Мириам Гаучи (Мириам Гаучи) |

Мириам Гаучи

90-жылдардын башында, Парижде жүргөнүмдө, кетээрдин акыркы күнү мен төрт кабаттуу чоң музыка дүкөнүн аралап жүргөндөй болдум. Жазуу бөлүмү жөн эле укмуш болчу. Акчанын дээрлик бардыгын коротуп, күтүлбөгөн жерден бир келген адам менен сатуучунун ортосунда немис тилиндеги сүйлөшүүнү уктум. Ал, кыязы, аны жакшы түшүнбөсө керек, бирок, акыры, опералар коюлган текчелердин бирине чыгып, күтүлбөгөн жерден Кудайдын жарыгына кутучасы жок кандайдыр бир "кош" алып чыкты. "Манон Леско" - Мен аталышын окууга жетиштим. Анан сатуучу сатып алуучуга жаңсоолор менен рекорддун керемет экенин көрсөтө баштады (мындай мимиканы которуунун кереги жок). Ал дисктерди шек менен карап, аны алган жок. Баасы абдан ылайыктуу экенин жана менде бир аз акча калганын көрүп, мен комплект сатып алууну чечтим, бирок аткаруучулардын аттары иш жүзүндө мага эч нерсе айткан жок. Мен жөн гана Пуччининин бул операсын жакшы көрчүмүн, ошол учурга чейин Синополунун Френи жана Доминго менен жазылган үлгүсүн ойлодум. Версия толугу менен жаңы болгон - 1992 - бул кызыгууну арттырды.

Москвага кайтып келип, биринчи күнү эле жаздырууларды угууну чечтим. Убакыт аз болду, мен сыналган эски эреже-тестке кайрылууга туура келди жана дароо операнын сүйүктүү үзүндүлөрүнүн бирин экинчи актыда сахналаштырууга туура келди: Ту аморе? tu? Sei tu (Duet Manon and Des Grieux), Ah! Manon? Mi tradisce (Des Grieux) жана ушул эпизоддон кийинки укмуштуудай полифониялык фрагмент Леско! Ту?… Qui!... Леско капыстан пайда болушу менен, сүйүүчүлөрдү Геронтенин күзөтчүлөрү менен жакындашын эскертүүгө аракет кылды. Мен уга баштаганда таң калдым. Мындай сонун спектаклди мурда уккан эмесмин. Ирандык Александр Рабари жетектеген оркестрдин парландо жана рубатосу, солисттердин учуу жана кумарлары укмуштуудай эле... Бул Гауси-Манон жана Калудов-Де Грие кимдер?

Мириам Гаукинин туулган жылын аныктоо оңой болгон жок. Ырчылардын алты томдук чоң сөздүгүндө (Кутч-Рименс) 1963-жыл көрсөтүлгөн, кээ бир башка булактар ​​боюнча 1958-жыл (бир кыйла айырма!). Бирок, ырчылар менен, тагыраагы ырчылар менен мындай трюктар болот. Сыягы, Гаучинин ырчылык таланты опера ырчысы болгон өз жеңесинен калган окшойт. Мириам Миланда окуган (анын ичинде Д. Симионато менен эки жыл). Ал катышып, Аурелиано Пертиле жана Тоти дал Монте вокалдык конкурстарынын лауреаты болгон. Дебют күнү ар кандай булактар ​​да бири-бирине карама-каршы келет. Акыркы маалыматтар боюнча, 1984-жылы Болоньяда Пуленцтин "Адам үнү" моно-операсында ойногон. Ла Скала архивинин маалыматы боюнча, 1985-жылы ал бул жерде 17-кылымдагы италиялык композитор Луиджи Россинин азыр унутулуп бараткан (бирок бир кезде атактуу) Орфей операсында ырдаган (Манон Леско үчүн китепчеде бул спектакль дебют катары белгиленген). Ырчынын келечектеги карьерасында дагы айкындык бар. Азыртадан эле 1987-жылы, ал Доминго менен "La Boheme" ырдаган Лос-Анджелес, зор ийгиликке жетишкен. Ырчынын таланты Пуччининин партияларында эң ачык көрүнгөн. Мими, Чио-Чио-сан, Манон, Лю анын мыкты ролдору. Кийинчерээк ал Вердинин репертуарында да өзүн көрсөткөн (Виолетта, Дон Карлостогу Элизабет, Симоне Бокканеградагы Амелия, Дездемона). 1992-жылдан бери Гаучи үзгүлтүксүз (дээрлик жыл сайын) Венадагы Стаатсоперде (Мефистофелдеги Маргерит менен Елена, Чио-Чио-сан, Недда, Элизабет ж.б. бөлүктөрү) жаңы таланттарга ар дайым сезимталдык менен чыгып келет. Германияда ырчыны абдан жакшы көрүшөт. Ал Бавария операсынын жана өзгөчө Гамбург операсынын тез-тез коногу. Гамбургда мен аны жандуу үн менен угууга жетиштим. Бул 1997-жылы Джанкарло дел Монако койгон "Турандот" спектаклинде болгон. курамы келечектүү болгон. Ырас, темир-бетончу Гена Димитрова, карьерасынын аягында, мага башкы ролдо бир аз... (кантип назик айтканда) чарчагандай көрүндү. Бирок Деннис О'Нил (Калаф) жакшы формада болчу. Гаучиге (Лю) келсек, ырчы өзүнүн бардык даңкы менен көрүндү. Спектаклдеги жумшак лиризм керектүү көлөмдөгү экспрессия, үндүн интонациялык толуктугу менен жакшы фокусу менен айкалышкан (анткени үн сыяктуу назик табигый аспап же «жалпак» термелбеген үнгө «түшүп» калган учурлар көп кездешет. ашыкча титирөө).

Гаучи азыр толук гүлдөп жатат. Нью-Йорк менен Вена, Цюрих менен Париж, Сан-Франциско жана Гамбург – анын спектаклдеринин «географиясы» ушундай. Мен анын 1994-жылы Бастилия операсында аткарган спектаклдеринин бирин айтып кетейин. Мага «Мадама Бабочка» спектаклин операны жакшы көргөн тааныштарымдын бири айтып берген. Мириам Гаучи – Джакомо Арагал.

Бул кооз тенор менен Гауки "Ла богем" жана "Тоска" музыкасын жазды. Баса, ырчынын үн жаздыруу жаатындагы эмгеги тууралуу бир аз айтпай коюуга болбойт. 10 жыл мурун ал «өзүнүн» дирижеру А.Рабари тапкан. Пуччининин дээрлик бардык негизги опералары (Манон Леско, Ла боге, Тоска, Мадам Баттерфляй, Джанни Шикки, Анжелика эже), Леонкаваллонун Пагляччи, ошондой эле Вердинин бир катар чыгармалары («Дон Карлос», «Симон») аны менен бирге жазылган. Бокканегра», «Отелло»). Ырас, Пуччининин стилинин «нерви» жакшыраак сезилген дирижер Вердинин репертуарында азыраак ийгиликке жетет. Бул, тилекке каршы, спектаклдин жалпы таасири менен чагылдырылган.

Гаукинин искусствосунда опералык вокалдын классикалык мыкты традициялары сакталып калган. Ал убаракерчиликтен, «каңылтырдын» жаркыраганынан жок жана ошондуктан жагымдуу.

Э.Цодоков, 2001-ж