Имре Калман (Imre Kálmán) |

Имре Калман

Листтин партитурасынын жарым барагы менин баардык оперетталарымдан, мурда жазылган да, келечектеги да оперетталарымдан ашып кетерин билем... Улуу композиторлордун ар дайым өз күйөрмандары жана күйөрмандары болот. Бирок алар менен катар Иоганн Штраус классика болгон жеңил, шайыр, тамашакөй, жарашыктуу кийинген музыкалык комедиясын да көз жаздымда калтырбаган театр композиторлору болушу керек. I. Кальман

Балатон көлүнүн жээгинде жайгашкан курорттук шаарда төрөлгөн. Кичинекей Имренин эң биринчи жана өчпөс музыкалык таасирлери анын эжеси Вильманын фортепианодо сабактары, Сиофокто эс алып жүргөн профессор Лильденин скрипкада ойногону жана И. Штраустун «Фледермаус өл» опереттасы болду. Будапешттеги гимназия жана музыкалык мектеп, Ф. Лист атындагы академиянын алдындагы X. Кеслердин композициялык классы, ошол эле мезгилде университеттин юридикалык факультетинде юриспруденция боюнча окуу — келечектеги композиторду тарбиялоонун негизги этаптары. Ал студенттик жылдарында эле музыка жаза баштаган. Бул симфониялык чыгармалар, ырлар, фортепианолук пьесалар, кабаре үчүн куплеттер болгон. Кальман 4 жыл (1904-08) «Пешти Напло» гезитинде иштеп, музыкалык сын тармагында да өзүн сынап көргөн. Композитордун биринчи театралдаштырылган чыгармасы «Пересленинин мурасы» (1906) опереттасы болгон. Бул жагымсыз тагдырга туш болду: бир катар эпизоддордо саясий козголоңду көрүп, бийлик өкүлдөрү спектаклди тез арада сахнадан алып салууга аракет кылышкан. Кальманга «Күзгү маневрлер» опереттасынын премьерасынан кийин таанылды. Алгач Будапештте (1908), андан кийин Венада коюлуп, кийин Европада, Түштүк Африкада жана Америкада көптөгөн этаптарды басып өткөн.

Композиторго дүйнөлүк атак-даңкты төмөндөгү музыкалык комедиялар алып келген: «Солдат каникулда» (1910), «Цыган премьери» (1912), «Ханыша Цардас» (1915, «Сильва» деген ат менен белгилүү). Кальман бул жанрдын эң популярдуу авторлорунун бири болуп калды. Сынчылар анын музыкасы элдик ырлардын бекем пайдубалында туруп, адамдык терең сезимдерди даана туюнтканын, обондору жөнөкөй, бирок ошол эле учурда оригиналдуу жана поэтикалык экенин, ал эми оперетталардын финалдары өнүгүү жагынан чыныгы симфониялык картина экенин, биринчи- класстык техника жана жаркыраган приборлор.

Кальмандын чыгармачылыгы 20-жылдары туу чокусуна жеткен. Ал кезде Венада жашап, анда анын «Ла Баядере» (1921), «Графиня Марица» (1924), «Цирк принцессасы» (1926), «Монмартр фиалкасы» (1930) спектаклдеринин премьералары өткөн. Бул чыгармалардын музыкасынын обондуу берешендиги угуучуларда Калмандын композиторунун калеминин шалаакылыгы жана жеңилдиги тууралу жаңылыштык таасир калтырган. Бул жөн эле иллюзия болсо да, тамашакөй Калман эжесине жазган катында анын чыгармачылыгына кызыккандардын көңүлүн калтырбай, анын чыгармачылыгы тууралуу мындайча кеп кылууну кеңеш кылат: «Иним менен анын либретисттери күндө жолугуп турушат. . Бир нече литр кара кофе ичишет, сансыз тамеки жана тамеки тартышат, тамаша айтышат... урушат, күлүп, урушат, кыйкырышат... Бул көп айларга созулат. Анан күтүлбөгөн жерден жакшы күндөрдүн биринде оперетта даяр болот».

30-жылдары. композитор киномузыкасынын жанрында көп иштейт, деп жазат «Шайтандын чабандес» тарыхый опереттасы (1932), анын премьерасы Кальмандын Венадагы акыркысы болгон. Фашизмдин коркунучу Европанын үстүнөн илинип турат. 1938-жылы Австрияны фашисттик Германия басып алгандан кийин Кальман үй-бүлөсү менен эмиграцияга кетүүгө аргасыз болгон. Швейцарияда 2 жыл болуп, 1940-жылы АКШга көчүп кеткен, согуштан кийин 1948-жылы кайра Европага кайтып келип, Парижде жашаган.

Кальман И.Штраус жана Ф.Лехар менен бирге Вена опереттасы деп аталган нерсенин өкүлү. Ал бул жанрда 20 чыгарма жазган. Анын оперетталарынын эбегейсиз популярдуулугу, биринчи кезекте, музыканын артыкчылыгы менен шартталган - жаркыраган обондуу, укмуштуудай, укмуштуудай оркестрленген. Анын чыгармачылыгына П.Чайковскийдин музыкасы жана өзгөчө орус чеберинин оркестрдик өнөрү чоң таасир эткендигин композитор өзү да моюнга алган.

Кальмандын, анын сөзү менен айтканда, «чыгармаларында музыканы чын жүрөктөн ойноого» умтулуусу ага жанрдын лирикалык жагын өзгөчө кеңейтүүгө жана көптөгөн композиторлор үчүн оперетта клишелеринин сыйкырдуу чөйрөсүнөн чыгууга мүмкүндүк берди. Ал эми анын оперетталарынын адабий негизи дайыма музыкага барабар болбосо да, композитордун чыгармачылыгынын көркөмдүк күчү бул кемчиликтен ашып кетет. Калмандын мыкты чыгармалары азыр да дуйнедегу кептеген музыкалык театрлардын репертуарын кооздоп турат.

I. Ветьцына

Имре Кальман 24-жылы 1882-октябрда Балатон көлүнүн жээгиндеги Венгриянын кичинекей Сиофок шаарында туулган. Анын музыкалык таланты ар тараптуу болгон. Жаш кезинде ал виртуоздук пианист болууну кыялданчу, бирок, жаш кезиндеги кумири Роберт Шумандай болуп, колун «сабап» бул кыялын таштоого аргасыз болгон. Бир нече жыл бою ал венгердик эң ири гезиттердин бири болгон Pesti Naplo-нун кызматкери болуп, музыка сынчысы кесиби жөнүндө олуттуу ойлонгон. Анын алгачкы композитордук тажрыйбасы коомчулукка таанылган: 1904-жылы Будапешттин музыкалык академиясынын бүтүрүүчүлөрүнүн концертинде анын дипломдук иши, симфониялык шерцо Сатурналия аткарылып, камералык жана вокалдык чыгармалары үчүн Будапешт шаардык сыйлыгы менен сыйланган. 1908-жылы Будапештте анын «Күзгү маневрлер» аттуу биринчи опереттасынын премьерасы болуп өттү, ал бат эле Европанын бардык борборлорунун сахналарын айланып өтүп, океандын ары жагында (Нью-Йоркто) коюлган. 1909-жылдан тартып Кальмандын чыгармачылык биографиясы узак убакыт бою Вена менен байланышкан. 1938-жылы композитор эмиграцияга кетүүгө аргасыз болгон. Ал Цюрихте, Парижде, 1940-жылдан Нью-Йоркто жашаган. Кальман Европага 1951-жылы гана кайтып келген. Ал 30-жылы 1953-октябрда Парижде каза болгон.

Калмандын чыгармачылык эволюциясында үч мезгилди бөлүүгө болот. Биринчиси, 1908-1915-жылдарды камтыган, өз алдынча стилдин калыптанышы менен мүнөздөлөт. Бул жылдардагы чыгармалардан («Аскер эс алууда», «Кичинекей падыша» ж. б.), «Премьер цыган» (1912) өзгөчөлөнөт. Бул «Венгер» опереттасынын сюжети да («аталар менен балдардын ортосундагы конфликт», художниктин чыгармачылык драмасы менен айкалышкан сүйүү драмасы) да, анын музыкалык чечими да Лехардын жолун жолдогон жаш композитор көчүрбөй турганынан кабар берет. анын табылгалары, бирок жанрдын оригиналдуу вариантын куруп, чыгармачылык менен өнүгүп жатат. 1913-жылы «Цыган премьерасын» жазгандан кийин ал езунун позициясын мындайча актады: «Жацы оперетта-мда мен езумдун суйуктуу бий жанрынан бир аз четтегенге аракет кылдым, чын журоктон музыка ойноону туура көрдүм. Мындан тышкары, акыркы жылдары жардамчы элемент катары гана катышып, сахнаны толтурууну көздөгөн хорго дагы чоң роль берейин деген ниетим бар. Модель катары мен биздин оперетта классикасынан пайдаланам, анда хор финалда ха-ха-ха жана ах ырдоо үчүн гана эмес, акцияга да чоң катышкан. «Цыган премьерасында» венгердик-цыгандык принцибинин чеберчилик менен иштеп чыгуусу да кецулду бурду. Көрүнүктүү австриялык музыка таануучу Рихард Шпект (негизинен опереттанын эң чоң күйөрманы эмес) бул жагынан Кальманды «элдик музыканын люкс топурагында турган» «эң келечектүү» композитор катары бөлүп атайт.

Кальмандын чыгармачылыгынын экинчи мезгили 1915-жылы «Ксарда ханышасы» («Сильва») менен ачылып, аны Венада эмес, Австриядан тышкары, Цюрихте коюлган «Императрица Жозефина» (1936) менен аяктайт. Бул чыгармачылык жетилген жылдарында композитор эң мыкты оперетталарын жараткан: «Ла Баядере» (1921), «Графиня Марица» (1924), «Цирк принцессасы» (1926), «Чикаго герцогинясы» (1928), «Монмартр фиолеткасы» (1930).

Акыркы чыгармаларынын үстүнөн «Маринка» (1945) жана «Аризона айымы» (композитордун уулу бүтүргөн жана өлгөндөн кийин коюлган) – Кальман сүргүндө, АКШда иштейт. Анын чыгармачылык жолунда алар кандайдыр бир кийинки сөздү билдирет жана эволюциянын борбордук этабында калыптанган жанрдын интерпретациясына принципиалдуу өзгөрүүлөрдү киргизбейт.

Кальмандын музыкалык сахна концепциясы индивидуалдуу. Ал, биринчиден, оперетта мурда билбеген негизги иш-аракет линиясынын өнүгүшүндөгү драмалык жана конфликттүүлүктүн ушундай деңгээли менен мүнөздөлөт. Учтуу сахналык кырдаалдарга тартылуу экспрессиянын болуп көрбөгөндөй интенсивдүүлүгү менен айкалышат: анда Лехардын романтикалык түстөгү сезимдин лирикасы таң калтырса, Кальмандын чыныгы кумарлары термелет. Ла Баядеренин авторунда жанр ичиндеги карама-каршылыктар айкыныраак, мелодрамалык пафос өзгөчө чебер чечмеленген комедиялык интермедиялардын жаркыраган жаркындыгы менен ишке ашат. Мелос, Легардыкындай бай жана ар түрдүү, эмоционалдык жактан каныккан жана эротика менен сугарылган, джаздын ритмин жана интонациясын кеңири колдонот.

Кальмандын опералык прототиптери жанрдын сюжеттик интерпретациясында да, музыкалык стилинде да абдан ачык көрүнүп турат; «Сильванын» «Травиатанын» опереттасынын парафразасы», ал эми «Монмартр фиалкасы» Пуччининин «Богемасына» окшоштурулганы бекеринен эмес (анткени Мюргердин романы сюжеттик негиз болгон. эки чыгарманын). Кальмандын ой жугуртуусунун опералык табияты композиция жана драматургия тармагында да ачык-айкын ачылат. Ансамблдер, өзгөчө чоң финалдар ал үчүн форманын чечүүчү пункттары жана иш-аракеттин негизги учурлары болуп калат; аларда хор менен оркестрдин ролу зор, аларда лейтмотивизм активдуу енугуп, симфониялык енугууге каныккан. Финал музыкалык драматургиянын буткул калыптанышын координациялап, ага логикалык багыт берет. Лехардын оперетталары мындай драмалык бүтүндүккө ээ эмес, бирок алар структуралык варианттардын белгилүү бир түрдүүлүгүн көрсөтөт. Ал эми Кальманда «Цыган премьерасында» баяндалган жана акыры «Царда ханышасында» түзүлгөн структура кийинки бардык эмгектерде минималдуу четтөөлөр менен чагылдырылган. Структураны унификациялоо тенденциясы, албетте, белгилүү бир калыптын калыптануу коркунучун жаратат, бирок композитордун мыкты чыгармаларында бул коркунуч сыналган схеманын ынандырарлык түрдө ишке ашырылышы, жаркыраган образдын жарыгы аркылуу жеңет. музыкалык тил, образдардын рельефи.

N. Дегтярева

• Неовьена опереттасы →

Негизги оперетталардын тизмеси:

(даталар кашаанын ичинде)

«Күзгү маневрлер», либреттосу К.Бакони (1908) Эс алуудагы солдат, либреттосу Ч.Бакони (1910) Цыган премьери, либретто Дж. Вильгельм жана Ф.Грюнбаум (1912) Цардас ханышасы (Сильва), либреттосу. Л.Штайн жана Б.Женбах (1915) Голландиялык кыз, либретто Л.Штайн жана Б.Женбах (1920) Ла Баядере, либретто Дж.Браммер жана А.Грюнвальд (1921) «Графиня Марица», либретто Дж.Браммер жана А.Грюнвальд (1924) «Цирктин принцессасы» («Мистер Икс»), либретто Дж.Браммер жана А.Грюнвальд (1926) Чикаголук герцогиня, либретто Дж.Браммер жана А.Грюнвальд (1928) Монмартр фиолеткасы, либреттосу Дж.Браммер жана А.Грюнвальд (1930) «Шайтан чабандес», либреттосу Р.Шанцер менен Э.Вэлиш (1932) «Императрица Жозефина», либреттосу П.Кнеплер менен Г.Герселанын ( 1936) Маринка, либретто К.Фаркас жана Дж.Марион (1945) Аризона айымы, либретто А.Грюнвальд жана Г.Бер (1954, Карл Калман аяктаган)