Толук тондук масштабдын экспрессивдүү мүмкүнчүлүктөрү

Музыка теориясында бүтүн тондук шкала деп чектеш кадамдардын ортосундагы аралыктар бүтүн тон болгон шкала болуп саналат.

Анын чыгарманын музыкалык тканында болушу үндүн ачык айтылган сырдуу, арбактай, муздак, муздак мүнөзүнүн аркасында оңой эле таанылат. Көбүнчө, мындай диапазондун колдонулушу менен байланышкан каймана дүйнө - жомок, фантазия.

Орус музыкалык классикасындагы «Черномордун гаммасы».

19-кылымдагы орус композиторлорунун чыгармаларында бардык тондук масштаб кеңири колдонулган. Орус музыкасынын тарыхында бүткүл обондук масштабга дагы бир ысым ыйгарылган. "Гамма Черномор", анткени ал биринчи жолу М.И.Глинканын «Руслан жана Людмила» операсында зле эргежээлдин мунезу катары коюлган.

Операнын башкы каарманынын уурдалышынын сценасында бүтүндөй тондуу шкала оркестрден жай жана коркунучтуу өтүп, жалган күчү али ачыла элек узун сакалдуу сыйкырчы Черномордун сырдуу катышуусун билдирет. Масштабдын үнүнүн таасири андан кийинки сахнада күчөйт, анда композитор болгон кереметтен шок болуп, тойдун катышуучулары акырындык менен өздөрүн кучагына алган кызыктай тантыктан кантип чыгаарын чебердик менен көрсөткөн.

«Руслан менен Людмила» операсы, Людмиланы ала качуу сценасы

А.С.Даргомыжский ушул шкаладагы таң калычтуу үн менен Командирдин айкелинин оор басышын уккан («Таш конок» операсы). П.И.Чайковский «Күрөк ханышасы» операсынын 5-сценасында Германга көрүнгөн графинянын коркунучтуу арбагын мүнөздөш үчүн бүтүндөй тондук масштабдан артык музыкалык экспрессивдүү каражат таба албайт деп чечти.

А.П.Бородин «Уйкудагы принцесса» романынын коштоосунда бүтүндөй тондук масштабды камтыйт, ал жерде сыйкырдуу уйкуда сулуу ханбийке уктап жаткан жомоктогу токойдун түнкү сүрөтүн тарткан жана жапайы жаратылышта үнүн угууга болот. анын фантастикалык тургундарынын күлкүсү - гоблин жана бакшы. Романстын текстинде бир күнү сыйкырчылыктын сыйкырын жок кылып, уктап жаткан ханбийкени ойгото турган күчтүү баатыр жөнүндө сөз болгондо, фортепианодо дагы бир жолу угулат.

Романс "Уйкудагы Принцесса"

Толук тондук масштабдагы метаморфоздор

Толук тондук масштабдын экспрессивдүү мүмкүнчүлүктөрү музыкалык чыгармаларда үрөй учурган образдарды түзүү менен гана чектелбейт. В.Моцарттын аны колдонуунун дагы бир уникалдуу мисалы бар. Композитор юмордук эффект жараткысы келип, «Музыкалык тамаша» аттуу чыгармасынын үчүнчү бөлүгүндө текстте адашып калып, капысынан музыкалык контекстке такыр туура келбеген бүтүн тондук масштабда ойногон жөндөмсүз скрипачынын образын берет.

К.Дебюссинин «Парустар» пейзаждык прелюдиясы бүт тондук масштаб музыкалык чыгарманы модалдык уюштуруунун негизи болуп калганынын кызыктуу мисалы болуп саналат. Иш жүзүндө прелюдиянын бүткүл музыкалык курамы бкде-фис-гис шкаласынын негизинде борбордук б тон менен түзүлгөн, бул жерде фундамент катары кызмат кылат. Бул көркөм чечимдин аркасында Дебюсси эң сонун музыкалык кездемени түзүүгө жетишип, кармалгыс жана сырдуу образды жаратты. Фантазия деңиз горизонтунун бир жеринде жарк эткен арбактай парустарды элестетет, же алар түшүндө көргөн же романтикалык түштөрдүн жемиши болгондур.

Прелюдия "Парустар"