Карл Филипп Эмануэль Бах (Карл Филипп Эмануэль Бах) |

Карл Филипп Эммануэль Бах

Эмануэль Бахтын фортепиано чыгармаларынын ичинен менде саналуу гана пьесалар бар жана алардын айрымдары ар бир чыныгы сүрөтчүгө жогорку ырахат тартуулоочу объект катары гана эмес, изилдөө үчүн материал катары да кызмат кылышы шексиз. L. Бетховен. Г.Гертелге кат 26-жылдын 1809-июлунда

Бахтын бүтүндөй үй-бүлөсүнөн Ж.С.Бахтын экинчи уулу Карл Филипп Эмануэль жана анын иниси Иоганн Кристиан гана тирүү кезинде “улуу” наамына жетишкен. Тигил же бул музыканттын маанисине замандаштарынын берген баасына тарых өзүнүн оңдоп-түзөөлөрүн киргизсе да, азыр эч ким Ф.Э.Бахтын инструменталдык музыканын классикалык формаларынын калыптануу процессиндеги ролун талашпайт, ал И. Гайдн, В.А.Моцарт жана Л.Бетховен. И.С.Бахтын уулдары музыкада анын ички маңызын, башка искусствонун өз алдынча ордун издөө менен байланышкан жаңы жолдор ачылган өткөөл доордо жашоону жазышкан. Бул процесске Италиянын, Франциянын, Германиянын жана Чехиянын көптөгөн композиторлору тартылган, алардын аракети менен Вена классикасынын искусствосу даярдалган. Ал эми сүрөтчүлөрдү издеген бул катарда Ф.Е.Бахтын фигурасы өзгөчө өзгөчөлөнүп турат.

Замандаштары Филипп Эмануэлдин негизги эмгегин клавиер музыкасынын “экспрессивдүү” же “сезимтал” стилин түзүүдө көрүшкөн. Кийинчерээк анын «Ф-минордогу сонатасынын» пафосу Штурм жана Дрангдын көркөм атмосферасына шайкеш келгени аныкталган. Бахтын сонаталарынын жана импровизациялык фантазияларынын, «сүйлөшкөн» обондорунун, автордун экспрессивдүү ойноо манерасынын толкундануусу жана жарашыгы угуучуларды козгоду. Филипп Эмануэлдин биринчи жана жалгыз музыка мугалими анын атасы болгон, бирок клавиатуралык аспаптарда гана ойногон сологой уулун музыканттык карьерага атайын даярдоону зарыл деп эсептеген эмес (Иоганн Себастьян ага ылайыктуураак деп эсептеген. анын тун уулу Вильгельм Фридемандын мураскери). Лейпцигдеги Сент-Томас мектебин аяктагандан кийин, Эмануэль Лейпциг жана Франкфурт/Одер университеттеринде юридикалык билим алган.

Бул убакытка чейин ал көптөгөн аспаптык чыгармаларды, анын ичинде беш сонатаны жана эки клавиердик концертти жазган. 1738-жылы университетти аяктагандан кийин, Эмануэль эч тартынбастан өзүн музыкага арнап, 1741-жылы Берлинде, жакында тактыга отурган Пруссиянын Фредерик IIнин ордосунда клавесинист болуп ишке орношот. Падыша Европада агартуучу монарх катары белгилүү болгон; Фридрих өзүнүн кичүү замандашы, орус императрицасы Екатерина II сыяктуу эле, Вольтер менен кат алышып, искусствого колдоо көрсөткөн.

Анын таажы кийгизилгенден көп өтпөй Берлинде опера театры курулган. Бирок, бүткүл ордо музыкалык жашоосу эң майда-чүйдөсүнө чейин падышанын табити менен жөнгө салынган (ошондуктан, опералык спектаклдер учурунда падыша жеке өзү аткарууну партитурадан ээрчип турган – оркестрдин ийнинин үстүнөн). Бул табиттер өзгөчө болгон: таажылуу музыка сүйүүчү чиркөө музыкасына жана фуга увертюраларына чыдаган эмес, ал италиялык операны музыканын бардык түрлөрүнөн, флейтаны бардык аспаптардан, флейтасын бардык флейталардан артык көргөн (Бахтын айтымында, кыязы, падышанын чыныгы музыкалык сезимдери ушуну менен эле чектелген эмес). ). Белгилуу флейтачы И. Жыл бою ар бир кечинде падыша Санссуси сарайында алардын баарын (кээде өзүнүн чыгармаларын да) сөзсүз түрдө сарай кызматчыларынын катышуусунда аткарчу. Эмануэлдин милдети падышаны коштоп жүрүү болчу. Бул монотондуу кызмат анда-санда гана кандайдыр бир окуялар менен үзгүлтүккө учураган. Алардын бири 300-жылы И.С.Бахтын Пруссия сотуна болгон сапары. Ансыз да улгайып калгандыктан, ал клавира жана органдарды импровизациялоо өнөрү менен падышаны таң калтырып, карт Бахтын келишине байланыштуу концертин токтоткон. Атасы өлгөндөн кийин Ф.Е.Бах өзүнө мураска калган кол жазмаларды кылдаттык менен сактаган.

Эмануэль Бахтын өзүнүн Берлиндеги чыгармачылык жетишкендиктери абдан таасирдүү. Буга чейин 1742-44-ж. 12 клавесин сонатасы («Пруссия» жана «Вюртемберг»), скрипка жана бас үчүн 2 трио, 3 клавесин концерти жарык көргөн; 1755-65-жылдары – 24 соната (бардыгы 200гө жакын) жана клавесин үчүн пьесалар, 19 симфония, 30 трио, оркестрдин коштоосунда клавесин үчүн 12 соната, болжол менен. 50 клавесин концерти, вокалдык чыгармалар (кантаталар, ораториялар). Клавиердик сонаталар эң баалуу – Ф.Е.Бах бул жанрга өзгөчө көңүл бурган. Анын сонаталарынын образдуу жаркындыгы, композициясынын чыгармачылык эркиндиги жаңычылдыкты да, жакынкы өткөндөгү музыкалык салттарды колдонууну да күбөлөндүрөт (мисалы, импровизация – И.С. Бахтын орган жазуусунун жаңырыгы). Филипп Эмануэль клавиердик искусствого киргизген жаңы нерсе, сентиментализмдин көркөм принциптерине жакын, лирикалык кантилена обонун өзгөчө түрү болгон. Берлин мезгилинин вокалдык чыгармаларынын ичинен Магнификат (1749) Й.С.Бахтын ошол эле шедеврине окшош жана ошол эле учурда кээ бир темаларда В.А.Моцарттын стилин күтүү менен өзгөчөлөнөт.

Сот кызматынын атмосферасы «Берлиндик» Бахты ​​(акыры Филипп Эмануэль деп атай баштаган) оор жүктөгөнү шексиз. Анын көптөгөн чыгармалары бааланган эмес (падыша аларга караганда Quantz жана Graun бир туугандардын анча оригиналдуу музыкасын артык көргөн). Берлиндин интеллигенциясынын көрүнүктүү өкүлдөрүнүн (анын ичинде Берлин адабий-музыкалык клубунун негиздөөчүсү Х.Г. Краузе, музыка илимпоздору И. Кирнбергер жана Ф. Марпург, жазуучу жана философ Г.Е. Лессинг) арасында кадыр-баркка ээ болуп, Ф.Е.Бах ошол эле учурда, ал бул шаарда өз күчтөрүнө эч кандай пайда таба алган жок. Анын ошол жылдары таанылган бирден-бир эмгеги теориялык болгон: «Чыныгы клавирде ойноо искусствосунун тажрыйбасы» (1753—62). 1767-жылы Ф.Е.Бах үй-бүлөсү менен Гамбургга көчүп келип, өмүрүнүн акырына чейин ошол жерде отурукташып, конкурс боюнча шаардык музыкалык жетекчинин кызматын ээлеген (бул кызматта көптөн бери иштеген анын өкүл атасы Х.Ф. Телеман каза болгондон кийин) убакыт). "Гамбург" Бах болуп, Филипп Эмануэль Берлинде жетишсиз болуп, толук таанууга жетишти. Ал Гамбургдун концерттик жашоосун жетектейт, анын чыгармаларынын, атап айтканда, хор чыгармаларынын аткарылышын көзөмөлдөйт. Ага даңк келет. Бирок, Гамбургдун талапсыз, провинциялык табиттери Филипп Эмануэлди капа кылды. «Бир кездеги операсы менен атагы чыккан Гамбург Германиядагы биринчи жана эң атактуу музыкалык Боэотияга айланды», — деп жазат Р.Роллан. «Филипп Эмануэль Бах өзүн жоготуп койгондой сезилет. Берни ага барганда Филипп Эмануэль ага: «Сен бул жерге болушуң керектен элүү жылдан кийин келдиң»,— дейт. Бул табигый кыжырдануу сезими дүйнөлүк атактууга айланган Ф.Е.Бахтын жашоосунун акыркы он жылдыктарына көлөкө түшүрө алган жок. Гамбургда анын композитор-лирик жана езунун музыкасын аткаруучу таланты жаны куч менен корунду. «Патетикалык жана жай партияларда, качан ал узак үнгө экспрессивдүүлүктү берүү керек болгондо, ал өзүнүн аспапынан түзмө-түз кайгы жана даттануу кыйкырыктарын чыгарып алган, аларды клавихорддо гана алууга болот, балким, ага гана, " деп жазган C. Burney . Филипп Эмануэль Гайднга суктанган, замандаштары эки чеберди тең бирдей баалашкан. Чынында Ф.Е.Бахтын көптөгөн чыгармачылык ачылыштары Гайдн, Моцарт жана Бетховен тарабынан алынып, эң жогорку көркөмдүккө көтөрүлгөн.

Д Чехович