Farinelli |
Farinelli
Эң көрүнүктүү музыкалык ырчы, балким, бардык убактагы эң атактуу ырчы - Фаринелли.
"Дүйнө," сэр Джон Хокинстин айтымында, "сенесино жана Фаринелли сыяктуу эки ырчыны бир эле учурда сахнада эч качан көргөн эмес; биринчиси чын ыкластуу жана укмуштуудай актер болгон жана татаал калыстардын пикири боюнча, анын үнүнүн тембри Фаринеллиникине караганда жакшыраак болгон, бирок экинчисинин артыкчылыгы ушунчалык талашсыз болгондуктан, аны дүйнөдөгү эң улуу ырчы деп атабагандар аз.
Акын Ролли, демекчи, Сенесинонун улуу суктануучусу, мындай деп жазган: «Фаринелинин сиңирген эмгеги мага анын мени урганын моюнга алуудан баш тартууга жол бербейт. Атүгүл мага ушул убакка чейин адамдын үнүнүн бир аз гана бөлүгүн уктум окшойт, эми аны толугу менен уктум. Мындан тышкары, ал абдан жылуу-жумшак мүнөзгө ээ, мен аны менен сүйлөшүүдөн абдан жактым.
Бирок С.М.Грищенконун пикири: «Бель-кантонун көрүнүктүү чеберлеринин бири Фаринелли феноменалдуу үн күчү жана диапазону (3 октава), сүйкүмдүү жумшак, жеңил тембрдеги ийкемдүү, кыймылдуу үнү жана дээрлик чексиз узак дем алуусу болгон. Анын аткаруусу өзүнүн виртуоздук чеберчилиги, так дикциясы, таза музыкалуулугу, өзгөчө көркөм сүйкүмдүүлүгү менен өзгөчөлөнүп, анын эмоционалдык кириши жана жандуу экспрессивдүүлүгү менен таң калтырган. Ал колоратуралык импровизация өнөрүн мыкты өздөштүргөн.
... Фаринелли италиялык опера сериалындагы лирикалык жана баатырдык партиялардын идеалдуу аткаруучусу (опералык карьерасынын башында ал аял, кийинчерээк эркек партияларды ырдаган): Нино, Поро, Ахиллес, Сифаре, Эукерио (Семирамида, Поро, Ифигения ж. Аулис », «Митридат», «Онорио» Порпора), Оресте («Астианакт» Винчи), Араспе («Такталган Дидо» Альбинони), Эрнандо («Ишенимдүү Лучинда» Порта), Никомед («Никомед» Торри), Риналдо (« Ташталган Арида» Поллароли), Эпитид («Меропа» ыргытуулар), Арбаче, Сирой («Артаксеркс», «Сирой» Хассе), Фарнаспе («Адриан Сирияда» Джакомелли), Фарнаспе («Сириядагы Адриан» Верацини).
Фаринелли (чын аты Карло Броши) 24-жылы 1705-январда Апулиянын Андрия шаарында туулган. Муну киреше булагы катары көргөн үй-бүлөсүнүн жакырчылыгынан улам кастрацияга дуушар болгон жаш ырчылардын көпчүлүгүнөн айырмаланып, Карло Броски тектүү үй-бүлөдөн чыккан. Анын атасы Сальваторе Брощи бир убакта Маратея жана Цистернино шаарларынын губернатору, кийинчерээк Андриянын оркестринин башчысы болгон.
Өзү мыкты музыкант, эки уулуна бул өнөрдү үйрөткөн. Улуусу Рикардо кийин он төрт операнын автору болуп калды. Кичүүсү Карло эң сонун ырдоо жөндөмүн эрте көрсөткөн. Үнүнүн тазалыгын сактоо үчүн бала жети жашында кастрацияланган. Фаринелли псевдоними ырчыны жаш кезинде колдоочу бир тууган Фариндердин ысымдарынан келип чыккан. Карло адегенде атасынан ырдоо боюнча билим алган, андан кийин Неаполитан консерваториясында "Сант'Онофрио" ошол кездеги эң белгилүү музыка жана ырчылык мугалими Никола Порпорадан Каффарелли, Порпорино жана Монтанца сыяктуу ырчыларды тарбиялаган.
Он беш жашында Фаринелли Неапольдо Порпоранын «Анжелика жана Медора» операсында эл алдында дебют жасаган. Жаш ырчы 1721/22 сезондо Римдеги Алиберти театрында Порпоранын Эумен жана Флавио Аничио Олибрио операларында ойногону менен кеңири таанымал болгон.
Бул жерде ал Предьеринин «Софонисба» операсындагы башкы аял партиясын ырдаган. Ар күнү кечинде Фаринелли оркестрде сурнайчы менен жарышып, аны эң эр жүрөк үн менен ырдап жүрдү. К.Берни жаш Фаринелинин эрдиктери жөнүндө мындай дейт: «Он жети жашында ал Неаполдон Римге көчүп барган, ал жерде бир операны аткаруу учурунда арияда ар бир кечинде атактуу сурнайчы менен жарышып, аны коштоп жүргөн. бул аспап боюнча; адегенде бул жөн гана жөнөкөй жана достук таймаш сыяктуу көрүндү, ал эми көрүүчүлөр талашка кызыгып, эки тарапка бөлүнмөйүнчө; кайра-кайра аткаруулардан кийин, экөө тең бир үндү бүт күчү менен куруп, өпкөлөрүнүн күчүн көрсөтүп, жаркыраган жана күчтүүлүк менен бири-биринен озуп кетүүгө аракет кылышканда, алар бир жолу ушунча узак убакыт бою үчтөн бир трилл менен үн чыгарышкан. угуучулар көчүүнү чыдамсыздык менен күтө башташты жана экөө тең чарчагандай көрүндү; чындап эле, такыр чарчаган кернейчи атаандашы бирдей чарчап, беттеш тең чыгуу менен аяктады деп ойлоп, токтоп калды; Ошондо Фаринелли, ушул убакка чейин аны менен тамашалашып келгендигинин белгиси катары жылмайып, ошол эле дем менен, жаңы күч менен үндү триллде тегирменге гана тим болбостон, эң татаал жана эң ылдам жасалгаларды да жасай баштады. акыры залдагылардын кол чабууларын токтотууга аргасыз болду. Бул күн анын бардык замандаштарынан өзгөрбөс артыкчылыгынын башталышын даталай алат.
1722-жылы Фаринелли биринчи жолу Местасионун «Анжелика» операсында ойногон, ошондон бери аны «каро гемелло» («сүйүктүү бир тууган») деп атаган жаш акын менен ынак достугу пайда болгон. Акын менен «музыканын» ортосундагы мындай мамилелер италиялык операнын өнүгүшүндөгү ушул мезгилге мүнөздүү.
1724-жылы Фаринелли өзүнүн биринчи эркектик ролун аткарып, ошол кезде аны Ил Рагаццо (Бой) деген ат менен билген Италия боюнча кайрадан ийгиликке жеткен. Болоньяда өзүнөн жыйырма жаш улуу атактуу Бернакки менен ырдайт. 1727-жылы Карло Бернаккиден ырдоо боюнча сабак берүүнү суранат.
1729-жылы алар Венецияда Л.Винчинин операсында кастрато Черестини менен чогуу ырдашат. Кийинки жылы ырчы Венецияда бир тууганы Рикардонун «Идаспе» операсын салтанаттуу аткарат. Эки виртуоздук ария аткарылгандан кийин көрүүчүлөр дүрбөлөңгө түшүшөт! Ошол эле жаркырап, ал Венадагы триумфын император Карл VIнын сарайында кайталап, Улуу урматтуулугун таң калтыруу үчүн өзүнүн “вокалдык акробатикасын” көбөйтөт.
Император абдан достук маанайда ырчыга виртуоздук трюктарга алданып калбоого кеңеш берет: “Бул эбегейсиз секириктер, бул чексиз ноталар жана үзүндүлөр, ces notes qui ne finissent jamais, укмуштуудай гана, бирок сизди өзүнө тартып турган убак келди; сен табият сага жааган белектерде өтө ашыкчасың; Эгер сиз жүрөккө жетүүнү кааласаңыз, анда сиз жылмакай жана жөнөкөй жолду тандаңыз». Бул бир нече сөздөр анын ырдоо ыкмасын дээрлик толугу менен өзгөрттү. Ошондон баштап ал аянычтуу менен тирүү, жөнөкөй менен улуулукту айкалыштырат, ошону менен угуучуларды бирдей деңгээлде кубандырып, таң калтырды.
1734-жылы ырчы Англияга келген. Никола Порпора, Гендель менен болгон күрөшүнүн ортосунда, Фаринеллиден Лондондогу Королдук театрда дебют жасоону суранган. Карло А.Гассенин «Артаксеркс» операсын тандайт. Ага кошумча түрдө агасынын ийгиликтүү болгон эки ариясын камтыйт.
«Бир тууганы жараткан атактуу «Son qual nave» ариясында ал биринчи нотаны ушунчалык назиктик менен баштап, акырындык менен үнүн укмуштуудай күчкө жеткирген, анан акырына чейин аны алсыратып, кол чаап жиберген. толук беш мүнөт, — деп белгилейт Ч. Берни. – Ошондон кийин ал ушунчалык жаркыраган, өтүү ылдамдыгын көрсөткөндүктөн, ошол кездеги скрипкачылар ага эптеп жете алышкан. Кыскасы, атактуу Чайлдерс жылкысы башка күлүктөрдөн кандай жогору болсо, ал бардык ырчылардан жогору турган, бирок Фаринелли кыймылдуулугу менен гана айырмаланбастан, азыр бардык улуу ырчылардын артыкчылыктарын айкалыштырган. Үнүндө күч, шириндик жана диапазон, стилинде назиктик, назиктик жана ылдамдык бар эле. Албетте, ал өзүнө чейин билинбеген жана андан кийин эч бир инсанда кездешпеген сапаттарга ээ болгон; касиеттери ар бир угуучуну – илимпоз менен нааданды, дос менен душманды баш ийдирген.
Спектакль бүткөндөн кийин көрүүчүлөр: «Фаринелли Кудай!» деп кыйкырышты. Бул сөз бүтүндөй Лондондо учат. «Шаарда, — деп жазат Д.Хокинс, — Фаринелинин ырдаганын укпагандар жана Фостердин оюнун көрбөгөндөр татыктуу коомдо көрүнүүгө татыксыз деген сөздөр түзмө-түз макал-лакапка айланган».
Жыйырма беш жаштагы ырчы труппанын бардык мүчөлөрүнүн айлыгына барабар маяна алган театрга көптөгөн күйөрмандар чогулушат. Ырчы жылына эки миң гвинея алган. Мындан тышкары, Фаринелли өзүнүн пайдалуу спектаклдеринде чоң суммадагы акча тапкан. Маселен, ал Уэльс принцинен эки жүз, Испаниянын элчисинен 100 гвинея алган. Бардыгы болуп, италиялыктар бир жылда беш миң фунтка байыган.
1737-жылы май айында Фаринелли Англияга кайтып келүү ниети менен Испанияга барды, ал жерде кийинки сезондо спектаклдер үчүн операны башкарган дворяндар менен келишим түздү. Жолдо ал Парижде Франциянын падышасы үчүн ырдап, ал жерде Риккобонинин айтымында, ал ошол кезде жалпысынан италиялык музыканы жек көрүүчү француздарды да суктандырган.
Ал келген күнү “музыка” Испаниянын королу менен ханышанын алдына чыгып, көп жылдар бою эл алдында ырдабай жүргөн. Ага жылына 3000 фунт стерлинг өлчөмүндө туруктуу пенсия берилген.
Чындыгында испан ханышасы күйөөсү Филипп Vни жиндилик менен чектешкен депрессия абалынан алып чыгуу үчүн жашыруун үмүт менен Фаринеллини Испанияга чакырган. Ал дайыма башынын катуу ооруганына даттанчу, өзүн өлдү деп эсептеп, Ла-Гранья сарайынын бөлмөлөрүнүн бирине камалып, жуунбаган жана зыгыр кийимин алмаштырган эмес.
Британиянын элчиси сэр Уильям Кока өз докладында: «Филипп Фаринелинин аткарган эң биринчи ариясынан таң калды» деп билдирди. – Экинчиси бүтөөрү менен ырчыны чакырып, мактап, каалаганынын баарын берем деп убада берди. Фаринелли андан туруп, жуунуп, кийимин алмаштырууну жана кабинеттин жыйынын өткөрүүнү гана суранган. Падыша баш ийип, ошондон бери айыгып келе жатат».
Андан кийин Филипп күн сайын кечинде Фаринеллини өз ордуна чакырат. Он жыл бою ырчы эл алдына чыккан жок, анткени ал күн сайын падышага төрт сүйүктүү арияны ырдачу, анын экөөсү Хассе түзгөн “Паллидо ил соле” жана “Per questo dolce amplesso”.
Мадридге келгенден үч жумадан аз убакыт өткөндөн кийин, Фаринелли падышанын ордо ырчысы болуп дайындалат. Монарх ырчы ага жана ханышага гана баш ийет деп тактады. Ошондон бери Фаринелли испан сотунда чоң бийликке ээ болгон, бирок аны эч качан кыянаттык менен пайдаланган эмес. Ал падышанын оорусун жеңилдетүүгө, ордо театрынын артисттерин коргоого жана көрүүчүлөргө италиялык операны сүйүүгө гана умтулат. Бирок ал 1746-жылы каза болгон Филипп V ды айыктыра албайт. Анын биринчи никесинен төрөлгөн уулу Фердинанд VI тактыга отурат. Ал өгөй энесин Ла Гранья сарайына камайт. Ал Фаринеллиден аны таштап кетпешин суранат, бирок жаңы падыша ырчынын сотто калуусун талап кылат. Фердинанд VI Фаринеллини падышалык театрлардын директору кылып дайындайт. 1750-жылы падыша аны Калатрава ордени менен сыйлайт.
Коноктордун милдеттери азыр азыраак монотондуу жана түйшүктүү, анткени ал монархты операны баштоого көндүрдү. Акыркысы Фаринелли үчүн чоң жана кубанычтуу өзгөрүү болду. Бул спектаклдердин жалгыз режиссёру болуп дайындалып, ал Италиядан ошол кездеги эң мыкты композиторлорду жана ырчыларды, ал эми либретто үчүн Местасиону буйруган.
Испаниянын дагы бир падышасы Карл III тактыга отуруп, Фаринеллини Италияга жиберип, кастрати сыйлоо менен уялуу жана ырайымсыздык кандай аралашканын көрсөткөн. Падыша: «Мага үстөлгө капондор гана керек», - деди. Бирок ырчыга жакшы пенсия төлөнүп, бардык мүлкүн чыгарып кетүүгө уруксат берилген.
1761-жылы Фаринелли Болоньяга жакын жердеги люкс үйүндө отурукташкан. Анын искусство жана илимге болгон ынтасын канааттандырып, бай адамдын жашоосун өткөрөт. Ырчынын вилласы жыпар жыттуу кутулардын, зер буюмдардын, сүрөттөрдүн, музыкалык аспаптардын керемет коллекциясы менен курчалган. Фаринелли клавесин менен альтта көпкө чейин ойногон, бирок ал өтө сейрек, анан жогорку даражалуу коноктордун өтүнүчү боюнча гана ырдаган.
Баарынан да ал өнөр адамдарын дүйнөнүн адамына таандык сылык-сыпаа, тазалык менен тосуп алууну жакшы көрчү. Бүткүл Европа бардык убактагы эң улуу ырчы деп эсептеген ырчыларга: Глюк, Гайдн, Моцарт, Австриянын императору, саксон принцессасы, Парма герцогу, Казановага таазим кылуу үчүн келишти.
1770-жылдын августунда C. Берни өзүнүн күндөлүгүнө мындай деп жазат:
«Ар бир музыка сүйүүчүлөрү, өзгөчө Синьор Фаринеллини угуу бактысына ээ болгондор, анын дагы эле тирүү экенин, ден соолугу жана руху жакшы экенин билүү ыраазы болот. Мен күткөндөн жаш көрүнгөнүн байкадым. Ал узун жана арык, бирок алсыз эмес.
... Синьор Фаринелли көптөн бери ырдай элек, бирок дагы эле клавесин жана альт ламурда ойноп көңүл ачат; анын ар кайсы өлкөлөрдө жасалган көптөгөн клавесиндери бар жана ал тигил же бул аспапты баалаганына жараша италиялык эң улуу сүрөтчүлөрдүн ысымдары менен аталган. Анын эң жакшы көргөнү – 1730-жылы Флоренцияда жасалган фортепиано, анын үстүндө алтын тамгалар менен «Рафаэль д'Урбино» деп жазылган; андан кийин Корреджо, Тициан, Гидо ж.б.у.с. Ал өзүнүн Рафаэлин көпкө чейин чеберчилик менен, кылдаттык менен ойноп, өзү бул аспап үчүн бир нече жарашыктуу пьесаларды жараткан. Экинчи орунду Скарлатти менен Португалияда жана Испанияда окуган Испаниянын маркум ханышасы берген клавесин ээлейт... Синьор Фаринеллинин үчүнчү фаворити да Испанияда өзүнүн жетекчилиги астында жасалган; анын Венециядагы Count Taxis клавиатурасы сыяктуу кыймылдуу клавиатурасы бар, мында аткаруучу чыгарманы өйдө же ылдый көчүрө алат. Бул испан клавесиндеринде негизги баскычтар кара түстө, ал эми жалпак жана курч баскычтар бермет менен капталган; алар италиялык моделдер боюнча жасалат, толугу менен кедрден, үн тактасын кошпогондо, экинчи кутуга салынат.
Фаринелли 15-жылы 1782-июлда Болоньяда каза болгон.
