Waltraud Meier |

Вальтрауд Майер

1983-жылы Байройттон кубанычтуу кабар келди: жаңы вагнердик "жылдыз" "жанды"! Анын аты Waltraud Mayer.

Баары кантип башталды…

Вальтра 1956-жылы Вюрцбургда төрөлгөн. Алгач магнитофондо, андан соң пианинодо ойногонду үйрөнгөн, бирок ырчы өзү айткандай, манжаларынын эркин сүйлөгөнү менен айырмаланган эмес. Ал эми клавиатурада эмоциясын айта албай калганда, ал ачуусу менен пианинонун капкагын тарс жаап, ырдай баштады.

Ырдоо мен үчүн өзүмдү ачык айтуунун табигый жолу болгон. Бирок бул менин кесибиме айланат деп ойлогон эмесмин. Эмне үчүн? Мен өмүр бою музыка ойноп келмекмин.

Мектепти аяктагандан кийин, ал университетке кирип, англис жана француз тили мугалими болууну көздөгөн. Ал жекече вокалдан сабак алган. Баса, табитине келсек, ал жылдардагы анын кумарлары такыр эле классикалык композиторлор эмес, Bee Gees тобу жана француз шансоньерлери болгон.

Эми болсо, бир жыл жеке вокалдан сабак алгандан кийин, менин мугалимим күтүлбөгөн жерден Вюрцбург опера театрында бош орунга кастингден өтүүнү сунуштады. Мен ойлодум: эмнеге болбосун, менин жогото турган эч нерсем жок. Мен муну пландаган эмесмин, жашоом андан көз каранды болгон эмес. Мен ырдадым, мени театрга алып барышты. Мен Масканинин «Айыл урматы» тасмасында Лола катары дебют жасадым. Кийинчерээк Мангейм опера театрына көчүп барып, Вагнердин ролдорунда иштей баштадым. Биринчи бөлүгүм «Рейн алтыны» операсынан Эрданын партиясы болду. Мангейм мен үчүн кандайдыр бир завод болду – мен ал жерде 30дан ашык ролдорду аткардым. Мен меццо-сопранонун бардык партияларын, анын ичинде мен али татыксыз болгон партияларды ырдадым.

Университет, албетте, Уолтрауд Майер аягына чыга алган жок. Бирок ал ошондой эле музыкалык билим алган эмес. Театрлар анын мектеби болгон. Мангеймден кийин Дортмунд, Ганновер, Штутгарт. Андан кийин Вена, Мюнхен, Лондон, Милан, Нью-Йорк, Париж. Жана, албетте, Байройт.

Уолтрауд жана Байройт

Ырчы Уолтрауд Майер Байройтко кантип жеткени тууралуу айтып берет.

Мен буга чейин бир нече жыл ар кандай театрларда иштеп, вагнердик партияларды аткаргандан кийин, Байройтто сынактан өтүүгө убакыт келди. Ал жакка өзүм чалып, кастингге келдим. Анан менин тагдырымда коштоочу чоң роль ойноду, ал Парсифалдын клавирин көрүп, мага Кундри ырдоону сунуштады. Мен эмне дедим: эмне? бул жерде Байройт? Кундри? мен? Кудай сактасын, эч качан! Ал айтты, жакшы, эмне үчүн? Бул жерде сиз өзүңүздү көрсөтө аласыз. Анан макул болуп кастингде ырдадым. Ошентип, 83-жылы бул ролдо мен Байройттун сахнасында дебют жасадым.

Бас Ханс Зотин 1983-жылы Байройт шаарында Уолтрауд Майер менен болгон биринчи кызматташтыгын эскерет.

Парсифалда ырдадык. Бул анын Кундри катары дебюту болгон. Көрсө, Вальтра эртең менен уктаганды жакшы көрөт экен, саат он экиде, бир жарымда ушундай уйкулуу үн менен келиптир, Кудайым, сен бүгүн рольду көтөрө аласыңбы деп ойлодум. Бирок таң калыштуусу – жарым сааттан кийин анын үнү сонун чыкты.

Уолтрауд Майер менен Байройт фестивалынын жетекчиси Ричард Вагнердин небереси Вольфганг Вагнердин 17 жылдык тыгыз кызматташтыгынан кийин элдешкис пикир келишпестиктер пайда болуп, ырчы Байройттон кеткенин жарыялады. Ушундан улам ырчы эмес, фестиваль утулуп калганы ачык эле көрүнүп турат. Уолтрауд Майер өзүнүн вагнердик каармандары менен тарыхта калган. Бул тууралуу Вена мамлекеттик операсынын директору Анжела Цабра билдирди.

Мен Вальтрауд менен бул жерде Мамлекеттик операда таанышканымда, аны вагнердик ырчы катары көрсөтүштү. Анын аты Кундри менен ажырагыс байланышта болгон. Алар Уолтрауд Майер деп айтышат - Кундри оку. Ал өз өнөрүн, Теңир берген үнүн мыкты өздөштүргөн, ал тартиптүү, ал дагы эле өзүнүн техникасынын үстүндө иштеп, үйрөнүүнү токтотпойт. Бул анын жашоосунун маанилүү бөлүгү, анын инсандыгы – ал дайыма өз үстүндө иштөөнү улантуу керек деген сезимге ээ.

Уолтрауд Майер жөнүндө кесиптештер

Бирок Уолтрауд Майердин дирижеру Дэниел Баренбоймдун пикири кандай, аны менен ал бир нече чыгармаларды жаратпастан, концерттерге катышып, ошондой эле Der Ring des Nibelungen, Tristan and Isolde, Parsifal, Tannhäuser жазды:

Ырчы жаш кезинде үнү, таланты менен суктандырат. Бирок, убакыттын өтүшү менен, көп нерсе сүрөтчүнүн өзүнүн белегинин үстүндө иштөөнү жана өнүктүрүүнү улантуусунан көз каранды. Уолтрауда баары бар. Дагы бир нерсе: ал эч качан музыканы драмадан ажыратпайт, бирок ар дайым бул компоненттерди бириктирет.

Режиссер: Юрген Флимм:

Уолтрауд татаал адам деп айтылат. Бирок, ал жөн гана акылдуу.

Башкы Ганс Зотин:

Уолтрад, алар айткандай, жумушчу ат. Эгер сиз аны менен жашооңузда байланышууга жетишсеңиз, анда сизде кандайдыр бир кызыкчылык, каприз же өзгөрүлмө маанай менен примадонна бар деген ой такыр болбойт. Ал толук нормалдуу кыз. Бирок кечинде көшөгө ачылганда ал өзгөрөт.

Вена мамлекеттик операсынын директору Анжела Цабра:

Ал жан дүйнөсү менен музыка жашайт. Ал көрүүчүлөрдү да, кесиптештерин да өзүнүн жолун жолдоого кызыктырат.

Ырчы өзү жөнүндө кандай ойдо:

Алар мени бардык жагынан кемчиликсиз, кемчиликсиз болгум келет деп ойлошот. Балким ошондойдур. Эгер менден бир нерсе болбой калса, анда албетте нааразымын. Башка жагынан алганда, мен өзүмдү бир аз аяшым керек экенин билем жана мен үчүн эмне маанилүүрөөк - техникалык жеткилеңдикпи же экспрессивдүүлүкбү? Албетте, туура образды кынтыксыз, кемчиликсиз тунук үн, эркин колоратура менен айкалыштыруу сонун болмок. Бул идеал жана, албетте, мен дайыма ушуга умтулам. Бирок кайсы бир кечте бул ишке ашпай калса, мен үчүн музыкага, сезимге мүнөздүү маанини элге жеткирүү маанилүү деп ойлойм.

Уолтрауд Майер - актриса

Уолтрауда өз доорунун көрүнүктүү режиссёрлору (же аны мененби?) – Жан-Пьер Поннел, Гарри Купфер, Питер Конвичный, Жан-Люк Бонди, Франко Зеффирелли жана Патрис Черо менен иштөө бактысына ээ болгон, алардын жетекчилиги астында ал кайталангыс образды жараткан. Бергдин «Воцек» операсынан Мариямдын.

Журналисттердин бири Майерди “Биздин замандын Калласы” деп атаган. Адегенде бул салыштыруу мага өтө алыстай көрүндү. Бирок мен кесиптешим эмнени айткысы келгенин түшүндүм. Үнү сонун, техникасы кемчиликсиз ырчылар аз эмес. Бирок алардын арасында саналуу гана актрисалар бар. Чеберлик менен – театралдык көз караштан алганда – жаратылган образ Калласты 40 жылдан ашык убакыт мурун өзгөчөлөнгөн нерсе, ал эми бүгүнкү күндө Уолтрауд Мейер дал ушундай бааланат. Мунун артында канча иш турат – ал гана билет.

Мен бүгүн роль ийгиликтүү болду деп айтуу үчүн көптөгөн факторлордун айкалышы зарыл. Биринчиден, мен үчүн өз алдынча иштөө процессинде образды түзүүнүн туура жолун табуу маанилүү. Экинчиден, сахнада көп нерсе өнөктөштөн көз каранды. Идеалында, биз аны менен жуп болуп ойносок, пинг-понг сыяктуу, бири-бирибиз менен топ ыргытсак.

Мен костюмду чындап сезип турам – ал жумшак, ткани агып кетпейби же менин кыймылыма тоскоол болобу – бул менин оюнумду өзгөртөт. Парик, макияж, декорация – мунун баары мен үчүн маанилүү, мен өз оюнума ушуну киргизе алам. Жарык да чоң роль ойнойт. Мен дайыма жарыктуу жерлерди издеп, жарык менен көлөкө менен ойнойм. Акыр-аягы, сахнада геометрия, каармандар бири-бирине кантип жайгашкан - эгерде пандус менен параллелдүү болсо, көрүүчүлөргө, грек театрындагыдай караса, анда көрүүчү болуп жаткан нерсеге тартылат. Дагы бир нерсе, эгерде алар бири-бирине кайрылышкан болсо, анда алардын диалогу абдан жеке болот. Мунун баары мен үчүн абдан маанилүү.

Вальтрады 20 жылдан бери тааныган Вена операсынын директору Джоан Холендер аны эң жогорку класстагы актриса деп атайт.

Спектакльден аткарууга чейин Уолтрауд Майер жаңы түстөр менен нюанстарга ээ. Демек, эч бир аткаруу башкага окшош эмес. Мен анын Карменин абдан жакшы көрөм, бирок Сантуцаны да жакшы көрөм. Анын аткаруусунда менин эң жакшы көргөн ролум – Ортруд. Ал сөз менен айтып жеткис!

Уолтрауд, өз мойнуна алуу менен, амбициялуу. Жана ар бир жолу ал тилкени бир аз жогору коёт.

Кээде колумдан келбейт деп коркуп кетем. Бул Изольда менен болгон: мен муну үйрөнүп, Байройтто ырдап жүрдүм жана күтүлбөгөн жерден өзүмдүн критерийлерим боюнча бул ролго жетилген эмес экенимди түшүндүм. Фиделиодогу Леоноранын ролу менен да ушундай болгон. Бирок мен дагы эле иштей бердим. Мен багынгандардан эмесмин. Тапканча издейм.

Уолтрадун негизги ролу - меццо-сопрано. Бетховен драмалык сопрано үчүн Леоноранын бөлүгүн жазган. Бул Уолтрадун репертуарындагы жалгыз сопрано бөлүгү эмес. 1993-жылы Уолтрауд Майер өзүн драмалык сопрано катары сынап көрүүнү чечти жана ал ийгиликке жетти. Ошондон бери анын Вагнердин операсындагы Изольдасы дүйнөдөгү эң мыктылардын бири болуп калды.

Режиссер Юрген Флимм мындай дейт:

Анын Изольда буга чейин эле легендага айланган. Жана ал акталган. Ал кол өнөрчүлүктү, технологияны эң майда-чүйдөсүнө чейин мыкты өздөштүргөн. Ал текстте, музыкада кандай иштейт, аны кантип айкалыштырат - муну көпчүлүк кыла албайт. Жана дагы бир нерсе: ал сахнадагы кырдаалга кантип көнүүнү билет. Ал каармандын башында эмне болуп жатканын ойлонуп, анан аны кыймылга которот. Ал эми анын үнү менен мүнөзүн чагылдыра алганы укмуш!

Уолтрауд Майер:

Чоң бөлүктөрдө, мисалы, Изольда, дээрлик 2 саат таза ырдаган жерде мен алдын ала иштей баштайм. Мен аны менен биринчи жолу сахнага чыкканга чейин төрт жыл мурун ага үйрөтө баштадым, клавирди коюп, кайра баштайм.

Анын Тристан, тенор Зигфрид Йерузалем, Уолтрауд Майер менен ушундай жол менен иштөө жөнүндө айтып берет.

Мен Уолтрауд менен 20 жылдан бери эң чоң ырахат менен ырдап келем. Ал мыкты ырчы жана актриса, муну баарыбыз билебиз. Бирок андан тышкары, биз дагы эле бири-бирибиз үчүн улуубуз. Бизде адамдык жакшы мамилелер, эреже катары, искусствого карата көз караштар окшош. Бизди Байройтто идеалдуу түгөй деп бекеринен айтышпайт.

Эмне үчүн Вагнер анын композитору болуп калды, Уолтрауд Майер мындай деп жооп берет:

Анын жазгандары мени кызыктырат, өнүктүрөт жана алдыга жылдырат. Операларынын тематикасы психологиялык жактан гана кызык. Эгер сиз буга майда-чүйдөсүнө чейин кайрылсаңыз, сүрөттөрдүн үстүндө чексиз иштей аласыз. Мисалы, азыр бул ролду психологиялык жактан карагыла, азыр философиялык жактан карагыла, же, мисалы, текстти гана изилдегиле. Же оркестрди көрүңүз, обонду алып барыңыз же Вагнер өзүнүн вокалдык жөндөмүн кантип колдоноорун көрүңүз. Акыр-аягы, бардыгын бириктириңиз. Мен муну чексиз кыла алам. Мен мунун үстүндө иштеп бүтө албайм деп ойлойм.

Дагы бир идеалдуу өнөктөш, немис басма сөзүнө ылайык, Уолтрауд Майер үчүн Пласидо Доминго болгон. Ал Зигмунддун ролунда, ал кайрадан Зиглиндин сопрано бөлүгүндө.

Пласидо Доминго:

Waltraud бүгүн жогорку класстын ырчысы, биринчи кезекте немис репертуарында, бирок бир гана эмес. Вердинин «Дон Карлос» же Бизенин «Кармен» пьесаларындагы ролдорун айтсак жетиштуу болот. Бирок анын таланты Вагнердин репертуарында айкын көрүнүп турат, мында анын үнү үчүн жазылгандай бөлүктөрү бар, мисалы, Парсифалдагы Кундри же Валькиридеги Сиглинде.

Waltraud жеке жөнүндө

Вальтрауд Майер Мюнхенде жашайт жана бул шаарды чындап эле "өзүнүн" деп эсептейт. Ал турмушка чыга элек, балдары жок.

Опера ырчысы кесиби мага таасир эткени түшүнүктүү. Дайыма сапарлар достук байланыштарды сактоо абдан кыйын экенине алып келет. Бирок ошондон улам болсо керек, мен буга аң-сезимдүү түрдө көбүрөөк көңүл бурам, анткени достор мен үчүн чоң мааниге ээ.

Вагнериялык ырчылардын кыска профессионалдык өмүрү тууралуу баары билет. Уолтрауд буга чейин бул жагынан бардык рекорддорду жаңырткан. Бирок, келечек жөнүндө айтып жатып, анын үнүндө кайгылуу белги пайда болот:

Качанкыга чейин ырдайм деп ойлонуп жатам, бирок бул ой мени эч нерседен тайдырбайт. Мен үчүн азыр эмне кылышым керек, менин милдетим эмне экенин билүү маанилүүрөөк, күн келип, токтоп калууга аргасыз болом деген үмүт менен – кандай себеп болбосун – сабырдуулук менен чыдайм.

Карина Кардашева, operanews.ru