Милый Балакирев (Мили Балакирев) |

Мили Балакирев

Ар кандай жаңы ачылыш ал үчүн чыныгы бакыт, ырахат болчу жана ал өзүнүн бардык жолдошторун жалындуу түрдө өзү менен кошо алып кетти. V. Стасов

М.Балакиревдин өзгөчө ролу болгон: орус музыкасында жаңы доорду ачып, андагы бүтүндөй багытты алып баруу. Башында ага мындай тагдырды эч нерсе алдын ала айткан эмес. Балалык, жаштык кез борбордон өттү. Балакирев апасынын жетекчилиги астында музыкалык билим ала баштаган, ал уулунун өзгөчө жөндөмүнө ынанып, аны менен Нижний Новгороддон Москвага атайын барган. Бул жерде он жашар бала ошол кездеги атактуу мугалим, пианист жана композитор А.Дубюктан бир нече сабак алган. Анан дагы Нижний, апасынын эрте каза болуп, Александр институтунда жергиликтүү дворяндардын эсебинен окутуучу (анын атасы, майда чиновник, экинчи жолу үйлөнгөн, көп балалуу үй-бүлө жакырчылыкта болгон) ...

Балакирев үчүн анын дипломат, ошондой эле музыканын улуу билгиси, В.А.Моцарттын үч томдук өмүр баянынын автору А.Улыбышев менен таанышуусу чечүүчү мааниге ээ болгон. Анын үйү, кызыктуу коом чогулган, концерттер өткөрүлгөн, Балакирев үчүн көркөм өнүгүүнүн чыныгы мектеби болуп калды. Бул жерде ал ышкыбоздор оркестрин жетектейт, анын спектаклдеринин программасында ар турдуу чыгармалар, анын ичинде Бетховендин симфониялары бар, пианисттин ролун аткарат, анын кызматында музыкалык бай китепкана бар, анда партитураны уйренууге коп убактысын жумшайт. Жетилгендик жаш музыкантка эрте келет. 1853-жылы Казан университетинин математика факультетине тапшырып, Балакирев бир жылдан кийин аны таштап, өзүн жалаң музыкага арнайт. Бул убакытка чейин, биринчи чыгармачылык эксперименттер таандык: фортепиано чыгармалары, романстар. Балакиревдин көрүнүктүү ийгиликтерин көргөн Улыбышев аны Петербургга алып барып, М.Глинка менен тааныштырат. «Иван Сусанин» жана «Руслан жана Людмила» повесттеринин автору менен болгон баарлашуу кыска убакытка созулган (Глинка жакында чет өлкөгө кеткен), бирок маңыздуу: Балакиревдин демилгесин жактырып, улуу композитор чыгармачылык изденүү боюнча кеп-кеңештерин берет, музыка жөнүндө сөз кылат.

Санкт-Петербургда Балакирев тез эле аткаруучу катары атак-даңкка ээ болуп, ыр жазууну улантууда. Жаркын таланттуу, билимге тойбогон, эмгекте талыкпаган, жаны жетишкендиктерге умтулган. Демек, турмуш аны Ч.Куй, М.Мусоргский, кийинчерээк Н.Римский-Корсаков, А.Бородин менен жакындаштырганда Балакирев музыка тарыхына кирген бул чакан музыкалык топтун башын бириктирип, жетектегени мыйзам ченемдүү көрүнүш. «Кучтуу ууч» (ага Б. Стасов берген) жана «Балакирев кружогу» деген ат менен.

Ар жума сайын музыкант жолдоштор жана Стасов Балакиревдин үйүндө чогулушат. Алар сүйлөшүп, үн чыгарып көп окушчу, бирок убактысынын көбүн музыкага арнашкан. Алгачкы композиторлордун бири да атайын билим алган эмес: Куи — аскердик инженер, Мусоргский отставкадагы офицер, Римский-Корсаков матрос, Бородин — химик. «Балакиревдин жетекчилиги астында бизде ез алдынча билим алуу башталды», — деп эскерет кийин Куи. «Бизге чейин жазылгандардын баарын төрт колубузда кайталадык. Бардыгы катуу сынга дуушар болуп, Балакирев эмгектердин техникалык жана чыгармачылык жагын талдоого алган. Дароо жооптуу тапшырмалар берилди: түздөн-түз симфониядан баштоо (Бородин жана Римский-Корсаков), Куи операларды («Кавказ туткуну», «Рэтклифф») жазган. Бардык чыгармалар ийримдин чогулуштарында аткарылды. Балакирев оңдоп, көрсөтмө берген: «... сынчы, тактап айтканда, техникалык сынчы, ал укмуш болгон», — деп жазган Римский-Корсаков.

Бул убакта Балакирев өзү 20 романс, анын ичинде «Кел жаныма», «Селимдин ыры» (экөө тең – 1858), «Алтын балык ыры» (1860) сыяктуу шедеврлерди жазган. Бардык романстар жарык көргөн жана А.Серов тарабынан жогору бааланган: «...Орус музыкасынын негизинде жаңы ден соолук гүлдөрү». Концерттерде Балакиревдин симфониялык чыгармалары аткарылды: Орустардын уч ырынын темасы боюнча увертюра, Шекспирдин «Король Лир» трагедиясына музыкадан увертюра. Ал ошондой эле көптөгөн фортепиано чыгармаларын жазып, симфониянын үстүндө иштеген.

Балакиревдин музыкалык жана коомдук ишмердиги ал эц сонун хормейстер жана композитор Г. Бул жерде бардыгы музыкага кошулуп, мектептин хор концерттерине катыша алышат. Ошондой эле ыр, музыкалык сабаттуулук жана сольфеджио ийримдери болду. Хорго Ломакин, гастролдук оркестрге Балакирев дирижёрлук кылып, концерттик программа-ларга кружоктогу жолдоштор-дун чыгармаларын киргизген. Композитор дайыма Глинканын ишенимдүү шакирти катары чыгып, орус музыкасынын биринчи классиктеринин осуяттарынын бири элдик ырга чыгармачылыктын булагы катары таянуу болгон. 1866-жылы Балакирев түзгөн «Орус эл ырларынын жыйнагы» басмадан чыгып, анын үстүндө бир нече жыл иштеген. Кавказда болуу (1862 жана 1863) чыгыштын музыкалык фольклору менен таанышууга мүмкүнчүлүк түзүп, Балакирев Глинканын операларына дирижерлук кылган Прагага (1867) саякатынын аркасында чех элдик ырларын да үйрөнгөн. Бул таасирлердин бардыгы анын чыгармачылыгында чагылдырылган: «1000 жыл» (1864; 2-басылышында - «Рус», 1887), «Чех увертюра» (1867), фортепиано үчүн чыгыш фантазиясынын үч орус ырынын темасына симфониялык картина. 1869-жылы башталып, көп жылдардан кийин аяктаган «Тамара» симфониялык поэмасы «Исламмей» (1866).

Балакиревдин чыгармачылык, аткаруучулук, музыкалык жана коомдук ишмердиги аны кадыр-барктуу музыканттардын бирине айландырса, РМСтин төрагасы болгон А.Даргомыжский Балакиревди дирижерлукка чакырууга жетишет (1867/68 жана 1868/69-жылдар). Азыр Коомдун концерттеринде «Кучтуу ууч» композиторлорунун музыкасы жаңырды, Бородиндин биринчи симфониясынын премьерасы ийгиликтүү өттү.

Балакиревдин өмүрү өркүндөп, алдыда жаңы бийиктиктерге көтөрүлүп бараткандай сезилди. Анан күтүлбөгөн жерден баары кескин өзгөрдү: Балакирев RMO концерттерин алып барды. Болгон окуянын адилетсиздиги ачык эле көрүнүп турду. Чайковский менен Стасов басма сезде чыгып суйлегендердун кыжырдануусун билдиришти. Балакирев бүт күчүн эркин музыкалык мектепке которуп, анын концерттерин Музыкалык коомго каршы коюуга аракет кылат. Бирок бай, жогорку колдоочу мекеме менен атаандаштык абдан күчтүү болду. Балакирев биринин артынан бири ийгиликсиздикке дуушар болот, анын материалдык жактан коопсуздугу өтө муктаждыкка айланат жана бул, керек болсо, атасы каза болгондон кийин кичүү карындаштарын багуу үчүн. Чыгармачылыкка мүмкүнчүлүк жок. Үмүтсүздүккө дуушар болгон композитор өзүн-өзү өлтүрүүнү да ойлойт. Аны колдогон эч ким жок: тегеректеги жолдоштору алыстап, ар кимиси өз пландары менен алек. Балакиревдин музыкалык искусство менен түбөлүккө үзүлүүгө чечими алар үчүн көк бөрүдөй болгон. Алардын кайрылууларына жана ынанды-рууларына кулак салбастан, Варшава темир жолунун цехтик конторасына кирет. Композитордун жашоосун эки укмуштуудай окшош эмес мезгилге бөлгөн тагдырлуу окуя 1872-жылы июнда болгон ...

Балакирев кеңседе көп иштебесе да, анын музыкага кайтып келиши узакка созулган жана ички жактан оор болгон. Ал фортепиано сабагы менен киреше табат, бирок өзүн өзү түзбөй, обочолонуп, жалгыз жашайт. 70-жылдардын аягында гана. ал достору менен көрсөтө баштайт. Бирок бул башка адам болчу. 60-жылдардын прогрессивдүү идеяларын дайыма эле ырааттуу болбосо да, бөлүшкөн адамдын кумарлуулугу жана күчтүү энергиясы ыйык, такыба жана саясаттан алыс, бир жактуу өкүмдөр менен алмашты. Тажрыйбалуу кризистен кийин айыгып кеткен жок. Балакирев кайрадан музыкалык мектептин башына келип, Тамараны (Лермонтовдун ошол эле поэмасынын негизинде), 1883-жылы жазында автордун жетекчилиги астында биринчи жолу аткарган. Жаңы, негизинен фортепиано пьесалары, жаңы басылмалары пайда болот (Испан марш темасындагы увертюра, «Рус» симфониялык поэмасы). 90-жылдардын ортосунда. 10 романс жаралат. Балакирев өтө жай ырдайт. Ооба, 60-жылдары башталган. Биринчи симфония 30 жылдан ашык убакыттан кийин гана (1897) аяктап, ошол эле мезгилде ойлоп тапкан 2-фортепиано концертинде композитор 8 гана бөлүгүн жазган (С. Ляпунов аяктаган), Экинчи симфониянын үстүндө иштеген 1900 жылга созулган (08). 1903-04). 1883-94-жылдары. кооз романстардын сериясы пайда болот. Ал башынан өткөргөн трагедиясына, мурунку досторунан алыстыгына карабастан, Балакиревдин музыкалык турмушундагы орду чоң. 1876-1904-жылдары. ал сот капелласынын жетекчиси болгон жана Римский-Корсаков менен биргеликте ал жердеги музыкалык билимди таанылгыс кылып өзгөртүп, аны профессионалдык негизде койгон. Чапелдин эң таланттуу окуучулары лидеринин айланасында музыкалык ийрим түзүшкөн. Балакирев ошондой эле XNUMX—XNUMX-жылдарда академик А. бул жерде ал буткул концерттик программалар менен чыкты. Балакиревдин чет элдик музыка ишмерлери менен кат алышуусу кеңири жана мазмундуу: француз композитору жана фольклорчусу Л.Бурго-Дукудра жана сынчы М.Кальвокоресси менен, чехиялык музыкалык жана коомдук ишмер Б.Каленский менен.

Балакиревдин симфониялык музыкасы барган сайын атак-дацкка ээ болууда. Бул борбордо гана эмес, Россиянын провинциялык шаарларында да угулат, ал чет өлкөлөрдө - Брюсселде, Парижде, Копенгагенде, Мюнхенде, Гейдельбергде, Берлинде ийгиликтүү аткарылат. Анын фортепианолук сонатасын испаниялык Р.Вайнс, «Исламияны» атактуу И.Гофман аткарат. Балакиревдин музыкасынын популярдуулугу, анын орус музыкасынын башчысы катары чет мамлекеттерде таанылышы анын мекенинде негизги агымдан кайгылуу ажырашуунун ордун толтурууда.

Балакиревдин чыгармачылык мурасы аз, бирок ал XNUMX кылымдын экинчи жарымында орус музыкасын уруктандырган көркөм ачылыштарга бай. Тамара улуттук жанрдагы симфонизмдин эң мыкты чыгармаларынын бири жана кайталангыс лирикалык поэма. Балакиревдин романстарында сырткы камералык вокалдык музыканы пайда кылган көптөгөн ыкмалар жана текстуралык табылгалар бар – Римский-Корсаковдун аспаптык үн жазуусунда, Бородиндин опералык лирикасында.

Орус эл ырларынын жыйнагы музыкалык фольклористикада жацы этапты ачып гана тим болбостон, орус опера жана симфониялык музыкасын да кептеген кооз темалар менен байытты. Балакирев мыкты музыкалык редактор болгон: Мусоргскийдин, Бородиндин жана Римский-Корсаковдун бардык алгачкы чыгармалары анын колунан өткөн. Глинканын эки операсынын партитурасын (Римский-Корсаков менен бирге), Ф.Шопендин чыгармаларын басмага даярдаган. Балакирев укмуштуудай чыгармачылык көтөрүлүштөр да, кайгылуу жеңилүүлөр да болгон, бирок бүтүндөй алганда бул чыныгы новатордук сүрөтчүнүн өмүрү болгон улуу өмүрдү өткөрдү.

Е. Гордеева