Desiree Artôt |

Дезире Артот

Бельгиядан чыккан француз ырчысы Арто сейрек диапазондогу үнгө ээ болгон, ал меццо-сопранонун, драмалык жана лирика-колоратуралык сопранонун партияларын аткарган.

Дезири Арто де Падилла (кыз аты Маргерит Жозефина Монтани) 21-жылы 1835-июлда туулган. 1855-жылдан бери М.Одран менен бирге окуган. Кийинчерээк ал Полин Виардо-Гарсианын жетекчилиги астында мыкты мектепке барган. Ал учурда Бельгия, Голландия жана Англиянын сахналарында да концерт берген.

1858-жылы жаш ырчы Париждеги Гранд-Операда (Мейербердин "Пайгамбар" чыгармасы) дебют жасап, көп өтпөй примадонна кызматын ээлейт. Андан кийин Арто ар кайсы өлкөлөрдө сахнада да, концерттик сахнада да концерт койгон.

1859-жылы Италиядагы Лорини операсы менен ийгиликтүү ырдаган. 1859-1860-жылдары Лондонго концерттик ырчы катары гастролдоп барган. Кийинчерээк 1863, 1864 жана 1866-жылдары «Тумандуу Альбиондо» опера ырчысы катары концерт койгон.

Россияда Арто Москванын италиялык операсынын (1868-1870, 1875/76) жана Петербургдун (1871/72, 1876/77) спектаклдеринде чоң ийгилик менен ойногон.

Арто Россияга Европанын кеңири атак-даңкын ээлеп келген. Үнүнүн кең диапазону ага сопрано жана меццо-сопрано партияларын жакшы аткарууга мүмкүндүк берген. Ал колоратуралык жаркырап ырдоонун экспрессивдүү драмасын айкалыштырган. Моцарттын “Дон Жованнидеги” Донна Анна, Россинин “Севильдеги чач тарачында”, Виолеттада, Джилдада, Аидада, Вердинин операларында, Валентина, Мейербердин “Гугеноттордо” Валентина, Гунодо “Фаустта” Маргерита – бул ролдордун баарын ал терең музыкалык жана чеберчилик менен аткарган. . Анын искусствосу Берлиоз жана Мейербеер сыяктуу катуу билгичтерди өзүнө тартканы бекеринен эмес.

1868-жылы Арто биринчи жолу Москванын сахнасына чыгып, ал жерде италиялык Мерелли опералык компаниясынын жасалгасы болгон. Белгилүү музыка сынчысы Г.Лароштун аңгемесин келтирели: «Труппа бешинчи жана алтынчы категориядагы, үнү жок, таланты жок артисттерден турган; жападан жалгыз, бирок таң калыштуу өзгөчөлүгү - ыплас жана кумарлуу жүздүү, жаңыдан эле семире баштаган, анан сырткы келбети да, үнү да бат карыган отуз жаштагы кыз. Ал Москвага келгенге чейин эки шаар – Берлин жана Варшава аны абдан сүйүп калышкан. Бирок, ал эч жерде Москвадагыдай катуу жана достук шыктанууну пайда кылган эмес окшойт. Ошол кездеги музыкалык жаштардын көбү үчүн, өзгөчө Петр Ильич үчүн, Арто драмалык ырдын образы, операнын кудайы, адатта, карама-каршы табиятта чачылган белектерди өзүнө айкалыштыргандай эле. Кемчиликсиз фортепиано менен интонацияланган жана эң сонун вокализацияга ээ болгон ал триллдердин жана таразалардын фейерверктери менен элди таң калтырды жана анын репертуарынын олуттуу бөлүгү искусствонун бул виртуоздук жагына арналганын моюнга алуу керек; бирок укмуштуудай жандуулугу жана көркөм поэзиясы кээде негизги музыканы эң жогорку көркөмдүккө көтөргөндөй көрүндү. Анын үнүнүн жаш, бир аз катаал тембринен сөз жеткис жагымдуу дем алып, шалаакы жана жалындуу угулат. Арто жаман болчу; бирок ал өтө кыйынчылык менен искусствонун жана ажаткананын сырлары аркылуу анын сырткы келбетинен пайда болгон жагымсыз таасирге каршы күрөшүүгө аргасыз болду деп ойлосо, катуу жаңылышат. Ал кынтыксыз сулуулугу менен жүрөктөрдү багындырып, акыл-эсти булгады. Дененин укмуштуудай аппактыгы, сейрек кездешүүчү пластикалуулугу жана кыймыл-аракетинин көрктүүлүгү, колдор менен моюндун сулуулугу жалгыз курал эмес болчу: беттин бардык туура эместигине карабастан, ал укмуштуудай кооздукка ээ болгон.

Ошентип, француз примадоннанын эң ынталуу күйөрмандарынын арасында Чайковский болгон. «Мен өзүмдүн таасирлеримди сиздин көркөм жүрөгүңүзгө төгүүнүн зарылдыгын сезем,— дейт ал Модест бир тууганга. Арто кандай ырчы жана актриса экенин билсеңиз. Мен буга чейин эч качан сүрөтчүдөн бул жолкудай таасирленген эмес элем. Сен аны угуп, көрө албаганыңа кандай өкүнөм! Анын жаңсоолоруна, кыймыл-аракетинин жана позасынын сыпайылыгына кандай суктанмаксыз!

А түгүл сүйлөшүү баш кошууга да бурулду. Чайковский атасына мындай деп жазган: «Мен Арто менен жазында жолукканмын, бирок мен аны менен бир гана жолу жолукканмын, анын пайдасын кечки тамактан кийин. Быйыл күздө ал кайтып келгенден кийин мен бир айга такыр барган жокмун. Ошол эле музыкалык кечеде кокустан таанышып калдык; ал мен аны зыярат кылбаганыма таң калганын айтты, мен аны зыярат кылууну убада кылдым, бирок Москвадан өтүп бара жаткан Антон Рубинштейн мени анын жанына сүйрөп келбесе, убадамды аткармак эмесмин (жаңы тааныштарымдын айынан) . Ошондон бери дээрлик күнүгө ага чакыруу каттары келе баштады, аз-аздан күнүгө келип көнүп калдым. Көп өтпөй экөөбүздө бири-бирибизге абдан назик сезимдер пайда болуп, дароо эле бири-бирибизди моюнга алды. Бул жерде экөөбүз тең абдан каалап жаткан жана эч нерсе тоскоол болбосо, жайында болушу керек болгон мыйзамдуу нике маселеси көтөрүлүп жатканы айтпаса да түшүнүктүү. Бирок бул күч, кээ бир тоскоолдуктар бар. Биринчиден, дайыма жанында болуп, кызына олуттуу таасир тийгизген апасы менин кызы үчүн жаш экенимди көрүп, балким аны Орусияга мажбурлап алып кетем деп коркуп, турмушка чыгууга каршы. Экинчиден, менин жолдошторум, айрыкча Н.Рубинштейн сунуштаган баш кошуу планын аткарбай калышым үчүн эң жигердүү аракетин жумшашат. Белгилүү ырчынын күйөөсү болгондон кийин жубайымдын күйөөсүнүн өтө аянычтуу ролун ойнойм, башкача айтканда, аны ээрчип Европанын булуң-бурчуна барып, анын эсебинен жашап, адатымды жоготуп, болбой калам дешет. иштей алат... Сахнаны таштап, Орусияда жашоону чечиши менен бул бактысыздыктын алдын алса болот эле, – бирок ал мага болгон сүйүүсүнө карабай, өзү турган сахнадан кете албай турганын айтат. көнүп калган жана ага атак-даңк жана акча алып келген... Ал сахнадан кете албагандай эле, мен да ал үчүн келечегимди курмандыкка чалуудан тартынам, анткени мен алдыга умтулуу мүмкүнчүлүгүмдөн ажырап калаарымда шек жок. менин жолум, эгерде мен аны сокур ээрчисем.

Бүгүнкү күндө Орусиядан чыгып кеткен Артодун көп өтпөй испаниялык баритон ырчысы М. Падилла и Рамоска үйлөнгөнү таң калыштуу эмес.

70-жылдары жолдошу менен бирге Италияда жана башка Европа өлкөлөрүндө операда ийгиликтүү ырдаган. Арто 1884-1889-жылдары Берлинде, андан кийин Парижде жашаган. 1889-жылдан баштап сахнаны таштап, студенттер арасында С.Арнольдсон сабак берген.

Чайковский художникке болгон достук сезимдерин сактап калган. Ажырашкандан жыйырма жыл өткөндөн кийин Артонун өтүнүчү менен француз акындарынын ырларынын негизинде алты романс жараткан.

Арто мындай деп жазган: «Акыры, досум, сенин романстар менин колумда. Албетте, 4, 5 жана 6 сонун, бирок биринчиси сүйкүмдүү жана жагымдуу жаңы. “Көңүл калуу” Мага да абдан жагат – бир сөз менен айтканда, мен сенин жаңы тукумуңа ашыкмын жана сен аларды мени ойлоп, жаратканыңа сыймыктанам.

Ырчы менен Берлинде таанышкан композитор мындай деп жазган: «Мен Арто айым менен Григ менен бир кече өткөрдүм, анын эстелиги менин эсимден эч качан өчпөйт. Бул ырчынын кулк-мүнөзү да, өнөрү да болуп көрбөгөндөй сүйкүмдүү».

Арто 3-жылы 1907-апрелде Берлинде каза болгон.