Николай Гедда |

Николай Гедда

Николай Гедда 11-жылдын 1925-июлунда Стокгольмдо туулган. Анын мугалими орусиялык органист жана хормейстер Михаил Устинов болгон, бала анын үй-бүлөсүндө жашаган. Устинов да болочок ырчынын биринчи мугалими болуп калды. Николайдын балалыгы Лейпцигде өткөн. Бул жерде беш жашында орус чиркөөсүнүн хорунда ырдоо менен бирге пианинодо ойногонду үйрөнө баштаган. Устинов башчылык кылган. "Ушул убакта, - деп эскерет сүрөтчү, кийинчерээк, мен өзүм үчүн эки маанилүү нерсени үйрөндүм: биринчиден, мен музыканы абдан жакшы көрөм, экинчиден, менде абсолюттук бийиктик бар.

... Менден мындай үн кайдан бар деп көп жолу сурашкан. Буга мен бир гана нерсеге жооп бере алам: мен аны Кудайдан алдым. Сүрөтчүгө мүнөздүү сапат мага чоң атамдан өтүп кетсе болмок. Мен өзүм ырдаган үнүмдү дайыма башкара турган нерсе деп эсептечүмүн. Ошондуктан, мен ар дайым үнүмдүн камын көрүп, аны өнүктүрүүгө, белегиме доо кетирбей жашаганга аракет кылып келем.

1934-жылы Николай багып алган ата-энеси менен бирге Швецияга кайтып келген. Гимназияны бүтүрүп, жумуш күнү башталды.

«...Бир жайда мен Сара Леандердин биринчи күйөөсү Нилс Леандердин колунда иштедим. Анын Regeringsgatan басмаканасы бар болчу, алар кинорежиссерлор жөнүндө, режиссерлор жана актерлор жөнүндө гана эмес, кинотеатрлардагы кассирлер, механиктер жана контроллерлор жөнүндө да чоң маалымдама чыгарышкан. Менин милдетим бул эмгекти почта пакетине салып, бүт өлкөгө накталай акча менен жөнөтүү болчу.

1943-жылы жайында атам токойдон жумуш таап: Мершт шаарына жакын жердеги бир дыйканга отун жарып берген. Мен аны менен барып, жардам бердим. Бул укмуштуудай кооз жай болчу, биз таңкы беште турдук, эң жагымдуу убакта - дагы эле жылуулук жок, чиркейлер да жок болчу. Үчкө чейин иштеп, эс алууга кеттик. Биз дыйкандын үйүндө жашачубуз.

1944-жана 1945-жылдын жай айларында мен Нурдиска фирмасында Германияга жөнөтүү үчүн кайрымдуулук посылкаларын даярдаган бөлүмдө иштегем – бул граф Фолке Бернадотт жетектеген уюшкан жардам болчу. Nurdiska компаниясынын Smålandsgatanда бул үчүн атайын жайлары бар болчу - пакеттер ошол жерде топтолуп, мен эскертүүлөрдү жаздым ...

... Музыкага болгон чыныгы кызыгууну радио аркылуу ойгонду, согуш жылдарында мен бир нече саат жатып, алгач Гигли, андан кийин Жусси Бьорлинг, немис Рихард Таубер жана даниялык Хельге Росвенжди уктум. Мен тенор Хельге Росвенге болгон суктанганымды эстейм – ал согуш учурунда Германияда мыкты карьера жасаган. Бирок Гигли менин ичимдеги эң катуу сезимдерди ойготту, өзгөчө анын репертуары – италиялык жана француз операларынан арияларды өзүнө тартты. Көптөгөн кечтерди радиодо тыңшап, тынымсыз угуп жүрдүм.

Аскерде кызмат өтөгөндөн кийин Николай Стокгольм банкына кызматкер болуп кирип, ал жерде бир нече жыл иштеген. Бирок ал ырчылык карьерасын кыялданчу.

«Ата-энемдин жакшы достору латвиялык мугалим Мария Винтереден сабак алууну кеңеш кылышкан, ал Швецияга келгенге чейин Рига операсында ырдаган. Жолдошу ошол эле театрда дирижер болуп иштечү, мен кийин аны менен музыка теориясын үйрөнө баштадым. Мария Винтере кечкисин мектептин ижарага алынган актовый залында сабак берчү, күндүзү жөнөкөй жумуш менен жан багуу керек болчу. Мен аны менен бир жыл окудум, бирок ал мага эң керектүү нерсени – ырдоо техникасын кантип иштеп чыгууну билбей калды. Сыягы, мен аны менен эч кандай жылыш болгон жокмун.

Мен банк кеңсесинде кээ бир кардарларга сейфтердин кулпусун ачууга жардам бергенде музыка жөнүндө сүйлөштүм. Баарынан да биз Бертил Стрэнж менен сүйлөштүк – ал Корт капелласында мүйүз ойночу. Мен ага ырдаганды үйрөнүүдөгү кыйынчылыктарды айтсам, ал Мартин Эмандын атын: «Менимче, ал сага жарашат деп ойлойм».

... Мен өзүмдүн бардык номерлеримди ырдап чыкканымда, анын ичинен эрксизден суктануу сезими ойгонуп кетти, ал эч кимдин мынчалык сонун ырдаганын укпаганын айтты – албетте, Гигли менен Бьорлингден башкасы. Мен кубанып, аны менен иштешүүнү чечтим. Мен банкта иштейм, тапкан акчам үй-бүлөмдү бакканга кетээрин айттым. "Сабактарды төлөөдөн көйгөй жаратпайлы" деди Эман. Биринчи жолу ал мага бекер окууну сунуштады.

1949-жылдын күзүндө Мартин Эман менен окуй баштадым. Бир нече ай өткөндөн кийин, ал мага Кристина Нилссон стипендиясына сынак тапшырды, ал учурда 3000 крон болчу. Мартин Эман калыстар тобунда операнын ошол кездеги башкы дирижёру Жоэль Берглунд жана сот ырчысы Марианна Мернер менен отурган. Кийинчерээк, Эман Марианна Мернер Берглунд жөнүндө айтууга мүмкүн эмес, кубанганын айтты. Бирок мен бонус алдым, бир дагы, эми Эманга сабак үчүн төлөй алчумун.

Мен чектерди тапшырып жатканымда Эман өзү тааныган Скандинавия банкынын директорлорунун бирине телефон чалды. Ал мага чындап, олуттуу түрдө ырдоону улантууга мүмкүнчүлүк берүү үчүн толук эмес жумушка орношууну суранды. Мени Густав Адольф аянтындагы башкы кеңсеге которушту. Мартин Эман да мен үчүн Музыка академиясында жаңы сынак уюштурду. Эми алар мени волонтер катары кабыл алышты, бул бир жагынан экзамен тапшырышым керек болсо, экинчи жагынан жарым күнүмдү банкта өткөрүүгө туура келгендиктен милдеттүү катышуудан бошотулдум.

Мен Эман менен окууну уланттым жана 1949-жылдан 1951-жылга чейин ар бир күнү жумушка толду. Бул жылдар менин жашоомдогу эң сонун жылдар болду, анан мен үчүн күтүлбөгөн жерден ушунчалык көп нерсе ачылды...

... Мартин Эман мага эң оболу үндү кантип “даярдоону” үйрөттү. Бул сиз "o" тарапка караңгылаганыңыздан улам гана эмес, ошондой эле тамактын тешигинин кеңдигинин өзгөрүшүнө жана таянычтын жардамы менен жасалат. Адатта ырчы бардык адамдардай эле тамак аркылуу эмес, өпкө менен дагы терең дем алат. Туура дем алуу техникасына жетишүү графинге суу толтуруу сыяктуу, аны түбүнөн баштоо керек. Алар өпкөлөрдү терең толтурушат – бул узун сөз айкашына жетиштүү. Анда сөздүн аягына чейин абасыз калбоо үчүн абаны кантип кылдат пайдалануу керек деген маселени чечүү керек. Мунун баарын Эман мага эң сонун үйрөтө алган, анткени ал өзү тенор болгон жана бул көйгөйлөрдү жакшы билген.

8-жылдын 1952-апрелинде Хедданын дебюту болгон. Эртеси шведдик гезиттердин көбү жаңы келген адамдын чоң ийгилиги жөнүндө айта башташты.

Дал ошол учурда англис тилиндеги EMAI рекорддук фирмасы Мусоргскийдин орус тилинде коюла турган Борис Годунов операсындагы Притчиктин ролуна ырчы издеп жүргөн. Белгилүү үн инженери Уолтер Легге Стокгольмго вокалист издөө үчүн келген. Опера театрынын жетекчилиги Легжди эң ​​таланттуу жаш ырчыларга сынак уюштурууга чакырган. Гедданын суйлеген сезу женунде В.В. Тимохин:

«Ырчы Легге «Карменден» «Гүлдүү арияны» аткарып, укмуштуудай В-квартирасын жарк эттирди. Ошондон кийин Легге жигиттен автордун тексти боюнча ошол эле фразаны – диминуэндо жана пианиссимо ырдоосун өтүнөт. Сүрөтчү бул тилегин эч кандай аракетсиз эле ишке ашырган. Ошол эле күнү кечинде Гедда Добровин үчүн кайрадан “гүл менен арияны” жана Оттавионун эки ариясын ырдады. Легге, анын жубайы Элизабет Шварцкопф жана Добровейн бир добуштан макул болушту - алардын алдында көрүнүктүү ырчы бар болчу. Ошол замат аны менен Талапкердин бөлүгүн аткаруу үчүн келишим түзүлдү. Бирок муну менен иш бүтпөйт. Ла Скалада Моцарттын «Дон Жованнисин» койгон Герберт Каражан Оттавионун ролуна аткаруучу тандоодо абдан кыйналгандыгын Легге билип, Стокгольмдон түз эле театрдын дирижёру жана директору Антонио Гирингеллиге кыскача телеграмма жөнөткөн: «Мен таптым. идеалдуу Оттавио ". Гирингелли дароо Гедданы Ла Скаладагы кастингге чакырды. Гирингелли кийинчерээк директор болуп иштеген чейрек кылымда италиялык тилин мынчалык мыкты өздөштүргөн чет элдик ырчыны жолуктурбаганын айтты. Гедда дароо Оттавионун ролуна чакырылган. Анын аткаруусу зор ийгиликке ээ болуп, «Триумфтар» трилогиясы Ла Скалада коюуга жаңыдан даярдалып жаткан композитор Карл Орфф дароо жаш сүрөтчүгө трилогиянын акыркы бөлүгүндөгү «Афродитанын Триумфы» аттуу «Күйөө» ролун сунуштайт. Ошентип, сахнада биринчи жолу чыккандан бир жыл өткөндөн кийин, Николай Гедда европалык аталыштагы ырчы катары кадыр-баркка ээ болгон.

1954-жылы Гедда Европанын үч ири музыкалык борборлорунда: Парижде, Лондондо жана Венада ырдаган. Андан кийин Германиянын шаарлары боюнча концерттик гастрол, Франциянын Экс-ан-Прованс шаарындагы музыкалык фестивалда концерт.

Элүүнчү жылдардын орто ченинде Гедда эл аралык атакка ээ. 1957-жылы ноябрда Нью-Йорктун Метрополитен опера театрында Гунодун «Фауст» спектаклинде биринчи жолу чыккан. Андан ары бул жерде ал жыйырма сезондон ашык жыл сайын ырдаган.

Метрополитендеги дебютунан көп өтпөй Николай Гедда Нью-Йоркто жашаган орусиялык ырчы жана вокал мугалими Полина Новикова менен таанышкан. Гедда анын сабактарын абдан баалайт: «Менин оюмча, кичинекей каталар ар дайым өлүмгө алып келип, ырчыны туура эмес жолго алып барышы мүмкүн. Ырчы инструменталист сыяктуу өзүн уга албайт, ошондуктан дайыма мониторинг жүргүзүү зарыл. Ырчылык өнөр илимге айланган агайга жолукканым бактылуу болду. Кезинде Novikova Италияда абдан белгилүү болгон. Анын мугалими Маттиа Баттистини өзү болгон. Анын жакшы мектеби жана атактуу бас-баритон Джордж Лондон болгон.

Николай Гедданын көркөм өмүр баянынын көптөгөн жаркын эпизоддору Метрополитен театры менен байланышкан. 1959-жылдын октябрь айында анын Массенеттин «Манонундагы» аткаруусу басма сөздө жакшы пикирлерди жараткан. Сынчылар фразеологизмдин жарашыктуулугун, ырчынын аткаруучулук манерасынын укмуштуудай назиктигин жана асылдыгын белгилешпей койгон жок.

Нью-Йорк сахнасында Гедда ырдаган ролдордун ичинен Хоффман («Оффенбахтын «Хоффман жөнүндөгү жомоктор»), Дюк («Риголетто»), Эльвино («Уйкучу»), Эдгар («Люсия ди Ламмермур») өзгөчөлөнөт. Оттавионун ролун аткарууга байланыштуу рецензенттердин бири мындай деп жазган: «Моцартиялык тенор катары Хедданын азыркы опера сахнасында атаандаштары аз: аткаруунун кемчиликсиз эркиндиги жана такталган табити, эбегейсиз көркөм маданият жана виртуоздун көрүнүктүү белеги. ырчы ага Моцарттын музыкасында укмуштуудай бийиктиктерге жетүүгө мүмкүндүк берет».

1973-жылы Гедда «Кроковый ханышада» Германдын партиясын орус тилинде ырдаган. Америкалык угуучулардын бир добуштан кубануусуна ырчынын дагы бир “орусча” чыгармасы – Ленскийдин партиясы себеп болду.

"Ленский менин сүйүктүү бөлүгүм" дейт Гедда. "Анда абдан көп сүйүү жана поэзия, ошол эле учурда чыныгы драма бар." Ырчынын аткаруусу жөнүндөгү комментарийлердин биринде: «Евгений Онегинде сүйлөп жатып, Гедда өзүн ушунчалык жакын сезгендиктен, Ленскийдин образына мүнөздүү болгон лирика жана поэтикалык энтузиазм өзгөчө таасирдүү жана терең кабыл алынат. сүрөтчүнүн кызыктуу ишке ашыруу. Жаш акындын жан дүйнөсү ырдап, жаркын импульсун, арман-арманын, жашоо менен коштошкон ойлорун сүрөтчү өзүнө тартып турган ыкластуулук, жөнөкөйлүк, ак пейилдүүлүк менен айтып жаткандай.

1980-жылдын мартында Гедда биздин елкеге ​​биринчи жолу келди. Ал СССРдин Чоң театрынын сахнасында так Ленскийдин ролунда жана зор ийгилик менен ойногон. Ошондон бери ырчы биздин өлкөгө бат-баттан келип турган.

Искусство таануучу Светлана Савенко мындай деп жазат:

«Апыртбастан, швециялык тенорду универсалдуу музыкант деп атоого болот: ага ар кандай стилдер жана жанрлар жеткиликтүү – Ренессанс музыкасынан тартып Орф жана орус элдик ырларына чейин, ар түрдүү улуттук манералар. Ал Риголетто менен Борис Годуновдо да, Бахтын массасында да, Григдин романстарында да бирдей ынандырарлык. Балким, бул бөтөн жерде өскөн жана курчап турган маданий чөйрөгө аң-сезимдүү көнүүгө аргасыз болгон сүрөткерге мүнөздүү чыгармачыл табияттын ийкемдүүлүгүн чагылдырат. Бирок, ийкемдүүлүктү да сактоо жана өстүрүү керек: Гедда жетилгенде ал орус тилин, балалык жана жаштык тилин унутуп коюшу мүмкүн, бирок андай болгон жок. Ленскийдин Москвадагы жана Ленинграддагы кечеси анын интерпретациясында абдан мазмундуу жана фонетикалык жактан кынтыксыз угулган.

Николай Гедданын аткаруу стили бир нече, жок дегенде үч улуттук мектептердин өзгөчөлүктөрүн бактылуу айкалыштырат. Ал италиялык бел-кантонун принциптерине негизделген, анын чеберчилиги өзүн опералык классикага арнагысы келген ар бир ырчы үчүн зарыл. Хедданын ырдоосу бель-кантого мүнөздүү обондуу фразанын кеңири дем алуусу менен айырмаланат, үндүн жаралышынын кемчиликсиз тегиздиги менен айкалышат: ырдоо канчалык эмоционалдуу болсо да, бир гана үн позициясын бузбастан, ар бир жаңы муун мурдагыны жылмакай алмаштырат. . Демек, Хедданын үн диапазонунун тембрдик биримдиги, регистрлердин ортосунда «тигиштердин» жоктугу, ал кээде улуу ырчылардын арасында да кездешет. Анын тенору ар бир регистрде бирдей сулуу».