Undertone |

Орус тилиндеги полифониялык (хор жана ансамблдик) ырларды, биринчи кезекте лирикалык ырларды аткарууда ар кандай обондуу саптарды (үндөрдү) билдирген термин. Нарда колдонулат. chanter практикасы, музыкага кирди. фольклор. Анын туундусу "үндүү полифония" деген жалпы термин. П. бирөөгө бийик нотада кошулуп ырдоо маанисинде «үн» деген сөз менен байланыштырылат (мындай учурларда «чырк» дешет) осн. обон или анын вариациясы (көрүк өнөрү). Башка адамдар да белгилүү. бирдей маанидеги терминдер: «көз калыбында» (түштүк орус аймагында, украин жана белорус Полесьеде), «дишкант» (Дондо), «поршеньге тартуу» (Белгород областында), «горяк» (Украинада) . Акыркы терминдер салыштырмалуу көз карандысыздыкты түзүүчү жогорку П.га гана колдонулат. обондуу кече; төмөнкү үндөр бул учурларда "бас" (Белгород облусу), "бас" (Рязань облусу) ж.б. термин "overvoice" колдонулган эмес - жогорку жана төмөнкү хор да. үндөр бирдей эле П. деп аталат. Үстүнкү П. адатта бир үнгө ишенип берилет, ал эми төмөнкү бир нечеси болушу мүмкүн. Т. н. негизги обон көбүнчө орто үн менен жүргүзүлөт; Көбүнчө аны ырчы аткарат (Дондо – бас), бирок кээ бир стилдерде ырдын бүткүл үндөрүнүн функциялары өзгөрүшү мүмкүн (мисалы, негизги обон маал-маалы менен үндөн үндүн өзгөрүшү мүмкүн). Бардык учурларда П. негизгиден өйдө же ылдый четтеген үндөр деп аталат. Бул «музыканын жамааттык ачылышынын» актысы катары фольклордук полифониянын мүнөздүү улуттук өзгөчөлүгү (Б.В. Асафиев). нерсе же колдойт osn. обон (көбүнчө ылдый жактан), же аны жайнатып, кооздоп (жогорудан), же ага каршы чыгып, убактылуу контрастты түзөт.

Орус тилинде Түндүктө ырдын монофониялык негизи унсондо же октавада ырдалат, ал эми П. бир калыпта параллелдүү кыймылдан качуу менен бир эле обону кооздоп, айрым учурда салыштырмалуу өз алдынчалык менен карама-каршы келет. ырдоо (көбүнчө жогорудан), негизги тыныгууларды жана секирүүлөрдү толтуруңуз. үндөр көбүнчө аны менен унисондо же октавада биригет, ошону менен анын алдыңкы бурулуштары даанараак ачылат. Ырдын акыркы фрет-ритмде унисондук-октавалык бүтүшү дайыма милдеттүү. туруктуу. П. – «Негизги обондо бирде көбүрөөк, бирде азыраак, негизги тулкудан бутактанган өрүк» (Асафьев). Кээде өз алдынчалык жана экспрессивдүүлүк боюнча П. негизги ыр, жана аларды айырмалоо кыйын болушу мүмкүн. Түндүк орус тилинде. Стилдер басымдуулук кылат П. – негизги бутактары. үндөр (негизинен анын жакын варианттары):

Е.В.Гиппиус менен З.В.Эвальддын “Пинежя ырлары” жыйнагынан, №55.

А.М.Листопадовдун «Песня донских казаков» жыйнагынан, т. 3, № 19.

Орто жана айрыкча түштүк орус. П.нын стилдери көбүнчө DOS менен эркинирээк карама-каршы келет. үн (жогорку мисалды карагыла).

Кээ бир жаңырыктар жөнөкөйлөтүп, негизги "түздөө". обон, башкалар, тескерисинче, аны кооздоп, өнүктүрүп, байытышат. П.нын өзгөчө түрлөрү — педаль (ырдын кыска бөлүмдөрүндө ч. arr.) жана аталган. тексттик эмес П. – тониктин (төмөнкү же жогорку) узартылган үндөрүнө тез-тез токтоп турган «үндүү ырлар» (мисалы, Воронеж облусунда) жана азыраак бештен же VII табигый даражадагы (болгон учурда) убактылуу четтөө).

белорус тилинде. Полисья хору өз алдынча экиге бөлүнөт. партиялар: негизги обон төмөнкү, «бас» үн менен тыбыштары (мелодиялык кыскалыгынан улам З.В. Эвальд аны кант фирминин бир түрү катары аныктаган), көп максаттуу процессте. ыр көп үндүү тарай алат, ал эми жогорку соло үн («падводчык») лайнерди жетектейт. Бир эле обон көп учурда бир нече негизди түзөт. мүнөзү жана мелодиясы боюнча айырмаланат. лириканын өнүгүшү. көп бурчтуу ырлар (мисалы, Тонеждин Полися кыштагында).

Бир ырдын жүрүшүндө хордун акырындык менен татаалданышы мүмкүн. текстуралар, П.-нын активлешдирилмэси бутунлукдэ сеслерин бир Нарда реал гаршыламагынын комплекс, динамик «механикасы». хор дагы толук изилдене элек. Акыркы көп каналдуу үн жазуу жана башка техникалык. Васиталар Нарда П.-нин догру ]ерини ва ма'насыны ]ашкармага кемек ]арадыра билэр. хор. дек. аймактык стилдер.

Колдонулган адабияттар: Мелгунов Ю., Элдин үнүнөн түз жазылган орус ырлары, т. 1, М., 1879; Пальчиков Н., Уфа губерниясынын Мензелинский районунун Николаевка кыштагында жазылган дыйкан ырлары, М., 1888; Лопатин Х.М., В.П.Прокунин, Орус элдик лирикалык ырлар жыйнагы, 1-2-бөлүктөр, М., 1889; Линева Е., Элдик гармонизациядагы улуу орус ырлары, т. 1, Санкт-Петербург, 1904; Гиппиус Е., 1948-жылдын аягы – 2-кылымдын башында орус элдик полифониясы жөнүндө, «Советская этнография», 1960, № 1974; Руднева А., Орус эл хору жана аны менен чыгарма, М., 1961, ошол эле, 1; Бершадская Т., Орус элдик дыйкан ырынын полифониясынын негизги композициялык үлгүлөрү, Л., 1962; Попова Т., Орус элдик музыкалык чыгармачылыгы, т. 1965, М., 1971; Асафиев Б., Сүйлөө интонациясы, М.-Л., 1972; Можеико З., Белоруссия Полисясынын ыр маданияты. Тонеж айылы, Минск, XNUMX; Элдик полифониянын үлгүлөрү, комп., жалпы. ред. жана I. Земцовскийдин кириш сөзү, Л.-М., XNUMX.

II Земцовский