуу менен илгич жазуудан 5 сызыктуу музыкалык системага акырындык менен өтүү жүргүзүлөт (к. Ачкыч).
Музалардын өнүгүү процессинде кылымдар бою изденүүлөрдөн кийин. доо заманбап тарабынан иштелип чыккан. Кээ бир кемчиликтерге карабастан, бүгүнкү күнгө чейин дүйнө жүзү боюнча колдонулуп келе жаткан N. p. Азыркы N. п. биринчи кезекте ноталардын үн-бийиктик абалынын белгилениши жана алардын метро-ритминин көрүнүүсүнөн турат. катыштар. Мындан тышкары, дец жаздыруу үчүн музыкалык персоналды колдонууга мүмкүндүк берүүчү баскычтардын болушу. музыка диапазондору. масштабдуу, 5 сызыктуу музыкалык система менен чектелүүгө мүмкүнчүлүк берет, кээде гана кошумча саптарга жана толуктоолорго кайрылат. белгилер.
D. Millau. Les Choephores. 1916. Секциянын партитурасынын барактары, кыраатчылардын хору жана урма аспаптар үчүн.
заманбап элементтери. N. p. болуп төмөнкүлөр саналат: 5 саптан турган кызматкерлер; устундун сызыктарынын бийиктигин аныктоочу ачкычтар; музыкалык белгилер: сабагы (же таякчасы) бар сүйрү баштар – толтурулбаган (ак) жана толтурулган (кара); дек. байланыштарды билдирген музыкалык белгилердин элементтери. тыбыштардын узактыгы, математикалык негизде. ар бир ноталык (убактылуу) акцияны экиге бөлүү принциби; баскычтагы кокустан белгилер, бүт музыка боюнча берилген кадамдын бийиктигин бекитет. чыгармалар жана ноталары бар кокустуктар (кокустуктар), бийиктикти берилген өлчөмдө жана берилген октава үчүн гана өзгөртүү; метрдик белгилер, башкача айтканда, чен-өлчөмдөгү убакыттын согууларынын саны жана алардын узундугу; кошуу. бир тыбыштын узактыгынын көбөйүшүн (чекит, ферма, лига), бир неченин биригүүсүн белгилеген белгилер. музыкалык коллективдерди аспаптын, ансамблдин, хордун жана оркестрдин мүмкүнчүлүктөрүнө жооп берген жалпы музыкалык системага (караңыз: Музыкалык персонал, Мактоо, Негизги белгилер, Партитура).
Колдонулган жана иштелип чыккан система толуктап турат. белгилер – темп, динамикалык, ошондой эле аткаруунун айрым ыкмаларынын катышуусун, экспрессивдүүлүктүн мүнөзүн жана башкалар. ишке ашыруу жалпы музыкалык-эстетикалык. доордун инсталляциялары жана музыкасы. аткаруучунун өзүнүн сезимдери (аллегро, анданте, адажио ж.б. сыяктуу белгилер), башынан эле. 19-кылымда метрономдук маятниктин термелүүлөрдүн саны менен туюнтулган темптин кошумча белгилер жана белгилер көбүрөөк колдонула баштаган. Мына ушулардын бардыгына байланыштуу Н. музыканы так жаза баштады. Бирок бул фиксация эч качан үн жазуулардын жардамы менен музыканы бекиткендей ачык-айкын болбойт.
К. Стокхаузен. Перкуссия үчүн циклден.
Композитордун көрсөтмөлөрүн эң катуу сактоо менен да аткаруучу музалардын бир эле нотасын көп жагынан чечмелей алат. иштейт. Бул жазуу чыгарманын туруктуу жазуу түрүндө сакталып кала берет; бирок музыканын чыныгы үнүндө. чыгармалар тигил же бул аткаруучуда гана бар. интерпретациялоо (к. Музыкалык аткаруу, Чечмелөө).
Жаңы музыка. 20-кылымдын агымдары. ноталык жазуу ыкмаларына кээ бир өзгөрүүлөрдү алып келген. Бир жагынан алганда, бул аткаруучулук белгилерди андан ары тактоо жана байытуу, алардын өтө татаалдыгын кеңейтүү. Ошентип, дирижерлук ыкмаларынын белгилер, мурда белгисиз болгон аткаруу түрлөрүнүн белгилер (Sprechgesang) ж.б. колдонула баштаган. Тигил же бул композитор тарабынан коюлган жана өзүнүн чыгармасынан тышкары колдонулбаган белгилер пайда болот. Конкреттүү музыкада жана электрондук музыкада Н. дегеле колдонулбайт – автор өз чыгармасын жаратат. к.-лге жол бербеген бирден-бир магнитофондук жазууда. анын фиксациясынын түрүндөгү өзгөрүүлөр. Экинчи жагынан, музалардын жактоочулары. анын тигил же бул сортторундагы алеаторика езунун чыгармаларын езгерулгус жазуудан баш тартып, аларда коп нерсени аткаруучунун ыктыяры боюнча калтырат. Идеяларынын рекреациясын эркин импровизацияга жакын формада жүргүзүү керек деп эсептеген композиторлор көбүнчө өз чыгармаларын нотага түшүрүшөт. бир катар «кыссалар» түрүндө музыканын бир түрү. диаграммалар.
1839-жылы француздар ойлоп тапкан азиздер үчүн музыкалык текстти бекитүүчү атайын система бар. мугалим жана музыкант Л. Брайль; СССРде азиздерге музыканы үйрөтүүдө колдонулат. Ошондой эле армян музыкасынын нотасын, Византия музыкасын караңыз.
Колдонулган адабияттар: Пападопуло-Керамевс К.И., Түндүк жана түштүк славяндар арасында нота жазуусунун келип чыгышы…, «Археология жана тарых жарчысы», 1906, №. 17, б. 134-171; Нюрнберг М., Музыкалык графика, Л., 1953; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; David E. Et Lussy M., Histoire de la notation musicale depuis ses origines, P., 1882; Wölf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-1, Lpz., 2-1913; анын, Die Tonschriften, Бреслау, 19; Смитс ван Уэсберг Дж., Гвидо д'Арезцонун нотасы, “Музыка Дивина”, 1924, 1951-ж.; Georgiades Thr. G., Sprache, Musik, schriftliche Musikdarstellung, "AfMw", 5, Jahrg. 1957, № 14; өзүнүн, Musik und Schrift, Мюнх., 4; Machabey A., Notations musicales non modales des XII-e et XIII-e sicle, P., 1962, 1957; Рарриш С., Орто кылым музыкасынын ноталары, Л. – NY, (1959); Karkoschka E., Das Schriftbild der neuen Musik, Celle, (1957); Кауфман В., Чыгыштын музыкалык ноталары, Блумингтон, 1966 (Индиана университетинин сериясы, № 1967); Ape60 W., Die Notation der polyphonen Musik, 1-900, Lpz., 1600.
В.А.Вахромеев
