Джина Бахауэр |

Джина Бахауэр

20-кылымдын биринчи жарымында аял пианисттердин пайда болушу азыркыдай, аялдардын эл аралык сынактарда «эмансипация» доорунда кеңири таралган эмес. Бирок концерттик жашоодо алардын жактырылышы ого бетер көрүнүктүү окуя болуп калды. Тандалгандардын арасында Гина Бахауэр болгон, анын ата-энеси, Австриядан келген иммигранттар Грецияда жашаган. 40 жылдан ашык убакыттан бери ал концерт көрүүчүлөрдүн арасында ардактуу орунду сактап келет. Анын чокусуна чыгуу жолу эч кандай роза гүлдөрүнө толгон эмес - ал үч жолу, чындыгында, баарын башынан баштоого туура келди.

Беш жашар кыздын алгачкы музыкалык таасири – бул Рождество майрамында апасы белек кылган оюнчук пианино. Көп өтпөй аны чыныгы пианино алмаштырып, 8 жашында кичи мекени - Афинада биринчи концертин берген. Эки жылдан кийин жаш пианист Артур Рубинштейндин ролун ойногон, ал ага музыканы олуттуу түрдө үйрөнүүгө кеңеш берген. Кийинчерээк көп жылдар бою окуп, алгач Афина консерваториясын В. Фридмандын классында алтын медаль менен бүтүргөн, андан кийин А. Корто менен Париждеги Эколь Нормалдык институтун бүтүргөн.

Парижде дебют жасаганга араң жетишип, атасы банкрот болуп калган пианист үйүнө кайтууга аргасыз болгон. Үй-бүлөсүн багуу үчүн ал чыгармачылык карьерасын убактылуу унутуп, Афина консерваториясында фортепианодон сабак бере баштоого туура келген. Жина өзүнүн пианисттик формасын сактап, кайра концерт бере алам деп ишенген жок. Бирок 1933-жылы Венадагы пианино боюнча сынакта бактысын сынап, Ардак медалга ээ болгон. Кийинки эки жылдын ичинде ал Парижде жана Швейцарияда Сергей Рахманинов менен баарлашуу жана анын кеңештерин системалуу түрдө колдонуу бактысына ээ болду. Ал эми 1935-жылы Бахауэр биринчи жолу профессионал пианист катары Афинада Д.Митропулос жетектеген оркестр менен концерт койгон. Грециянын борбору ошол кездеги маданий турмушу боюнча провинция катары эсептелгени менен таланттуу пианист тууралуу кептер акырындап тарай баштаган. 1937-жылы Парижде Пьер Монте менен концерт коюп, андан кийин Франция жана Италиянын шаарларында концерт берип, Жакынкы Чыгыштын көптөгөн маданий борборлорунда концерт коюуга чакыруу алган.

Дүйнөлүк согуштун башталышы жана Грециянын фашисттер тарабынан оккупацияланышы сүрөтчүнү Египетке качууга аргасыз кылган. Согуш жылдарында Бахауэр езунун ишин узгултукке учуратпастан, тескерисинче, аны ар тараптан активдештирет; Африкада фашисттерге каршы салгылашкан союздаш армиялардын солдаттарына жана офицерлерине 600ден ашык концерт берди. Бирок фашизм талкалангандан кийин гана пианист үчүнчү жолу чыгармачылык жолун баштаган. 40-жылдардын аягында аны менен көптөгөн европалык угуучулар жолугуп, 1950-жылы ал АКШда концерт коюп, белгилүү пианист А.Чесинстин айтымында, «Нью-Йорктун сынчыларын сөзмө-сөз гипноз кылган». Ошондон бери Бахауэр Америкада жашап, ал жерде кеңири популярдуулукка ээ болгон: сүрөтчүнүн үйүндө АКШнын көптөгөн шаарларынын символикалык ачкычтары сакталып турган, аларды ыраазы болгон угуучулар ага белек кылышкан. Ал үзгүлтүксүз Грецияга барып, ал өлкөнүн тарыхындагы эң чоң пианист катары сыйланган, Европада жана Латын Америкасында концерт койгон; Скандинавиялык угуучулардын эсинде анын советтик дирижер Константин Иванов менен бирге болгон концерттери сакталат.

Жина Бахауэрдин репутациясы анын оюнунун шексиз оригиналдуулугуна, сергектигине жана канчалык парадоксалдуу угулса да, эскичилдигине негизделген. "Ал эч кандай мектепке туура келбейт", - деп жазган Гарольд Шонберг сыяктуу пианино искусствосун билгич. «Көптөгөн заманбап пианисттерден айырмаланып, ал таза романтикага, шексиз виртуозго айланды; Хоровиц сыяктуу, ал атавизм. Бирок, ошол эле учурда, анын репертуары адаттан тыш чоң жана ал романтик деп айтууга болбойт композиторлорду ойнойт. Немис сынчылары да Бахауэрди "XNUMX кылымдын виртуоздук салтынын улуу стилиндеги пианист" деп ырасташкан.

Чынында эле, пианисттин жазмаларын укканда кээде “кеч төрөлгөндөй” сезилет. Дүйнөлүк пианистикалык, кененирээк айтканда, сахна искусствосунун бардык ачылыштары, бардык агымдары анын жанынан өтүп кеткендей болду. Бирок анда мунун да өзүнүн жагымдуулугу жана оригиналдуулугу бар экенин, айрыкча артист Бетховендин же Брамстын монументалдык концерттерин чоң масштабда аткарганда түшүнөсүң. Анткени аны чын жүрөктөн, жөнөкөйлүктү, интуитивдик стилди жана форманы, ошол эле учурда эч кандай "аялдык" күчтү жана масштабды танууга болбойт. Говард Таубман Бахауэрдин концерттеринин бирин карап жатып, The New York Times гезитине мындай деп жазган: «Анын идеялары чыгарманын кандайча жазылганынан келип чыгат, ал тууралуу сырттан келген идеялардан эмес. Ал ушунчалык күчкө ээ болгондуктан, үндүн бардык керектүү толуктугун сунуштай алгандыктан, ал өзгөчө жеңил ойной алат жана эң катаал туу чокусунда да так бириктирүүчү жипти сактай алат.

Пианисттин жакшы сапаттары өтө кеңири репертуардан көрүндү. Ал Бах, Гайдн, Моцарттан баштап биздин замандаштарыбызга чейин ондогон чыгармаларды, өз сөзү менен айтканда, кандайдыр бир каалоолорсуз ойногон. Бирок анын репертуарында XNUMX кылымда жаралган Рахманиновдун үчүнчү концертинен тартып, пианисттин “аттарынын” бири деп эсептелген Шостаковичтин фортепианолук пьесаларына чейинки көптөгөн чыгармалар киргени көңүл бурууга арзыйт. Бахауэр Артур Блисс менен Микис Теодоракистин концерттерин, жаш композиторлордун көптөгөн чыгармаларын биринчи аткаруучу болгон. Ушул фактынын өзү эле анын заманбап музыканы кабылдоо, сүйүү жана жайылтуу жөндөмдүүлүгү жөнүндө айтып турат.

Григорьев Л., Платек Я.