Hanns Eisler |

Ханнс Эйслер

20-жылдардын аягында XNUMX-кылымдын революциялык ырынын тарыхында кийинчерээк көрүнүктүү роль ойногон коммунисттик композитор Ганс Эйслердин согушчан массалык ырлары Берлиндин жумушчу райондорунда, андан кийин В. немец пролетариатынын кенири чейрелеру. Акындар Бертолт Брехт, Эрих Вайнерт, ырчы Эрнст Буш менен бирдикте Эйслер ырдын жацы турун — ураан ырын, капитализм дуйнесуне каршы курешке чакырган плакат ырын киргизет. Мына ушундайча «Кампфлидер» - «күрөштүн ырлары» деген атка ээ болгон ыр жанры пайда болот. Эйслер бул жанрга кыйын жол менен келген.

Ганс Эйслер Лейпцигде төрөлгөн, бирок бул жерде көп жашаган жок, болгону төрт жыл. Балалыгы жана жаштыгы Венада өткөн. Музыка сабагы кичине кезинен эле башталган, 12 жашында ыр жазганга аракет кылат. Мугалимдердин жардамысыз, өзүнө белгилүү музыканын үлгүлөрүнөн гана үйрөнүп, Эйслер дилетантизмдин штампына ээ болгон алгачкы чыгармаларын жазган. Жаш кезинде Эйслер революциячыл жаштар уюмуна кирет жана Биринчи дүйнөлүк согуш башталганда согушка каршы багытталган үгүт адабиятын түзүүгө жана жайылтууга активдүү катышат.

Ал фронтко жоокер болуп аттанганда 18 жашта эле. Бул жерде биринчи жолу музыка жана революциялык идеялар анын мээсинде өтүп, алгачкы ырлар – аны курчап турган чындыкка жооптор жаралган.

Согуштан кийин Венага кайтып келип, Эйслер консерваторияга тапшырып, музыкалык логиканын жана материалисттик музыкалык эстетиканын кылымдар бою калыптанган принциптерин бузууга багытталган додекафониялык системаны жаратуучу Арнольд Шоенбергдин студенти болот. Шонберг ошол жылдардагы педагогикалык практикада жалаң классикалык музыкага кайрылып, окуучуларын терең салттарга ээ болгон катуу канондук эрежелерге ылайык ыр жазууга жетектеген.

Шоенбергдин классында өткөн жылдар (1918-1923) Эйслерге композитордук техниканын негиздерин үйрөнүүгө мүмкүнчүлүк берген. Анын фортепианолук сонаталарында, үйлөмө аспаптар үчүн квинтетинде, Гейненин ырларына арналган хорлордо, үн, флейта, кларнет, альт жана виолончель үчүн эң сонун миниатюралар, ишенимдүү жазуу стили да, гетерогендик таасирлердин катмарлары да, биринчи кезекте, табигый түрдө, анын таасири айкын көрүнүп турат. мугалим, Шоенберг.

Эйслер Австрияда абдан өнүккөн ышкыбоздук хор искусствосунун жетекчилери менен тыгыз байланышта болуп, көп өтпөй эмгек шартында музыкалык билим берүүнүн массалык формаларынын эң жалындуу чемпиондорунун бири болуп калат. «Музыка жана революция» деген диссертация анын өмүрүнүн аягына чейин чечүүчү жана бузулбас болуп калат. Ошон үчүн ал Шоенберг жана анын айланасындагылар сиңирген эстетикалык позицияларды кайра карап чыгуунун ички зарылдыгын сезет. 1924-жылдын аягында Эйслер немецтик жумушчу табынын турмушунун кагуусу ушунчалык катуу согуп жаткан Берлинге кочуп кетти, ал жерде Коммунисттик партиянын таасири кун сайын есуп жатат, ал жерде Эрнст Тальмандын суйлеген сездеру эмгекчи масса-нын алдында керунуп турат. фашизмге карай бара жаткан барган сайын активдуу реакциянын кандай коркунучу бар.

Эйслердин композитор катары алгачкы спектаклдери Берлинде чыныгы жаңжалды жаратты. Буга гезит жарнамаларынан алынган тексттер боюнча вокалдык циклдин аткарылышы себеп болгон. Эйслердин алдына койгон милдети айкын болгон: атайылап прозаизм менен, күнүмдүк турмуш менен, орус футуристтери адабий жана оозеки баяндамаларында практикада жүргөндөй, шаардыктардын, филисттердин табитин билдирген “коомдук табитке чаап коюу”. Сынчылар сөгүнгөн сөздөрдү жана кемсинткен эпитеттерди тандоодо тайсалбай, “Газетадагы жарнактарды” туура кабыл алышты.

Эйслердин өзү "Жарыялар" эпизодуна абдан ирониялык мамиле жасап, филистин сазындагы ызы-чуу жана чатактарды олуттуу окуя катары кароого болбойт деп түшүнгөн. Венада ышкыбоз жумушчулар менен баштаган достукту улантып, Эйслер Берлинде алда канча кенири мумкунчулуктерге ээ болду, езунун ишин Германиянын Коммунисттик партиясынын Борбордук Комитети уюштурган идеологиялык иштин борборлорунун бири болгон маркстик жумушчу мектеби менен байланыштырды. Мына ушул жерде анын акындар Бертолт Брехт жана Эрих Вайнерт менен, композиторлор Карл Ранкль, Владимир Вогл, Эрнст Мейер менен чыгармачылык достугу орногон.

20-жылдардын аягы 1914-18-жылдардагы согуштан кийин Германияда пайда болгон жаңылык джаздын жалпы ийгилигинин мезгили болгонун эстен чыгарбоо керек. Эйслер ошол кездеги джазга сезимтал үшкүрүк менен эмес, жай фокстроттун сезимтал алсыздыгы менен эмес, ошол кездеги модалуу шимми бийинин ызы-чуусу менен эмес, тартылып калган – ал ыргак ритминин ачыктыгын, бузулбас полотносун жогору баалайт. мелодиялык оюм ачык көрүнүп турган марш торчо. Эйслердин ырлары жана балладалары ушинтип пайда болуп, алардын мелодиялык контурларында кээ бир учурларда сүйлөө интонацияларына, башкаларында – немис элдик ырларына жакындайт, бирок ар дайым аткаруучунун ритмдин темир тепкичтерине (көбүнчө марш) толук баш ийүүсүнө негизделген. , аянычтуу, оратордук динамика боюнча. Бертолт Брехттин текстине «Коминтерн» («Заводдор, тур!»), «Тилектештик ыры» сыяктуу ырлар чоң популярдуулукка ээ болду:

Жер жузундегу элдер турсун, Куч-кубатын бириктирип, Эркин журт болгудай жер баксын!

Же «Пахтачылардын ырлары», «Саз жоокерлери», «Кызыл той», «Карып калган нандын ыры» сыяктуу дуйненун кепчулук елкелерунде атак-дацкка ээ болуп, чыныгы революциячыл искусствонун тагдырын башынан кечирген ырлар: кээ бир социалдык топтордун мээримин жана сүйүүсүн, алардын таптык антагонисттерин жек көрүү.

Эйслер дагы кеңейтилген формага, балладага өтөт, бирок бул жерде ал аткаруучуга таза вокалдык кыйынчылыктарды – тесситура, темпти жаратпайт. Баарын кумар, чечмелөө пафосу чечет, албетте, тиешелүү вокалдык ресурстар болгондо. Бул аткаруу стили үчүн өзүн музыкага жана революцияга арнаган Эйслер сыяктуу Эрнст Бушка карыздар. Кеңири диапазондогу образдарды камтыган драмалык актер: Яго, Мефистофел, Галилео, Фридрих Вольфтун, Бертолт Брехттин, Лион Фехтвангердин, Георг Бюхнердин пьесаларынын каармандары – өзгөчө ырдаган үнү, бийик металл тембрдеги баритону болгон. Ажайып ыргак сезими, кемчиликсиз дикция актердук чеберчилик менен айкалышып, ага ар кандай жанрдагы – жөнөкөй ырдан баштап дитирамбка, брошюрага, оратордук пропагандалык кепке чейин социалдык портреттердин бүтүндөй галереясын түзүүгө жардам берген. Эйслер-Буштун ансамблине караганда композитордун ниети менен аткаруучулук образынын ортосундагы так дал келүүнү элестетүү кыйын. Алардын «Советтер Союзуна каршы жашыруун кампания» (Бул баллада «Тынчсызданган марш» деп аталат) жана «Согуштун инвалиддеринин балладалары» аттуу балладасын биргелешип аткаруусу эстен кеткис таасир калтырды.

30-жылдары Эйслер менен Буштун Советтер Союзуна болгон визиттери, алардын советтик композиторлор, жазуучулар менен жолугушуулары, А.М.Горький менен болгон маектери мемуарларда гана эмес, чыныгы чыгармачылык практикада да терең таасир калтырды, анткени көптөгөн аткаруучулар Буштун интерпретациясынын стилин кабыл алышкан. , жана композиторлор – Эйслердин өзгөчө жазуу стили. Л.Книппердин «Полюшко-талаасы», К.Молчановдун «Мына солдаттар келе жатышат», В.Мураделинин «Бухенвальд дабылы», В.Соловьев-Седойдун «Эгерде бүт жер жүзүнүн балдары» сыяктуу түрдүү ырлар. , бардык оригиналдуулугу менен Эйслердин гармониялык, ритмикалык жана бир аз мелодиялык формулаларын мурастап алышкан.

Нацисттердин бийликке келиши Ганс Эйслердин өмүр баянында чек ара сызыгын тартты. Анын бир тарабында Берлин менен байланышкан он жылдык партиялык жана композитордук ишмердүүлүк, экинчи жагынан – тентип жүрүп, он беш жылдык эмиграция, алгач Европада, андан кийин АКШда болгон.

1937-жылы испаниялык республикачылар Муссолининин, Гитлердин жана өздөрүнүн контрреволюциясынын фашисттик бандаларына каршы күрөштүн туусун көтөрүшкөндө, Ганс Эйслер жана Эрнст Буш көптөгөн өлкөлөрдөн агылган ыктыярчылар менен ийиндеш болуп, республикалык отряддардын катарында болушкан. испан бир туугандарга жардам берүү үчүн. Бул жерде Гвадалахара, Кампус, Толедо траншеяларында Эйслердин жаңы эле жазган ырлары угулду. Анын «Бешинчи полктун маршы» жана «7-январдын ыры» буткул республи-калык Испанияда ырдашкан. Эйслердин ырлары Долорес Ибарруринин: «Тизе бүгүп жашагандан көрө, туруп өлгөн артык» деген ураандардай тайманбастык менен угулган.

Ал эми фашизмдин бириккен күчтөрү республикалык Испанияны муунтуп өлтүргөндө, дүйнөлүк согуш коркунучу реалдуу болуп калганда, Эйслер Америкага көчүп кеткен. Бул жерде ал езунун кучун педагогикага, концерттик спектаклдерге, кино музыкасын тузууге берет. Бул жанрда Эйслер америкалык кинематографиянын негизги борбору - Лос-Анжелеске көчүп баргандан кийин өзгөчө интенсивдүү иштей баштаган.

Анын музыкасы кинорежиссерлор тарабынан жогору бааланып, атүгүл расмий сыйлыктарга ээ болгону менен, Эйслер Чарли Чаплиндин достук колдоосуна ээ болгону менен, анын Америкадагы жашоосу таттуу болгон эмес. Коммунист-композитор чиновниктердин, езгече кызмат учурунда «идеоло-гияны ээрчитууге» туура келгендердин арасында боор ооруган эмес.

Германияны сагынуу Эйслердин көптөгөн эмгектеринде чагылдырылган. Балким, эң күчтүү нерсе Брехттин саптарына чейин жазылган “Германия” деген кичинекей ырда.

Кайгымдын аягы Сен алыстасың эми күүгүм каптаган Бейиш сеники. Жаңы күн келет Эсиңдеби бир эмес көп жолу сүргүн ырдаган ыр Бул ачуу саатта

Ырдын обону немец фольклоруна жана ошол эле учурда Вебер, Шуберт, Мендельсондун салтында өскөн ырларга жакын. Бул обондуу агымдын кандай руханий тереңдиктен агып өткөндүгүнө күмөн калтырбайт.

1948-жылы Ганс Эйслер "каалабаган чет элдиктердин" тизмесине киргизилген, деп айыпталган. Бир изилдөөчү белгилегендей, «Маккартист чиновник аны музыканын Карл Марксы деп атаган. Композитор түрмөгө камалды”. Ал эми кыска убакыттан кийин Чарли Чаплин, Пабло Пикассо жана башка көптөгөн ири сүрөтчүлөрдүн кийлигишүүсүнө жана аракеттерине карабастан, "эркиндиктин жана демократиянын өлкөсү" Ханс Эйслерди Европага жөнөттү.

Британ бийликтери чет өлкөдөгү кесиптештеринен артта калууга аракет кылып, Эйслердин меймандостугунан баш тартышкан. Бир нече убакыттан бери Эйслер Венада жашайт. Ал 1949-жылы Берлинге көчүп келген. Бертолт Брехт жана Эрнст Буш менен жолугушуулар абдан кызыктуу болгон, бирок эң кызыктуусу Эйслердин согушка чейинки эски ырларын да, жаңы ырларын да ырдаган эл менен жолугушуу болду. Бул жерде Берлинде Эйслер Иоганнес Бехердин текстине «Биз урандылардан туруп, жаркын келечекти курабыз» деген ырды жазган, ал Германиянын Демократиялык Республикасынын Мамлекеттик гимни болгон.

Эйслердин 1958-жылы туулган күнү 60-жылы салтанаттуу белгиленди.Ал театр жана кино үчүн көптөгөн музыкаларды жазууну уланткан. Жана дагы фашисттик концлагерлердин зындандарынан керемет жолу менен кутулуп чыккан Эрнст Буш досунун жана кесиптешинин ырларын ырдады. Бул жолу «Сол марш» Маяковскийдин ырларына.

7-сентябрь 1962-жылы Ганс Эйслер каза болгон. Анын ысымы Берлиндеги жогорку музыкалык мектепке берилген.

Бул кыска очеркте бардык чыгармалардын аты аталбайт. Ырга артыкчылык берилет. Ошону менен бирге Эйслердин камералык жана симфониялык музыкасы, Бертолт Брехттин спектаклдерине анын тамаша музыкалык аранжировкалары, ондогон фильмдердин музыкасы Эйслердин биографиясына гана эмес, бул жанрлардын өнүгүү тарыхына да кирди. Граждандык пафос, революциянын идеалдарына берилгендик, ез элин билген, алар менен кошо ырдаган композитордун эрки жана таланты — мына ушулардын бардыгы анын ырларына кедергисиздикти, композитордун кубаттуу куралын берди.