Музыкадагы ритмдин түрлөрү

Музыкалык чыгармадагы ритм – бул абдан ар түрдүү узактыктагы үндөрдүн жана паузалардын үзгүлтүксүз кезектешип турушу. Мындай кыймылда пайда боло турган ритмикалык үлгүлөрдүн көптөгөн варианттары бар. Ошентип, музыкадагы ритм да башкача. Бул бетте биз атайын ритмикалык фигуралардын айрымдарын гана карап чыгабыз.

1. Бир калыпта кыймыл

Тең, бирдей узактыктагы кыймыл музыкада сейрек эмес. Ал эми көбүнчө бул сегизден, он алтыдан же үчтөн бир кыймыл болуп саналат. Белгилей кетчү нерсе, мындай ритмикалык монотондук көбүнчө гипноздук эффектти жаратат - музыка сизди композитордун маанайына же абалына толугу менен батырат.

Мисал №1 «Бетховенди угуу». Жогоруда айтылгандарды тастыктаган айкын мисал Бетховендин атактуу "Ай жарыгы сонатасы". Музыкалык үзүндүнү караңыз. Анын биринчи кыймылы толугу менен сегизинчи үчилтиктин үзгүлтүксүз кыймылына негизделген. Бул кыймылды уккула. Музыка жөн гана таң калтырат жана, чынында эле, гипноздоштуруучудай сезилет. Балким ушундан улам жер жүзүндөгү миллиондогон адамдар аны ушунчалык жакшы көрүшөт?

Ушул эле композитордун музыкасынан дагы бир мисал, белгилүү тогузунчу симфониянын экинчи бөлүгү болгон Шерцо, анда кыскача энергетикалык күркүрөгөн кириш сөздөн кийин биз абдан тез темпте жана үч тараптуу убакытта жуп чейрек ноталардан турган “жамгырды” угабыз. .

Мисал №2 «Бах прелюдиялары». Бетховендин музыкасында гана эмес, тегиз ритмикалык кыймылдын техникасы бар. Окшош мисалдар, мисалы, Бахтын музыкасында, анын «Жакшы Клавиердин» көптөгөн прелюдияларында келтирилген.

Иллюстрация катары, келгиле, КТКнын биринчи томундагы До мажордогу Прелюдияны тартуулайлы, мында ритмикалык өнүгүү он алтынчы ноталардын шашпай кезектешип турушуна негизделген.

Дагы бир иллюстративдик мисал – КТКнын ошол эле биринчи томундагы прелюдия минор. Бул жерде бир эле учурда моноритмдик кыймылдын эки түрү айкалышкан – жогорку үндөрдүн аккорддорунун үнүнө ылайык басстагы так сегиздик жана он алтынчы триплет.

Мисал №3 «Заманбап музыка». Узактыгы бирдей болгон ритм көптөгөн классикалык композиторлордо кездешет, бирок "заманбап" музыканын композиторлору кыймылдын бул түрүнө өзгөчө сүйүү көрсөтүшкөн. Биз азыр популярдуу фильмдердин саундтректерин, бир катар ыр чыгармаларын айтып жатабыз. Алардын музыкасында сиз бул сыяктуу нерсени уга аласыз:

2. чекиттүү ритм

Немис тилинен которгондо "пункт" деген сөз "чекит" дегенди билдирет. Чекиттүү ритм - чекиттүү ритм. Белгилүү болгондой, чекит ноталардын узактыгын жогорулатуучу белгилерди билдирет. Башкача айтканда, чекит жанында турган нотаны так эки эсеге узартат. Көп учурда чекиттүү нотадан кийин дагы бир кыска нота келет. Ал эми узун нота менен чекит менен кыска нотанын айкалыштырылышынын артында чекиттүү ритмдин аталышы белгиленген.

Биз карап жаткан концепциянын толук аныктамасын түзөлү. Ошентип, чекиттүү ритм - бул чекиттүү (күчтүү убакта) жана андан кийинки кыска нотадан (алсыз убакта) ритмикалык фигура. Анын үстүнө, эреже катары, узун жана кыска тыбыштардын катышы 3 ге 1. Мисалы: жарым чекит менен чейрек, чейрек чекит менен сегизинчи, сегизинчи чекит менен он алтынчы ж.б.

Бирок, музыкада экинчи, башкача айтканда, кыска нота көбүнчө кийинки узун нотага селкинчек болуп саналат деп айтуу керек. Үн муун менен айтылса, “та-Дам, та-Дам” сыяктуу бир нерсе.

Мисал №4 "Бах дагы." Кичинекей узактыктардан турган чекиттүү ритм – сегизден, он алтынчыдан – көбүнчө курч, чыңалуу угулат, музыканын экспрессиясын күчөтөт. Мисал катары, биз сиздерди КТКнын экинчи томунан Бахтын Г Минордогу Прелюдиясынын башталышын угууга чакырабыз, ал толугу менен курч чекиттүү ритмдер менен сугарылган, анын бир нече түрү бар.

Мисал №5 «Жумшак чекиттүү сызык». Чекиттүү сызыктар дайыма эле курч угула бербейт. Чекиттүү ритм аздыр-көптүр чоң узактык менен түзүлгөн учурларда анын курчтугу жумшарып, үн жумшак болуп чыгат. Мисалы, Чайковскийдин «Балдар альбомунан» вальста. Тешилген нота тыныгуудан кийин синкопацияга түшөт, бул жалпы кыймылды ого бетер жылмакай, созулган кылат.

3. Ломбард ритм

Ломбард ритми чекиттүү ритм менен бирдей, бир гана тескери, башкача айтканда, тескери. Ломбард ритминин фигурасында кыска нота күчтүү убакта, ал эми чекиттүү нота алсыз убакта коюлат. Ал кичинекей узактыкта ​​түзүлсө, өтө курч угулат (бул да синкопациянын бир түрү). Бирок, бул ритмикалык фигуранын курчтугу чекиттүү сызыктай оор эмес, драмалык эмес, коркунучтуу эмес. Көбүнчө, тескерисинче, жеңил, назик музыкада кездешет. Ал жерде бул ритмдер учкундай жаркырап турат.

Мисал №6 «Гайдндын сонатасындагы ломбард ыргагы». Ломбард ритми ар кайсы доорлордун жана өлкөлөрдүн композиторлорунун музыкасында кездешет. Ал эми мисал катары биз сизге Гайдндын фортепианолук сонатасынын фрагментин сунуштайбыз, анда аталган ритмдин түрү көпкө чейин угулуп турат.

4. Такт

Затак – музыканын алсыз согуудан башталышы, ритмдин дагы бир кеңири таралган түрү. Муну түшүнүү үчүн эң оболу музыкалык убакыт метрдин күчтүү жана алсыз бөлчөктөрүнүн согууларынын үзгүлтүксүз кезектешип турушу принцибине негизделгенин эстен чыгарбоо керек. Төмөндөө дайыма жаңы чаранын башталышы болуп саналат. Бирок музыка дайыма эле катуу согуу менен баштала бербейт, көбүнчө, өзгөчө ырлардын обондорунда башталышын алсыз согуу менен тосуп алабыз.

Мисал №7 «Жаңы жылдык ыр». Белгилүү жаңы жылдык ырдын тексти «Токойдо балаты туулду» деген ырдын тексти «Ин ле» деген басымсыз муун менен башталат, тиешелүүлүгүнө жараша, обондогу басымсыз муун алсыз убакта түшүшү керек, ал эми басымдуу муун «су» - күчтүү боюнча. Демек, ыр күчтүү согуу башталганга чейин эле башталат экен, башкача айтканда, «Ин ле» мууну чендин артында (биринчи чендин башталышына чейин, биринчи күчтүү кагылганга чейин) калат экен.

Мисал №8 «Мамлекеттик Гимн». Дагы бир типтүү мисал - азыркы орус гимни "Россия – биздин ыйык күч" текстте да басымсыз муун менен башталат, ал эми обондо - ыргактуу. Айтмакчы, гимндин музыкасында буга чейин сизге тааныш чекиттүү ритмдин фигурасы көп жолу кайталанып, музыкага салтанат кошуп турат.

Алып баруу өз алдынча толук кандуу өлчөм эмес, анын музыкасы үчүн убакыт чыгарманын эң акыркы өлчөмүнөн алынган (алынган), ошого жараша ал толук эмес бойдон калаарын билүү маанилүү. Бирок, чогуу алганда, баштапкы жана акыркы согуу бир толук нормалдуу согуу түзөт.

5. Синкоп

Синкопация – стресстин күчтүү согуудан алсыз согууга жылышы., синкопациялар, адатта, күчтүү бир кыска же тыныгуудан кийин алсыз убакыттан кийин узун үндөрдүн пайда болушуна себеп болот жана ошол эле белги менен таанылат. Сиз өзүнчө макалада синкоп жөнүндө көбүрөөк окуй аласыз.

SYNCOPES ЖӨНҮНДӨ БУЛ ЖЕРДЕ ОКУ

Албетте, ритмикалык үлгүлөрдүн биз бул жерде каралгандан да көп түрлөрү бар. Көптөгөн музыкалык жанрлардын жана стилдердин өзүнүн ритмикалык өзгөчөлүктөрү бар. Маселен, ушул өңүттөн алганда, вальс (үч метрлик жана жылмакайлык же ритмдеги «айлануу» фигуралары), мазурка (үч метр жана биринчи тактоону милдеттүү түрдө майдалоо), марш (эки биттик метр, ачыктык) сыяктуу жанрлар. ритм, чекиттүү сызыктардын көптүгү) ушул көз караштан ачык мүнөздөмөлөрдү алышат. ж.б. Бирок мунун баары өзүнчө кийинки баарлашуулардын темалары, андыктан биздин сайтка бат-баттан кирип туруңуз жана музыка дүйнөсү тууралуу дагы көп жаңы жана пайдалуу нерселерди билесиз.