Четтөө |
бир жакка жантаюу (Германча: Ausweichung) адатта каденция (микромодуляция) менен белгиленбеген башка ачкычка кыска мөөнөттүү кетүү катары аныкталат. Бирок, ошол эле учурда көрүнүштөр бир катарга коюлат. тартип – жалпы тоналдык борборго карай тартылуу жана жергиликтүү негизге карай бир топ алсызыраак тартылуу. Айырмачылыгы - ч-нын тоникасы. тоналдык өз алдынча тоналдык туруктуулукту билдирет. сөздүн мааниси, ал эми четтөөдө локалдык тоник (тар чөйрөдө ал тоналдык негизге окшош болсо да) негизгиге карата туруксуздук функциясын толугу менен сактап калат. Ошентип, экинчилик доминанттарды (кээде субдоминанттарды) киргизүү – О.-ны түзүүнүн кадимки жолу – түз болгондуктан, түпкүлүгүндө башка ачкычка өтүүнү билдирбейт. жалпы тоникке тартуу сезими сакталат. Бул гармонияга мүнөздүү болгон чыңалууну күчөтөт, башкача айтканда анын туруксуздугун тереңдетет. Демек, аныктамадагы карама-каршылык (гармонияны окутуу курстарында алгылыктуу жана негиздүү болушу мүмкүн). Бул тон режиминин жалпы системасынын алкагында экинчилик тоналдык клетка (подсистема) катары О-нун туурараак аныкталышы (Г.Л.Катуар менен И.В.Способиндин идеяларынан келип чыккан). О-нун типтүү колдонулушу сүйлөмдүн, мезгилдин ичинде.
О-нун маңызы модуляция эмес, тоналдыктын кеңейиши, башкача айтканда борборго түз же кыйыр түрдө баш ийген гармониялардын санынын көбөйүшү. тоник. О.-дан айырмаланып, өз алдынча модуляция. сөздүн мааниси жаңы тартылуу борборун түзүүгө алып келет, ал дагы жергиликтүү калкты баш ийдирүүдө. Диатоникалык эмес тартуу аркылуу берилген тоналдыктын гармониясын байытат О. үндөр жана аккорддор, алар өзүнөн өзү башка баскычтарга таандык (133-тилкедеги мисалдагы диаграмманы караңыз), бирок белгилүү бир шарттарда алар негизгиге анын алыскы аймагы катары тиркелет (ошондуктан О. аныктамаларынын бири: " Экинчи тоналдыкта калтыруу, негизги тоналдыктын ичинде аткарылган ”- В.О. Берков). О.-ну модуляциялардан чектөөдө төмөнкүлөрдү эске алуу керек: формадагы берилген конструкциянын функциясы; тоналдык тегеректин кеңдиги (тоналдыктын көлөмү жана ошого жараша анын чек аралары) жана подсистемалык мамилелердин болушу (анын перифериясында режимдин негизги структурасын туураган). Аткаруу ыкмасы боюнча ырдоо оригиналдуу (субсистемалык байланышы бар ДТ; буга СД-Т да кирет, мисалды караңыз) жана плагалдык (СТ мамилелери менен; «Иван Сусанин» операсынан «Слава» хору) болуп бөлүнөт.
Римский-Корсаков Н.А. «Көрүнбөгөн Китеж шаары жана кыз Феврония жөнүндөгү жомок», IV акт.
О. жакын тоналдык аймактарда да (жогорку мисалды караңыз), жана (азыраак) алыскы жерлерде да (Л. Бетховен, скрипка концерти, 1-бөлүк, жыйынтыктоочу бөлүк; заманбап музыкада көп кездешет, мисалы, С. С. Прокофьев). О. да актуалдуу модуляция процессинин бир бөлүгү боло алат (Л. Бетховен, фортепиано үчүн 1-сонатанын 9-бөлүгүнүн бөлүгүн бириктирген: О. Фисдурда Э-дурдан Н-дурга модуляцияланганда).
Тарыхый жактан О-нун өнүгүшү негизинен Европада борборлоштурулган мажор-минор тоналдык системасынын калыптанышы жана чыңдалышы менен байланышкан. музыка (17–19-кылымдарда негизги арр.). Нарда байланыштуу болгон көрүнүш. жана байыркы европалык проф. музыка (хор, орусча Знаменный ыр) – модалдык жана тондук өзгөрмөлүүлүк – бир борборго күчтүү жана үзгүлтүксүз тартылуунун жоктугу менен байланышкан (Ошондуктан, О. туурасынан айырмаланып, бул жерде жергиликтүү салтта жалпыга тартуу жок) . Кириш тондор системасынын өнүгүшү (musica ficta) буга чейин чыныгы О.-га (айрыкча 16-кылымдын музыкасында) же, жок дегенде, алардын преформаларына алып келиши мүмкүн. Нормативдик көрүнүш катары 17-19-кылымдарда О. жана салттар өнүгө берген 20-кылымдын музыкасынын ошол бөлүгүндө сакталып калган. тоналдык ой жүгүртүүнүн категориялары (С.С. Прокофьев, Д.Д. Шостакович, Н. Я. Мясковский, И.Ф. Стравинский, Б. Барток, жарым-жартылай П. Хиндемит). Ошону менен бирге, гармониялардын багынуучу баскычтардан негизги чөйрөгө тартылышы тоналдык системанын хроматизациясына тарыхый жактан салым кошуп, диатоникалык эместикке айланган. Түз баш ийүүчү борбордогу О-нун гармониясы. тоник (Ф. Лист, х-моллдагы сонатанын акыркы тилкелери; А.П. Бородин, «Князь Игорь» операсынан «Половец бийлеринин» акыркы каданосу).
чыгыштын айрым өнүккөн формаларына О. окшош кубулуштар (ошондой эле модуляциялар) мүнөздүү. музыка (мисалы, азербайжандын «Шур», «Чаргах» мугамдарында кездешет, У. Хажибековдун «Азербайжан эл музыкасынын негиздери» китебин карагыла, 1945).
Теориялык жактан О.-нун түшүнүгү 1-кабаттан белгилүү. 19-кылым, ал "модуляция" түшүнүгүнөн ажырап кеткен. Байыркы "модуляция" термини (modus, mode - fret дегенден) гармонияга карата колдонулат. ырааттуулугу адегенде режимди, анын ичиндеги кыймылды жайылтууну билдирген (“бир гармониянын артынан экинчиси” – Г. Вебер, 1818). Бул акырындык менен Ч. башкаларга ачкычтар жана аягында ага кайтуу, ошондой эле бир ачкычтан экинчи ачкычка өтүү (IF Kirnberger, 1774). А.Б.Маркс (1839), кесимдин бүт тоналдык түзүлүшүн модуляция деп атап, ошол эле учурда өтүүнү (биздин терминологияда модуляциянын өзү) жана четтөө («качууну») айырмалайт. Э.Рихтер (1853) модуляциянын эки түрүн – «өтүү» («негизги системадан толук чыкпай», б.а. О.) жана «кеңейтилген», бара-бара даярдалган, жаңы ачкычтагы каденция менен айырмалайт. X. Риман (1893) вокалдагы экинчилик тониктерди негизги ачкычтын жөнөкөй функциялары деп эсептейт, бирок алдын ала «кашадагы доминанттар» катары гана карайт (ал экинчи даражадагы доминанттарды жана субдоминанттарды ушинтип белгилейт). Г.Шенкер (1906) О.-ны бир тондук ырааттуулуктун бир түрү деп эсептейт жана ал тургай анын негизгисине ылайык экинчи даражадагы доминантты белгилейт. тон кадам катары Ч. тоналдуулук. О., Шенкердин пикири боюнча, аккорддордун тонизацияга тенденциясынын натыйжасында пайда болот. Шенкер боюнча О-нун чечмелениши:
L. Бетховен. кылдуу квартет оп. 59 № 1, I бөлүм.
А.Шенберг (1911) каптал доминанттардын келип чыгышын «чиркөө режимдеринен» баса белгилейт (мисалы, С-дур системасында Дориан режиминен, б.а. II кылымдан ah-cis-dcb come -a ырааттуулугу жана ага байланыштуу. аккорддор e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis ж.б.); Шенкердикине окшоп, экинчилик доминанттар негизги менен белгиленет. негизги баскычтагы тон (мисалы, C-dur egb-des=I тилинде). Г.Эрпф (1927) О.-нун концепциясын сынга алып, «башка бирөөнүн тоналдык белгилери четтөөнүн критерийи боло албайт» (мисалы: Бетховендин 1-сонатасынын 21-бөлүмүнүн каптал темасы, 35-38-барлар).
П.И.Чайковский (1871) «качууну» жана «модуляцияны» айырмалайт; гармония программаларындагы эсепте ал «О» дегенге так карама-каршы келет. жана модуляциянын ар кандай түрлөрү катары “өтүү”. Н.А.Римский-Корсаков (1884-1885) О.-ну «жаңы система бекитилбей, бир аз гана таасир эткен жана баштапкы системага же жаңы четтөө үчүн дароо калтырылган модуляция» деп аныктайт; диатоникалык аккорддорду префикстөө. алардын бир катар доминанттары, ал «кыска мөөнөттүү модуляцияларды» алат (б.а. О.); алар "ичинде" ч деп мамиле кылынат. курулуш, тоник то-рого эсинде сакталат. Четтөөлөрдөгү тониктердин ортосундагы тоналдык байланыштын негизинде С.И.Танеев өзүнүн «бириктирүүчү тоналдык» теориясын түзөт (90-кылымдын 19-жылдары). Г.Л.Катуар (1925) музалардын презентациясын баса белгилейт. ой, эреже катары, бир тоналдыктын үстөмдүгү менен байланышкан; демек, диатоникалык же мажор-кичи туугандык ачкычтагы О. ал тарабынан «орто тоналдык», негизги деп чечмеленет. тоналдуулук ташталган эмес; Катуар көпчүлүк учурда муну мезгилдин, жөнөкөй эки жана үч бөлүктөн турган формаларына тиешелүү. И.В.Способин (30-жылдары) кепти бир тондуу презентациянын бир түрү деп эсептеген (кийин ал бул көз караштан баш тарткан). Ю. Н.Тюлин негизги катышкандыгын түшүндүрөт. «өзгөрмө тондуулук» боюнча өзгөртүү киришүү тондорунун тондуулугу (байланыштуу тоналдыктын белгилери). триадалар.
Колдонулган адабияттар: Чайковский П.И., Гармонияны практикалык изилдөөгө жетекчилик, 1871 (ред. М., 1872), ошол эле, Полн. кол. соч., том. III а, М., 1957; Римский-Корсаков Г.А., Гармония окуу китеби, Петербург, 1884-85, ошол эле, Полн. кол. соч., том. IV, М., 1960; Катуар Г., Гармониянын теориялык курсу, 1-2-бөлүктөр, М., 1924-25; Беляев В.М., «Бетховендин сонаталарындагы модуляциялардын анализи» – С.И.Танеева, китепте: Бетховен жөнүндө орус китеби, М., 1927; Гармониянын практикалык курсу, 1-бөлүк, М., 1935; Способин И., Евсеев С., Дубовский И., Гармониянын практикалык курсу, 2-бөлүк, М., 1935; Тюлин Ю. Н., Гармония жөнүндө окутуу, т. 1, Л., 1937, М., 1966; Танеев С.И., Х.Х.Аманиге каттар, «СМ», 1940, No7; Гаджибеков У., Азербайжан эл музыкасынын негиздери, Баку, 1945, 1957; Способин IV, Гармония курсу боюнча лекциялар, М., 1969; Кирнбергер Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Маркс, AV, Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1839; Richter E., Lehrbuch der Harmonie Lpz. 1853 (орусча котормосу, Рихтер Е., Гармония окуу китеби, Петербург, 1876); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1893) (орусча котормо, Riemann G., Simplified Harmony, М. – Лейпциг, 1901); Schenker H., Neue musicalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. – В. – В., 1906-35; Schönberg A., Harmonielehre, W., 1911; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.
Ю. X. Холопов
