Маттиа Баттистини (Маттиа Баттистини) |

Маттиа Баттистини

Ырчы жана музыка сынчысы С.Ю. Левик италиялык ырчыны көрүү жана угуу бактысына ээ болду:

«Баттистини баарынан мурда ырдоону токтоткондон кийин көп убакыттан бери угулуп турган обондорго бай болчу. Көрдүңбү, ырчынын оозун жаап, кээ бир үндөр сени дагы деле өз бийлигинде кармап турду. Бул адаттан тыш сүйкүмдүү, жагымдуу үн тембри угуучуну тынымсыз эркелетип, аны жылуулук менен каптагандай.

Баттистининин үнү баритондор арасында өзгөчө, өзгөчө болгон. Анда эң сонун вокалдык феноменди көрсөткөн бардык нерсе бар эле: эки толук, бүткүл диапазон боюнча бирдей, бирдей жумшак үндүн октаваларынын жакшы запасы менен, ийкемдүү, кыймылдуу, асыл күчкө жана ички жылуулукка каныккан. Эгер сиз анын акыркы мугалими Котогни Баттистини тенор эмес, баритон кылып "каталады" деп ойлосоңуз, анда бул ката бактылуу болгон. Баритон, алар ошондо тамашалашкандай, "жүз пайыз жана андан да көп" болуп чыкты. Сент-Саенс бир жолу музыканын өзүндө жагымдуулугу болушу керек деп айткан. Баттистининин үнү өзүнчө бир туңгуюкту алып жүрдү: ал өзүнчө музыкалык эле.

Маттиа Баттистини 27-жылы 1856-февралда Римде төрөлгөн. Ата-эненин уулу Баттистини мыкты билим алган. Алгач атасынын жолун жолдоп, Рим университетинин медициналык факультетин бүтүргөн. Бирок жазында Римден Риетиге келе жатып, Маттиа юриспруденция боюнча окуу китептерине башын оорутпай, ырдап жүргөн.

«Жакында ата-энесинин каршылыгына карабай,— деп жазат Франческо Палмеджиани,— ал университеттеги окуусун толугу менен таштап, өзүн толугу менен искусствого арнаган. Тажрыйбалуу жана дилгир мугалимдер Маэстро Венеслао Персичини менен Евгенио Терциани Баттистининин көрүнүктүү жөндөмдүүлүктөрүн толук баалап, аны сүйүп калышкан жана ал каалаган максатына мүмкүн болушунча эртерээк жетиши үчүн колунан келгендин баарын кылууга аракет кылышкан. Персичини ага баритон регистринде үн берген. Буга чейин Баттистини тенордо ырдаган.

Ошентип, Баттистини биринчи жолу Рим Королдугунун академиялык филармониясынын мүчөсү болуп, 1877-жылы Мендельсондун «Павел» ораториясын Этторе Пинеллинин жетекчилиги астында, кийинчерээк «Төрт мезгил» ораториясын аткарган алдыңкы ырчылардын катарында болгон. Гайдндын эң сонун чыгармаларынын бири.

1878-жылдын августунда Баттистини акыры чоң ырахатка ээ болду: ал Риетиде байыртадан бери белгиленип келе жаткан Мадонна дель Ассунтанын урматына өткөрүлгөн чоң диний майрамда собордо солист катары биринчи жолу концерт койгон.

Баттистини бир нече мотеттерди суктанарлык менен ырдады. Алардын бири, композитор Стамдин "Оо, Салутарис Остиа!" Баттистини аны ушунчалык сүйүп калгандыктан, кийинчерээк ал өзүнүн салтанаттуу карьерасында, атүгүл чет өлкөлөрдө да ырдаган.

11-жылы 1878-декабрда жаш ырчы театрдын сахнасында чөмүлтүлгөн. Дагы бир жолу Палмежанинин сөзү:

Доницеттинин «Сүйүктүү» операсы Римдеги Аргентина театрында коюлган. Илгери модалуу бут кийим тигүүчү Боккаччи өз өнөрүн театралдык импресарио деген асыл кесипке алмаштырууну чечкен. Ал дээрлик дайыма жакшы иштечү, анткени белгилүү ырчылардын жана дирижерлордун арасынан туура тандоо жасоого анын кулагы жетиштүү болчу.

Бирок бул жолу «Сүйүктүү» тасмасындагы Леоноранын ролун мыкты аткаруучулардын бири атактуу сопрано Изабелла Галлетти менен популярдуу тенор Россетинин катышуусуна карабастан, сезон жагымсыз башталды. Жана коомчулук буга чейин эки баритонду кескин түрдө четке каккандыктан гана.

Боккаччи Баттистини менен тааныш болчу - ал бир жолу ага өзүн тааныштырды - анан ага жаркыраган жана эң негизгиси кайраттуу идея келди. Кечки спектакль буга чейин эле жарыяланып, ал коомчулукка, ал мурунку күнү үнсүздүк менен өткөргөн баритондун ооруп жатканын билдирүүгө буйрук берген. Ал өзү жаш Баттистини дирижер Маэстро Луиджи Манчинеллиге алып келди.

Маэстро фортепианодо Баттистини угуп, ага III актыдагы “Танто амор” ариясын ырдоону сунуштады жана абдан жагымдуу таң калды. Бирок, акыры, мындай алмаштырууга макул болгонго чейин, ал Галлетти менен кеңешүүнү чечти - баары биригип ырдаш керек болчу. Белгилүү ырчынын көзүнчө Баттистини такыр эси ооп, ырдаганга батынган жок. Бирок маэстро Манчинелли аны көндүрүп, акыры оозун ачууга батынып, Галлетти менен дуэт аткарууга аракет кылган.

Алгачкы барлардан кийин Галлетти көзүн чоң ачып, маэстро Манчинеллиге таң калып карады. Аны көзүнүн кыры менен карап турган Баттистини көңүлү көтөрүлүп, бардык коркууларын жашырып, ишенимдүү түрдө дуэтти аягына чыгарды.

"Мен канаттарым өсүп жаткандай сезилдим!" – деп кийинчерээк бул кызыктуу эпизодду сүрөттөп берди. Галлетти аны эң чоң кызыгуу жана кунт коюу менен угуп, бардык майда-чүйдөсүнө чейин байкап, акырында Баттистини кучактай албай койгон жок. «Мен алдымда уялчаак дебютант турат деп ойлогом, - деди ал, - күтүлбөгөн жерден өз ишин мыкты билген сүрөтчүгө көзүм жетти!

Сыноо аяктаганда Галлетти Баттистиниге шыктануу менен: «Мен сени менен ырдайм!

Ошентип, Баттистини Кастилиянын падышасы Альфонсо XI катары дебют жасаган. Спектакльден кийин Маттия күтүлбөгөн ийгиликке таң калган. Галлетти аны көшөгө артынан түртүп жиберди да, артынан кыйкырды: «Чык! Сахнага чык! Алар сени кол чаап жатышат!» Жаш ырчы ушунчалык толкундангандыктан, ачууланган аудиторияга ыраазычылык билдиргиси келип, Фракассини эскергендей, падышалык баш кийимин эки колу менен чечти!

Баттистинидей үнү жана чеберчилиги менен Италияда көпкө тура алган эмес жана ырчы карьерасын баштагандан көп өтпөй мекенин таштап кетет. Баттистини 1888-жылдан 1914-жылга чейин тынымсыз жыйырма алты сезон бою Орусияда ырдаган. Андан сырткары Испания, Австрия, Германия, Скандинавия, Англия, Бельгия, Голландияда гастролдо болгон. Ал эми бардык жерде аны европалык белгилүү сынчылардын суктануусу жана мактоолору коштолду, алар аны: «Италиялык бел-кантонун бардык маэстросунун маэстросу», «Жандуу кемчиликсиз», «Вокалдык керемет», «Баритондордун падышасы» сыяктуу кошоматчы эпитеттер менен сыйлашкан. ” жана башка дагы көптөгөн наамдар!

Бир жолу Баттистини Түштүк Америкага барган. 1889-жылы июль-август айларында Аргентинага, Бразилияга жана Уругвайга узак гастролду жасаган. Кийинчерээк, ырчы Америкага баруудан баш тартты: океандын аркы өйүзүнө көчүү ага өтө көп кыйынчылык алып келди. Анын үстүнө ал Түштүк Америкада сары безгек менен катуу ооруп калган. "Мен эң бийик тоого чыга алмакмын, - дейт Баттистини, - мен жердин түпкүрүнө түшө алмакмын, бирок деңиз менен узак жолду эч качан кайталабайм!"

Россия ар дайым Баттистинин сүйүктүү өлкөлөрүнүн бири болгон. Ал жерде эң жалындуу, толкунданган, ачуу кабыл алуу деп айтсак болот. Атүгүл ырчы “Орусия ал үчүн эч качан суук өлкө болгон эмес” деп тамашалап айтып калчу. Баттистинин Орусиядагы дээрлик туруктуу өнөктөшү "швед булбулу" деп аталган Сигрид Арнольдсон. Көп жылдар бою атактуу Аделина Патти, Изабелла Галлетти, Марселла Сембрих, Олимпия Боронат, Луиза Тетрацзини, Джаннина Рус, Хуанита Капелла, Джемма Беллинчони жана Лина Кавальери менен бирге ырдаган. Ырчылардын ичинен эң жакын досу Антонио Котонни, ошондой эле Франческо Маркони, Жулиано Гайлард, Франческо Таманьо, Анджело Масини, Роберто Стагно, Энрико Карузо аны менен чогуу ырдашкан.

Бир нече жолу польшалык ырчы Ж.Вайда-Королевич Баттистини менен ырдаган; Бул жерде анын эсинде:

«Ал чынында эле мыкты ырчы болчу. Мен өмүрүмдө мынчалык баркыттай жумшак үндү уккан эмесмин. Ал тембринин сыйкырдуу сыйкырдуулугун бардык регистрлерде сактап, өзгөчө жеңил ырдачу, ал дайыма тегиз жана дайыма жакшы ырдачу – жөн эле жаман ырдай алган эмес. Сен ушундай үн чыгаруу менен төрөлүшүң керек, үндүн мындай түстүүлүгүнө жана бардык диапазондун үнүнүн тегиздигине эч кандай машыгуу менен жетишүү мүмкүн эмес!

«Севильдеги чач тарач» фильминдеги Фигаронун ролун салыштырууга болбойт. Биринчи ария, үнү, айтылыш ылдамдыгы жагынан абдан кыйын, ал жылмайып, ушунчалык жеңил аткаргандыктан, тамашалап ырдап жаткандай сезилди. Ал операнын бардык бөлүктөрүн жакшы билген, эгер артисттердин бири речитивден кечиксе, ага ырдап берген. Чач тарачын куу юмор менен тейледи – ал өзү жыргап, ырахаттанып ушул миңдеген керемет үндөрдү чыгарып жаткандай туюлду.

Ал абдан сулуу эле – узун бойлуу, укмуштуудай дене түзүлүштөгү, сүйкүмдүү жылмаюусу жана түштүктүн чоң кара көздөрү менен. Бул, албетте, анын ийгилигине да салым кошкон.

Ал Дон Джованниде да керемет болгон (мен Зерлинаны аны менен ырдадым). Баттистини дайыма тамаша маанайда күлүп, тамашалашчу. Үнүмө суктанып мени менен ырдаганды жакшы көрчү. Анын «Алиа пиу белла воце сул мондо» деген жазуусу бар сүрөтүн азыр да сактайм.

1912-жылы августта Москвада триумфалдык сезондун биринде «Риголетто» операсынын спектаклинде калың аудитория ушунчалык электрленди, ушунчалык ачууланып, энкорууга чакыргандыктан, Баттистини кайталоого аргасыз болду – бул аша чапкандык эмес. – бүт операны башынан аягына чейин. Кечки саат сегизде башталган спектакль түнкү саат үчтө гана бүттү!

Дворяндык Баттистини үчүн норма болчу. Белгилүү искусство таануучу Джино Мональди мындай дейт: «Мен Римдеги Костанци театрында Вердинин Симон Бокканегра операсынын чоң коюлушуна байланыштуу Баттистини менен келишим түздүм. Эски театр көрүүчүлөр аны абдан жакшы эстешет. Иштер мен үчүн жакшы болгон жок, ошондуктан спектакль боло турган күнү оркестрге жана Баттистиниге кечкисин төлөөгө керектүү суммам жок болчу. Мен ырчыга катуу таң калып келип, ийгиликсиздигим үчүн кечирим сурай баштадым. Бирок Баттистини мага келип: «Эгерде бул бир гана нерсе болсо, анда мен сени дароо ишендирем деп үмүттөнөм. Сага канча керек?" «Мен оркестрге төлөшүм керек, мен сага он беш жүз лир карызмын. Болгону беш миң беш жүз лир». — Мейли, — деди ал менин колумду кысып, — мына оркестрге төрт миң лир. Ал эми менин акчам болсо, колуңдан келсе кайтарып бересиң” деди. Баттистини ушундай болгон!

1925-жылга чейин Баттистини дүйнөдөгү эң чоң опера театрларынын сахналарында ырдаган. 1926-жылдан, башкача айтканда, жетимиш жашка чыкканда, негизинен, концерттерде ырдай баштаган. Анын мурдагыдай эле үнү жаңылыгы, ишенимдүүлүгү, назиктиги, кең пейилдиги, жандуулугу, жеңилдиги бар эле. Буга Венадагы, Берлиндеги, Мюнхендеги, Стокгольмдогу, Лондондогу, Бухаресттеги, Париждеги жана Прагадагы угуучулар ынанса болор эле.

20-жылдардын ортосунда ырчыда оорунун алгачкы белгилери байкалган, бирок Баттистини укмуштай кайраттуулук менен концертти токтотууну сунуштаган дарыгерлерге кургак жооп кайтарган: «Мырзаларым, менде эки гана жол бар – ырдоо. же өл! Мен ырдагым келет!»

Анан ал укмуштуудай ырдай берди, ал эми сахнанын жанындагы отургучтарда сопрано Арнольдсон менен дарыгер отурушту, алар дароо, керек болсо, морфин сайганга даяр.

17-жылы 1927-октябрда Баттистини Грац шаарында акыркы концертин берген. Грац шаарындагы опера театрынын директору Людвиг Приен мындай деп эскерет: «Сахна артына кайтып келип, ал бутуна араң тура албай, тайгаланып кетти. Бирок зал аны чакырганда, ал дагы саламдашуу үчүн чыгып, боюн түздөп, бүт күчүн жыйнап, кайра-кайра чыгып кетти...”

Бир жылдан аз убакыт өткөндөн кийин, 7-жылы 1928-ноябрда Баттистини каза болгон.