Полифонияда катуу жана эркин стил

Полифония – эки же андан көп өз алдынча күүлөрдүн айкалышуусуна жана бир мезгилде өнүгүшүнө негизделген полифониянын бир түрү. Полифонияда анын өнүгүү процессинде эки стиль калыптанган жана өнүккөн: катуу жана эркин.

Катуу стиль же полифонияда катуу жазуу

15–16-кылымдардын вокалдык жана хор музыкасында катуу стиль өркүндөтүлгөн (бирок полифониянын өзү, албетте, алда канча мурда пайда болгон). Бул обондун өзгөчө түзүлүшү адамдын үнүнүн мүмкүнчүлүктөрүнө көбүрөөк көз каранды экенин билдирет.

Обондун диапазону музыка арналган үндүн тесситурасы менен аныкталган (адатта диапазон дуодецим интервалынан ашкан эмес). Бул жерде ырдоо үчүн ыңгайсыз деп эсептелген кичи жана чоң жетиликтерге секирүү, кыскартылган жана чоңойтулган интервалдар алынып салынган. Мелодиялык өнүгүү диатоникалык шкала боюнча жылмакай жана баскычтуу кыймыл үстөмдүк кылган.

Мындай шарттарда структураны ритмикалык уюштуруу биринчи кезектеги мааниге ээ болот. Ошентип, бир катар чыгармалардагы ритмикалык көп түрдүүлүк музыкалык өнүгүүнүн бирден-бир кыймылдаткыч күчү болуп саналат.

Катуу стилдеги полифониянын өкүлдөрү, мисалы, О.Лассо жана Г.Палестрина.

Эркин стиль же полифонияда эркин жазуу

Полифониядагы эркин стиль 17-кылымдан баштап вокалдык-инструменталдык жана аспаптык музыкада өнүккөн. Бул жерден, башкача айтканда, аспаптык музыканын мүмкүнчүлүктөрүнөн обон темасынын эркин жана жайбаракат үнү келип чыгат, анткени ал ырдоочу үндүн диапазонунан көз каранды болбой калды.

Катуу стилден айырмаланып, бул жерде чоң аралыктагы секирүүлөргө жол берилет. Ритмикалык бирдиктердин чоң тандоосу, ошондой эле хроматикалык жана өзгөртүлгөн үндөрдүн кеңири таралышы – мунун баары полифонияда эркин стилди катуу стилден айырмалап турат.

Атактуу композиторлор Бах менен Гендельдин чыгармачылыгы полифониядагы эркин стилдин туу чокусу. Кийинки композиторлордун дээрлик бардыгы дал ушундай жол менен жүрүшкөн, мисалы, Моцарт менен Бетховен, Глинка менен Чайковский, Шостакович (айтмакчы, ал да катуу полифонияны эксперимент кылган) жана Щедрин.

Ошентип, бул 2 стилди салыштырууга аракет кылалы:

• Эгерде катуу стилде тема нейтралдуу жана эстеп калуу кыйын болсо, эркин стилде тема эстеп калууга оңой болгон жаркыраган обон болот.
• Эгерде катуу жазуу техникасы негизинен вокалдык музыкага таасир этсе, эркин стильде жанрлар ар түрдүү: аспаптык музыка тармагынан да, вокалдык-аспаптык музыка тармагынан да.
• Катуу полифониялык жазуудагы музыка өзүнүн модалдык негиздери боюнча байыркы чиркөө режимдерине таянган, ал эми эркин полифониялык жазууда композиторлор өздөрүнүн гармониялык үлгүлөрү менен бир кыйла борборлоштурулган мажор жана минор боюнча күч жана негизги иш-аракет кылышкан.
• Эгерде катуу стиль функционалдык белгисиздик менен мүнөздөлсө жана айкындык каденцияларда гана келсе, эркин стильде гармоникалык функциялардагы ишеним ачык-айкын чагылдырылат.

17–18-кылымдарда композиторлор катуу стиль доорунун формаларын кеңири колдоно беришкен. Булар мотет, вариациялар (анын ичинде остинатонун негизиндеги), рисеркар, хоролдун имитациялык формаларынын ар кандай түрлөрү. Эркин стилге фуганы, ошондой эле полифониялык презентациянын гомофониялык түзүлүш менен өз ара аракеттенген көптөгөн формалары кирет.